小子
发表于 2009-12-3 20:05:09
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吉他这门乐器门派众多，雅俗共赏，所以它能风靡世界，吉他那变化莫测、震撼人心的扫弦技法，这种独
0 t" I' F4 {& v/ j4 @特优势令从多乐器包括钢琴在内在伴奏方面望尘莫及。要想成为一名优秀的右他手显然不可忽视扫弦的学 ; @4 q% g( `% k3 K: T8 M2 o/ ^
习。3 M0 F! s) f7 ]8 s I. ?
' F9 X1 ]# k! W. R {在这里主要谈用手指扫弦的技巧
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2 p0 b& E1 q# ^0 [一、手指扫弦一般采用两种手法：' R: t6 G3 I/ z U) O8 C1 h0 c
①大拇指扫弦- D) m* J6 j! s, n4 T
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手指自然伸展，略呈弧形，所有反弦动作都用大拇指完成，这种手法扫弦声音丰满，整体性好，缺点是一
% v3 s7 s2 t6 M4 P' O% E来一回音色不够统一且亮度较差。6 {8 Y" X( O/ p; V0 \% U+ ]
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②拇指与食指交叉成“十字”，其余手指呈飞鸟状伸开（自然并拢也可），下击时用食指指甲背，上击时
* p$ G/ R3 c$ Q, S0 Y用拇指指甲背。这种扫弦声音清脆明亮、音色统一，缺点是声音略显单薄。$ d V% I; B8 t, ?* o
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二、扫弦除了要把节奏扫准外，音色的优劣也是衡量一个吉他手水平高低的重要标准。吉他爱好者扫弦时
) N$ Z% u. T, _: @2 m爱犯的毛病主要有两个：0 b( l# q5 ]" S; B# I
) d' ~# [0 M( J w1 [' w. n①声音支离破碎，音色混浊，一来一回音色差别很大，特别是往上回弦时第一弦声音特别突出，给人突兀 u/ c6 G! }' ^
的感觉。5 j/ z2 X. K' F& L1 L ^5 p# @
8 r# D$ }' E7 X②扫弦时右手手指没吃住弦或吃弦不够，声音轻浮，缺乏张力。' ~6 `9 w. c! r, l3 ~# D7 O4 U6 V
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三、正确的扫弦非常讲究统一性、协调性。手臂、手腕、手指的触弦角度、触弦轨迹、触弦深浅都直接影
`/ o; O- _7 e1 x6 W7 @响了扫弦的音色。优美的扫弦需要以上各项都达到最佳状态。
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7 q* y" Q9 w+ D" z! r3 g, _2 r①扫弦时，右手的运动要以手腕为主，右手小臂因为手腕的挥动而被带动。手腕一定要放松，但又应该有 3 a! F& d$ E, B1 f V
一定的控制，这是一个难点。各位要反复对着镜子甩动手去感觉。直到你的手腕姿式很潇洒，松弛而有弹
% }0 z- v$ w G$ H7 _性，而且又控制得很好，即为合格。
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②手指指背与弦接触的角度也很重要，这不应是直角，而是一个60度左右的锐角。形象地说，向下出弦时 , D* i" J% n- T0 O s
食指指甲（或大拇指肉垫）稍微向里让一让，向上击弦时大拇指指甲也稍微往里让一让，“让”的目的是 & u9 F6 X8 e, q+ n
显了保证让指甲背而不是指甲尖去触弦。
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③手指指甲背扫弦的轨迹应是弧形的，绝非直上直下。向下出弦时手指朝琴头方向画圈，向上出弦时手指
8 {" W, d- j, t }2 F朝琴码方向画圈。: c1 I5 U' n0 t$ h( i; ~
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④手指与弦接触的深浅对音色影响也很大。触弦过深手指容易绊在某根弦上导致声音的破碎，过浅会吃不 : I$ ~; L: r2 W$ R, C
住弦，声音便轻浮而缺乏张力。! U5 r4 }& e0 [! c# s) S
8 q9 e9 ?* C4 W6 t' s7 z9 @5 h⑤切记，和弦的音响效果应是整体的，扫弦的感觉应是“一片一片”而非“一根一根”的。这需要多动脑
5 N) z' a! O! ^- b5 C3 P1 }4 o筋、多练习。
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. Z. T% ]3 C# U+ s! g揉弦：( k) o3 ?6 `' o& ^' V
在吉它上，揉弦的的方法有下面三种：
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4 Q6 l/ @ h- v7 B. o; e3 g, n（1）使靠近音品按着的手指指端紧贴指板固定不动，将其作为支点，使整个手掌围绕这一点作往返摇动 - k ^5 e& f" Q" h
，方向是：高音品《===》低音品。注意不要使作为支点的手指随便滑动。这种揉弦方法是常规用法，在
5 z9 @; U) b2 |1 r* }1 m9 S3 V1 h. ~小提琴上也是用这一方法，采用这种方法，音的变化幅度较小。6 T2 \2 ]5 H% n |3 i
# D+ u) y5 h6 B6 A; h' A（2）按住需要揉弦的音，使这个左手手指带着这个音所在的弦作拉推动作，方向是：高音弦《===》低音
3 H& L) [) d$ x% Z8 v弦。注意不要使弦离开指板。在第一弦上用这种方法揉弦容易把弦拉出音品位，这也是应该注意的。采用 ' h7 d/ g+ Z1 {3 ?8 c
这种方法，音的变化幅度较大，必要时可以相差半个音。 x t+ n1 p5 |7 `* a1 @) o* L
* r* O/ T1 G% b& |9 c, o（3）第一种方法和第二种方法相结合就是第三种方法。
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; @$ G1 x) I# w' r) V9 \! b8 z3 v注意：无论哪种方法，揉弦时，前臂要保持不动，不要使琴左右摇晃。也不要夸张和滥用揉弦。' N% } t' W$ E
' b8 _3 w+ }5 T$ u1 U2 l揉弦是弦乐器中最最重要的一种装饰声音的方法，它赋予声音以感情和活力。如果在该用揉弦的地方而不 7 y# B. Q R- L" f/ G6 Z
用，这段乐曲演奏的效果将是呆板和缺乏表现力。0 L% ]/ A+ e9 P' ~
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怎样全理使用揉弦，全凭演奏者对乐曲的领会，自己加以斟酌。不过一般情况可有一个原则供参考：属于
7 P% Q0 z* p- x& i: \. e优雅性质的音符和乐句、低音域的乐句、弱奏的乐句时，揉弦速度应该放慢，振幅加大；遇到强烈的音符 # [, r( O0 z6 P3 w- ^& q; p3 ^( V1 y
或乐句、高音域时乐句、需要强大的声音时，揉弦的速度应该加快，振幅减小。
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5 |0 d; p4 } k% G1 z# n一般在没有掌握相当熟练的其它技巧之前，不要轻易地学揉弦，否则将会对正规地学习吉它起很大的妨碍
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