中国风
发表于 2009-8-26 11:01:54
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歌词创作基本技巧之七 . ~: A( j8 Z+ @) L7 \
/ | J2 @ A( z$ s; U' z v 七、歌词的语言
1 y# g ^- n' l3 t- S 歌词，是一种语言的艺术，作为和音乐同步降生的一种口传文学，通俗性是歌词语言的传统特征之一。
. C" I& S3 ]3 w7 s4 S2 A9 c 歌词伴随听众的听觉，在一定的旋律和时间里流动，听众没有时间去考虑和琢磨它更深一层的含义。因此，歌词需要深入浅出，将深意寓于通俗易懂的语言文学之中，使歌词语言更加浅显直白、通畅自然，更加口语化，声声入耳，让人们即时共鸣。
/ M5 e2 n) j. h, H 歌词的浅显直白，是在自己含蓄、隐约基础上的浅显直白，也就是在创作歌词时，不把话说完，而是把许多情思留给音乐去言说，把许多诗意留给旋律去表达。
6 z1 z/ c& c9 z( F- u) ^ 歌词的口语化，并不是现代生活口语的照录不误，而是要加以选择、提炼，使其通俗化，成为浅显而又有词雅、词趣的语言，而不是顺口溜。那么怎样才能做到通俗化呢？0 i. Y) x. D- h+ }
一是要将蓄积于心的经验、感情在化作语言时，脱开陈旧的框套，设法从口语中寻觅出路，不妨多作设想，加以集纳提炼，从生活语言中进行比较、淘汰，选择最确切、最完善、最有表现力，张力最大、信息量最多的本色语言。如张黎的《命运不是辘轳》。
+ I- M: U' c1 f0 i7 ~2 A( h2 M 二是多下意象化的功夫，在觅取诗意依托形象的同时，选择语言。如张黎的《苦乐年华》。
7 j' ]" r2 \9 b4 U4 u6 d1 A 三是要注意“共知率”的大小，有的土语方言或过分庸俗的语言，也不宜入词。5 a/ [2 S! X" M% x0 c: E O
除以上三点外，还要努力加强歌词语言的具象、空灵和简练的技能，这也是提高歌词语言艺术至关重要的环节，需要在创作中不断地进行探索、实践。 6 w$ k1 S, @4 c5 t: t: J3 V3 r
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歌词创作基本技巧之八
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八、歌词的押韵4 W6 @+ g$ L9 r( d, [% l
歌词押韵的目的，在于借助韵脚有规律的重复出现，增进歌词的乐感，使歌词朗朗上口。; }9 ^( Q3 i$ l
传统的诗韵与词韵不大相同，诗韵比较严格，词韵比较宽泛。今天的诗韵、词韵已经逐渐通用了。今天流行的韵书如《诗韵新编》分18韵部，以一麻、二波、三歌、四皆、五支、六儿、七齐、八微、九开、十姑、十一鱼、十二侯、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八东为韵名。在18韵部里，二波、三歌可以通押，五支、六儿、七齐（有时再加上十有鱼）可以通押，十七庚、十八东可以通押，有时三歌与四皆也可以通押，十五痕与十七庚也可以通押。
6 g0 ]3 H3 a# c% ], J 不过，在同一歌词里，尽管相近的韵部可以通押，在不至于以韵害意的情况下，不妨让韵脚简单些，尽量不要通芽，这样更为上口。 g! {# v& ?5 e1 T0 T4 ]
动笔写歌词时，如果要理性地选取韵脚，就应该牵就关键词、关键句的韵脚。如《长江之歌》以“你从雪山走来”开篇，很自然地就用了“怀来”韵，一路下来，与“风采”、“气概”、“大海”、“母亲的情等韵脚正好合辙。
1 w7 j1 T7 S# w: v- ?/ l+ Q2 E 作词要因情选韵，因情变韵。有的韵部发音响亮，如江阳、发花等韵部，适合表现昂扬亢奋的情感；有的发音低沉，如灰堆、一七等韵部队，适宜表现苦闷沉重的情感。 + n0 `: {( J' ^1 [1 \, r& O
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贵在创作实践
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群组各位网友:拙作<<歌词创作基本技巧>>已完稿,所谓"技巧",其实就是歌词创作的基本规律.要想掌握它并不难,平时听歌时要多注意听歌词,看歌曲类杂志要多研究歌词,看电视歌会要多看字幕歌词.这样,久而久之,就会摸索出它的基本特征,掌握了歌词的基本特征后,再去练习写歌词就容易多了.当然,要想创作出艺术质量上乘,深受作曲家和人民群众欢迎的好歌词（好歌曲）,还当通过不断地创作实践,不断地积累和提高歌词的创作技艺,形成自己独特的艺术风格.欢迎大家多学习、多研究、多创作、多交流! |
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