环绕声监听音箱布置和调整探讨
环绕声监听音箱布置和调整探讨前言
5.1环绕声监听从某种意义上来讲它应该是一面镜子,它要能真实地透射出通过艺术加工的场景和气氛来;同时它也是一把尺子，要去丈量我们做出的产品是否合格。作为镜子要做到不失真，不能像哈哈镜，作为尺子一定要能精准地把关做出来的产品，有了以上的条件才能做出好的作品来。希望科尚智能影音的这篇环绕声监听音箱布置和调整探讨文章对大家有所帮助。
需要条件
a.控制室要求 混合室混响特性
作为专业的监听对控制室的要求也比较重要，如控制室的吸声处理，环境噪声等要求。控制室的尺寸要求有：房间的长、宽、高尺寸比能满足众所周知的黄金比，能在一个长方形房间内三度空间产生的低频不低于3-4倍频程均匀传播。在理想情况下天花板的高度应该高于3.35米，背景噪声在所有设备供电情况下最佳应不超过25dB加权。表1是根据日本HDTV环绕声文件列出的多通道混音室、声学装修及声学属性的要点。
b.监听扬声器要求
当然监听扬声器的选择也很重要，首先我们选择的扬声器必须选用同一品牌和统一型号扬声器，加上超低音扬声器。5个“全频”扬声器的高频段还原能力至少要有18kHz或更高频率的频响，在低频段要有40Hz或更低的频响。所有扬声器都必须正确校准，使他们不仅在同一声压下工作，还要使它们的交叉频率与超低音箱一致，作为以用来确保平坦的频率响应。在削波前(推荐听力声压为85db) 要拥有足够的放大余量。建议使用有源监听，因为它提供了最佳解决方案，除了解决了功放和喇叭的匹配因素外，还提供了安装方便，不需要考虑喇叭线的损耗和反相等问题。表2是根据日本HDTV环绕声文件列出的多通道混音室监听扬声器的要点。
扬声器放置
监听的目的当然是为录音工程师们提供尽可能的准确性。这个问题在以前主要考虑到的是使用扬声器和放大质量，但到了今天环绕声制作时，扬声器的定位是一个同样关键的因素。移动扬声器仅在4-7厘米左右的距离或旋转扬声器的方位角几度就会在声像、频响、包络/定位特性或在这三个混合方面发生重大改变。为了有一个比较好的听音条件，规划好一个可接受的选择范围，以最佳的方法适合于我们的制作尤为重要。
主音箱放置
环绕声扬声器安装的方法人们一直按照ITU-R BS.775.1建议在做，但这不是一个标准的安装方法，仅仅是建议的方法而已。
在所有五个主扬声器放置应沿一个假想的圆周位置上，其中圆心是混音位置(有时被称为“甜点”)。为了避免相位抵消和梳状滤波问题，最关键是所有五个主扬声器发出来的信号要同时到达混音点，如果因房间的物理布局不可能达到，可以用延时器来校准。
从实际的经验来看，“甜点”位置到扬声器的最佳组合之间的距离是2-2.3米之间，当然这取决于某种显示器的使用，房间的大小。
在一个5.1配置中，“前墙”由左、中、和右(L，C，R)扬声器，中心扬声器应直接面对与左，右扬声器组合的中心位置，左、右扬声器向内偏和轴线位置倾斜约30°。这种配置不仅适用于环绕声混音，也提供了立体声监听的兼容性和许多家庭影院系统，其中L和R扬声器不要远离视频画面。有些环绕混音工程师喜欢L和R扬声器的偏角(高达45°)，而较小的角度(如21°通常用于在电影院)可用于检查表现空间性的混音。如果由于某种的原因，L和R扬声器不能沿半圆弧，而在一个“平面”上，可用延时添加到扬声器中，来延时先到达的信号。
在前墙的三个扬声器应在同一高度，在混音工程师耳朵附近，大约离地面1.2米左右。这三个前方扬声器不应放置在调音台表桥上，如果视频监视器出现，必要时要提高或降低(或定位在一旁)时要动的是视频监视器，而不是中置扬声器。在“后墙”的环绕扬声器((Ls,Rs)的高度应与前面扬声器的高度相同。一些环绕混音工程师倾向于提高后墙扬声器略高于前墙高，角度向下俯，使得发出的直达声波被引导到混音位置点上。
Ls和Rs扬声器夹角也偏向内，和混音轴线夹角是在在110°至150°范围之内。在这个角度范围之内的选择反映了各种混音的需要不是严格规定的。近来做法分析表明，如果环绕声源和环绕音箱放置的内容相一致，这种关系可以说是最好的组合。另外一个混音的观点是收听者感觉自己是作为“在场观众”，在大多数情况下环绕声扬声器中通常只安置室内气氛或效果信息，在这种情况下，环绕扬声器角度更多地选择放在大约110°的地方是最好的。相反，许多流行音乐混音是利用“一伙”的观点，所谓“一伙”是指其中听众似乎是为乐队和表演的一部分，在其后方环绕声道以及前方声道上。这种处理必须使得通过后环绕扬声器的幻想声像落后于听音者，这时后环绕扬声器的角度可定在135°-150°之间比较好，在大多数情况下，这将产生最满意的音乐聆听感受，同时还提供了一个良好的家庭影院体验。
另一种常用的技术是稍微抵消左右前方扬声器和向后方左右扬声器相衔接的角度，以便创造更大的“甜点”区域，这通常涉及左、右前扬声器直射目标，使它们集中汇聚在混音位置点向前0.3米的处，后方环绕扬声器集中汇聚在混音位置点后0.3米处。具体操作可用一台手持的激光测距仪或使用其它方法来设置。表3是根据日本HDTV环绕声文件列出的多通道混音室监听扬声器布置的要点。
超低音放置
超低音主要是为LFE(低频效果)设置的，LFE的概念最初是从电影工业引进的，因为早期扬声器系统无法产生没有削波的大声低频效果。LEF有时被称为“隆隆声”通道，它是用在电影中增加特殊性效果，如火山爆发、飞船发射时、炸弹爆炸和行星撞击后发出的隆隆声等。
放置环绕声系统中的超低音最佳位置取决于房间尺寸和它的声学设计，以及其它设备在房间中的物理布局。放置的位置可以放置暗处，如果听众能够感知低频的来源方向，这表明超低音的位置放置的不正确。
尽管如此，建议超低音的位置放置在混音位前方左、右扬声器之间。这样做的原因是重低音乐器等如低音吉他、踏鼓等最常见的是被定位在前墙扬声器上。如果重低音乐器定位在混音位置边或在后会破坏声像，能产生相位拖影效应。
有一种比较简单的方法来确定超低音扬声器最佳摆放位置的方法，一人在混音位置聆听，助理在前扬声器前移动超低音扬声器使其听到发出的超低音达到最大。如果没有充足的低频率节目内容可以利用80或100Hz正弦波或者用加有80或100Hz低通滤波器的粉红噪声来替代。
当在定位超低音扬声器摆放位置时要小心驻波，如果超低音扬声器被放置在一个对称的位置下，这是最有可能发生。例如，在前左、右扬声器中心上。解决的办法通常只要略微移向一旁就可以减少或消除驻波。
超低音扬声器与主扬声器的关系也是一个重要的考虑因素。如果超低音本身提供了相位设置开关，尝试设置它的相位开关，直到听到超低音扬声器发出来的超低音增大。
在某些房间，特别是较大的，低音更均匀分散，为了弥补超低音成份不足可以通过添加第二个超低音扬声器，但千万不要使得两个超低音扬声器放置成“射击”方式(面对面)，以便出现异常情况。 超低音扬声器与LFE(低频效果)
重要的是要明白超低音扬声器与LFE(低频效果)两者之间的区别：超低音扬声器是一个个体，它是专门还原超低音的，而LFE(简称“5.1”中的“0.1”)是一个通道，它除了还原LFE通道的低频素材还可选还原其它通道的低频素材，后者称为低音管理。
凡环绕声监听系统是用卫星音箱的：一个超低音扬声器(低音炮)和低音管理是必要组成部分，没有它低频将不会被再现。在一个专业的环绕声混音的环境下，这几乎总是使用全频扬声器，使用超低音扬声器中的低音管理是没有必要的，但仍然需要LFE声道还原超低音。
低音管理 延时使用
如前面提到如果因控制室的原因，前墙的扬声器L、C、R在一直线上，这时对中置扬声器因进行到达时间的校准。
以下是常用的例子：差距0.3米的距离，增加0.88毫秒延迟。(差距为1米，增加2.94毫秒延时)。例如，如果后扬声器比前面扬声器原理混音点0.6米，应在前扬声器信号上加1.76毫秒延时。在前墙“平的”情况下，应该增加延时的是中置扬声器的信号。
重要的是要注意到不推荐使用延时，除非不得以。
注：
a)扬声器高度：在混音点起算它应在扬声器中心点。
b)超过1.2米以上的建议：如果高于1.2米可选的是1.7米，这是为了避免调音台表桥阻挡直接声，1.9米以上的高度是扬声器放置在观察窗上的选择。
c)当中置扬声器低于CRT显示器放置，其高度可能会低于左/右扬声器。
d)与L/C/R一样高是可取的，但可实际能要高到2.2-2.7米，因为后面有侧门和后墙。
e)如果参考电平定在0dBFS模拟输出是+24dBv应在-20dBFS.
f)最大声压级=额定输出声压级电平+最大输入电平。
g)有效频率范围：频率范围-10dB。
h)绝对声音电平是在扬声器1米处测得。
i)前扬声器方向性依赖于节目或软件所得。
j)由后方扬声器指向性指数差异造成的整体印象是相当小。
k)效率是指的额定输出1W送到被测扬声器，在1米处的声压电平。
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