开声法与演唱法

中国风 · 发表于 2009-8-26 10:10:45

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开声十三法是我用了将近三十年的时间，才研究出来的。
            一个音里面有两个音，就是说一个音由两个音组成。任何一个音都是这样（包括半音），这是我多年来的研究得出的结论，千真万
      却，准确无误。凡是演唱的东西，都有两个法，也就是两个第一。演唱者在两个法都没有解决的情况下，开声法是第一要解决的。声音
      开不了，怎麽演唱？这就和经商一样，你要先有本钱。开声解决了，演唱方法就上升为第一，因为它是控制中心。艺术境界的好坏，直
      接影响歌唱者的水平高低，如果开声解决好，那麽演唱方法永远是第一位的。两个法都是高水平的，才是完整的歌唱艺术家。缺一不可，
      两者的关系是一分为二，是两家。但在演唱起来又合二为一，是一家。两个方法都好的情况下，它们之间能互补，使演唱者如鱼得水。
      到了自由王国。如果有其中的一个方法没有得到解决，或没有解决好，演唱起来它们又互不帮忙。所以绝对不能把两个法混为一谈，混为
      一谈是极其错误的。
            在演唱方面：一个好的歌唱艺术家，他会随着时代的变化而自然变化，不是强变。一个不变的艺术，是僵死的艺术，  没有生命力。
      发声方法是永远不变的，变了就会走向反面。有几个音感觉不好，很可能就会起连锁反应。严重者用不了一年就会使你自动退出舞台，
      很难东山再起。这可不是危言耸听。
            京剧界的老前辈，鼎鼎大名的老生名家--余叔岩，在他同时期的，还有几位艺术家，都是这样变化的。变化的无可挽回，过早的退
      出舞台，令人惋惜。
            讲个小故事，一个农夫在田里到处挖，想挖到自己想找的金子，挖了很多年。终于有一天，突然挖到了一大块金子。从此以后，农
      夫便富有了。如果把这个农夫换成歌唱家，就不一样了，歌唱家虽然刻苦磨练也得到了金嗓子，但他有时在不知不觉中，就把它丢了。
      而且怎麽丢的，都不知道。原因是他不知道怎麽得来的，没有上升到理性认识。想不丢也不容易，越是极其聪明，对艺术精益求精的艺
      术家，越容易得此病症。
            开声十三法，虽是个很好的开声方法，它能使众多的演唱者都能得到很大提高；但它不能使所有的演唱者，都能成为极有成就的歌
      唱家。因为演员之间条件有差异，差异各不一样。因为歌唱家是有条件的，各种条件具备，才能达到。大多数人永远也成不了歌唱家，
      几十年出一两个真才识学的歌唱家，也是正常范围。哪能三天两头的出歌唱家呢？出多了，自然有假。十三法尤其对歌唱水平极高的艺
      术家和在学校里正在学习歌唱，而且是极具条件的学生最有用处。对艺术家，十三法能有效的防止歌唱家的演唱水平走下坡路，延长演
      唱的艺术寿命，使其不能过早的退出舞台。
            对学生而言，它能使那些有条件的学生，而且将来能成气候的学生，不会因为开不了声而半途而废。发声这个东西，  你悟出道理，
      它就在你眼前，悟不出道理，犹如大海捞针，难上加难。
            多明戈在上海的演出，在某种程度上，可能就是在发音方法上出了问题。很可能他在发音方法上，没有明确的宗旨，没有上升到理
      性认识。感冒能影响嗓子，这是千真万确的。但是感冒不到一定程度，不会对嗓子影响的那麽厉害。一般感冒只能影响嗓音的透明度，
      不会影响到演唱不了的地步。就是多明戈正常的时候，他有的发音也有压迫感，没有到声音真通的地步。这与他本人的音色无关。音色
      与是否唱通是两回事，三大歌王的音色各不一样，也不可能一样，一样就没意思了。
            多明戈曾在电视中讲，他在演唱当中，是用心去唱，这在京剧界里叫唱情，这话很对，但非常抽象，好象是一个心字，  一个情字，
      就解决问题了。那多明戈在上海演出失声是怎麽回事？心字怎麽不管用了，派不上用场了？所以说，一个心字，一个情字，都解决不了
      问题。能把内心深处的情，用声音都表达出来是有前提的，有条件的，有方法和有技巧的。脱离了这些条件，谈什麽用心去演唱，用情
      去演唱？你表现的出来吗？

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