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根据声场特性，扩声系统声反馈抑制应从系统设计、声场布局、设备选型直至声场调整入手(每个环节都要做好预防声反馈的工作。具体方法如下：
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（1）控制好厅堂的声学条件) ?! ~& [1 `: h
X+ s9 N; M B7 | 在对房间进行声学设计时，应避免出现声缺陷，尽量消除频率共振点。如进行厅堂体型设计时，应尽量采用长、宽、高比例不等的体型，使可能出现的共振频率离散。要采取各种措施，尽量避免室内凹面聚焦等反射情况，也可以将凹面做成漫反射结构，由凸凹不平的面组成，以便于声波的扩散。 # N( |2 _+ S6 {! C% }
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室内装修时，要充分考虑不同的吸声材料和吸声结构对不同频率的声音信号的吸收和反射不均匀的问题，以减少对不同频率的声音反射或吸收不一致的情况，进一步消除声染色现象。
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（2）处理好传声器与扬声器的布位与使用
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传声器与扬声器的布置与使用必须尽量避免因布置不合理或用法不当而造成声反馈。在传声器与扬声器布位之前要进行反复试听，首先，把扬声器的指向角度避开舞台面，并尽量远离舞台，使到达舞台的声级降到最低程度。随着扬声器的声功率加大，低频也会随之升高，要避免因低频过多而造成声反馈。其次，要处理好传声器的指向角度与位置，把指向角度对着舞台面而背向观众席，传声器位置尽量靠近声源，采取近距离拾音，最好使用无线传声器或手持传声器，或选择强指向性传声器，但要注意使指向角度避开传声器附近的反射面。在空场调整前，对所有传声器位置和指向角度进行试听，找到声反馈临界点，以便在扩声中加以控制。6 c f7 z9 J- j& v. F
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（3）利用均衡器或移频器抑制声反馈
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声反馈容易在某一频率上产生，在试听声反馈时要使各路信号通过频率均衡器，并把音量开足，从中找到造成声反馈的频率，扩音时对这一频率加以控制。但均衡器的滤波器是固定不变的，无法将其精确定位到回馈点，另外，均衡器的滤波器带宽较宽，使用过程中将损失不少的音频成分。如果反馈频率不稳，可使用移频器移动信号频率来解决声反馈。但移频器只能用于语言扩音，对音乐节目则不能使用，因为即使非常小的移频也会改变音程，很容易听得出来。
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（4）利用移相法抑制声反馈
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引起声反馈的主要因素在于声反馈系数及其相
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6 Q6 o {3 M `" U- f, ^ @% o8 _$ V 位，如果扩声系统参数不变，那么相位是决定系统是否产生自激的唯一条件。在扩声系统内插入一个连续按简单周期函数变化的调相设备或调频设备，使得反馈信号相位与主通道信号相位得到偏离，破坏系统自激条件，改善系统的稳定性。
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频率调制设备是电子式调相器，当相位调制指数为1.4-2.4，相位调制频率为1Hz时，可以使扩声系统的增益提高4dB，用调相器抑制声反馈的特点是感觉到的畸变很小，它尤其适用于音乐扩声系统。
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9 u7 X- n7 A9 `* D1 \ （5）控制临界点& H/ ]1 L! t, [1 q
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厅堂扩声的音量要受声反馈临界点的制约。所谓临界点就是音量开大到扬声器开始出现啸叫的那一点。临界点是由许多因素决定的，需要通过试听来确定。在空场调音时，按演出条件和确定的传声器位置把音量开大，当大到出现声音不稳刚要啸叫时，记下音量钮的刻度，把这一点定为临界点。从临界点把音量下降,)*作为安全极限（即稳定增益）加以控制，因为超越这一极限虽不致发生啸叫，但音质已开始劣化。
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（6）周边设备的效果处理一定要适当
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* \7 @ v* S: B( L% f R 利用效果器提高混响时间、混响比例，很容易引起反馈。另外，图示均衡器和调音台通道均衡器在使用时一定不要对某些频点提升过大，因为某频点稍微多提升一点，就可能会影响整个系统的反馈前电平的大小，尤其是反馈比较严重的环境，它的影响更明显。 |
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发表于 2009-8-18 16:49:45
