均衡器调试技巧
均衡器；中文名称：均衡器；英文名称：equalizer；定义：实现均衡的器件；均衡器（Equalizer），是一种可以分别调节；EQ的基本定义；EQ是Equalizer的缩写，大陆称为均衡器，；均衡器的主要功能；均衡器的主要功能有三个：；1．调整音色；2．调整声场；3．抑制声反馈；均衡器分为三类：；图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器；亦称图表均衡器，通过面板--------------------------------------------------------------------------------
均衡器
中文名称：均衡器
英文名称：equalizer
定义：实现均衡的器件。
均衡器（Equalizer），是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
EQ的基本定义
EQ是Equalizer的缩写，大陆称为均衡器，港台称为等化器。作用是调整各频段信号的增益值。10段均衡器表示有10个可调节节点。节点越多，便可以调节出更精确的曲线，同时难度更大。
均衡器的主要功能
均衡器的主要功能有三个：
1．调整音色
2．调整声场
3．抑制声反馈
均衡器分为三类：
图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。
亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升
均衡器
和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。
参量均衡器
亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参
参量均衡器
量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。
用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。
频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
主要频段 频率段(Hz)16k－20k
听感影响：这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。
代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。
频率段(Hz）12k－16k
听感影响：这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率。
代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音。频率段(Hz)8k－12k
听感影响：8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器。
频率段(Hz)4k－8k
听感影响：这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。
代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。
频率段(Hz)2k-4k
听感影响：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。
代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。
频率段(Hz)1.2k
听感影响：1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。
频率段(Hz)1k
听感影响：1kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试。这是人耳最为敏感的频率。
频率段(Hz)800
听感影响：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。
代表性的乐器：人声、部分打击乐器。
频率段(Hz)300－500
听感影响：在300－500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。代表性的乐器：人声。
频率段(Hz)150－300
听感影响：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
代表性的乐器：男声。
频率段(Hz)60－100
听感影响：这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。
代表性的乐器：大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器。
频率段(Hz)0－60
听感影响：这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很难表现，在一些HiFi音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听性。
调整方法
超低音
20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音；40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占；中低音；150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位；中音；500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和；2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与；高音；7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率；极高音；8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属；平衡悦耳的声音；150Hz以下（
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低音
40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音
150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音
500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。中高音
2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音
7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音
8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
频率的音感特征
30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz丰满
200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K~2KHz透亮
2K~4Kz尖锐2800Hz附近明亮感关系最大，3400Hz易引起听觉疲劳。4K~8Kz清脆6800Hz形成尖啸，锐利的感觉，>7.5KHz音感清彻纤细。
8K~16Kz纤细
EQ各频段的基本知识
1.影响音色的空间感，因为乐音的基音大多在这段频率以上，这段很难表现。
2.影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强，如果不足，音色会变得无力;而如果过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。有大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段。
3.主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
4.影响声音的力度，尤其是男音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。
5.表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。
6.影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力;如果不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显;而如果过多，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，人声，打击乐多表现于此。
7.是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试。这是人耳最为敏感的频率。
8.可以适当多一点，不宜太多，可以提高声音的明亮度，过多会使声音发硬。
9.穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz，所以人耳对这个频率也是非常
敏感的。2-4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果过强了，则会产生咳声的感觉，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。
10.这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。部分女声、以及大部分吹奏类乐器。
11.这段是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（一点即可）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。
12.能够影响整体的色彩感，这段过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感。
13.可能很多人都听不到，听不到并不意味着器材无法回放，只有很少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音多表现于此。
每段频率效果:
1、20Hz-60Hz[过低]空虚,[半满]空间感良好,[过高]低频共振声显现"嗡"的声音。
2、60Hz-100Hz[过低]无力,[半满]混厚感强,[过高]低频共振声显现"轰"的声。
3、100Hz-150Hz[过低]单薄,[半满]丰满度增强，浑浊,[过高]显现"哼"声音。
4、150Hz-300Hz[过低]软绵绵,[半满]声音力度强,[过高]生硬。
5、300Hz-500Hz[过低]空洞,[半满]语音有力度,[过高]有电话声音色。
6、800Hz[过低]松驰感,[半满]强劲感,[过高]喉音重。
7、500Hz--1KHz[过低]有收缩感,[半满]声音的轮廓明朗,[过高]声音向前凸出。
8、1-2KHz[过低]松散,使音色脱节,[半满]通透感强,[过高]跃感。
9、2-3KHz[过低]朦胧,[半满]明亮度增强,[过高]呆板。
10、4KHz[过低]模糊,[半满]穿透力强,[过高]咳音量。
11、4-5KHz[过低]音源变远,[半满]响度感强,[过高]声音变近。
12、5-6KHz[过低]含糊,[半满]清晰度强,[过高]尖利。
13、6-8KHz[过低]暗淡,[半满]透明,[过高]齿音重。
14、8-10K[过低]平淡,[半满]S音明显,通透感,[过高]尖锐。
15、10-12KHz[过低]乏味,失去光泽,[半满]金属声强烈,[过高]尖噪。
16、12-16KHz[过低]失掉光彩,[半满]金光四溅,[过高]刺耳。
17、16-20KHz[过低]韵味失落,色彩失落缺乏音色表现力,[半满]靠人体颅骨传导感受声音的韵味,色彩富于音色表现力,[过高]宇宙声感和不稳定感。
简单的说
1、100Hz属于温暖段，如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖.
2、200Hz属于混浊低沉，调音色时可适当减弱本段.
3、300Hz~1KHz属于大多数音乐中的主要频段，突出这一频带可以加强音色的骨骼，但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”，主要是在300Hz~800Hz之间.
4、1KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音，削弱该频带会使声音干净，但同时也失去一部分效果5、2KHz~4KHz属于温暖而又不失亮度，非常适合吉他类的乐器.6、4KHz~5KHz属于音质比较粗糙的频段，这部分的过高会导致整体音量的上升.
7、7KHz或7KHz以上，就属于高频段，音质上显得尖锐很有攻击性，很容易产生嘶嘶声音.8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围,如有“嚓嚓”音可适当降低改频段.
使用均衡器调整音色
当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但在我十几年的工作当，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下：
A低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：
我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就象一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。
在具体操作上：
a25Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。
b40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。
c63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。d125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。
整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB，功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。
B中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：
我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音??就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。
在具体操作上：
a315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz—500Hz段提升太多时，声音就会变得象从井底发出来一样；对630Hz和800Hz段提升太多时，音质就会变得象电话里的声音一样。
b而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。
整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。
C高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：
我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。
在具体操作上：
a3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。因此要小心、仔细操作。
b8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。
c16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz，再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了。
没有仪器靠耳朵调，
声音浑浊减60－80，
低音压耳减125，
中音过厚减400，500，
中频打耳朵减1250－2000，
人声太突出减3K，
高频刺耳减4－6K，
齿音太重减8K，
高音发毛减12－16K。
反过来，
低频不丰满加60－80，
力度不足加125，
人声单薄加200－400，
声音发虚加1K附近，
人声位置偏后，提3K，
声音不亮，不通透加4－8K，
空间感不足加12－16K。
低音太硬减160－200，
男声喉音重减200，
鼻音重减250。
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