清妙
发表于 2010-6-8 09:34:51
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监听方式的改变+ K6 {4 u3 {5 ?/ S- I$ I1 H R( }
在几年前，录音师和制作人在录音时仍大多依靠嵌在墙壁上的大型音箱来监听，而混音完成的作品再用便宜的家用音箱或汽车音箱重复聆听，做最后的修正。. I& |6 o$ f0 q' U" y+ j1 k! A# L
因为那时录音师们认为，假如在这些品质不高的音箱上放出来的声音会好听的话，那么制作出的成品在电台播放时，我们在街上随处可听到商家播放出的感觉应该也不致有何问题。换句话说，就是用低品质的音箱来模拟现实收听的环境。
/ f/ k/ a2 W# `+ R- X6 w 后来，为了方便起见，录音室开始采用小而便宜的音箱，将他们放在调音台的表头(Meter Bridge)上，这样录音师就可以随时切换嵌墙式的大音箱和这种小音箱来比较，渐渐的，录音师对这种小音箱的依赖愈来愈重，而这种小而便宜的音箱，就是近场监听音箱的前身。' |* T6 y2 ^5 Q7 `+ N4 g) F# b+ S
录音室自从大量的使用这种小音箱后，监听的习惯也随之而改变，从以往的用大型嵌墙式音箱来试听录音和混音的效果，改为用嵌墙式音箱来录音，而用小型音箱来混音。虽然大音箱在频率响应与定位上都比小音箱来得好，不过仍然有部分录音师认为他们从小音箱上所发掘出来的优点，总会有取代大型Hi-Fi立体音箱的一天。# A3 W. F- A' C* B: _* v1 ^" }: d
事实证明他们并没有错，今天我们可以见到大部分的专辑都是用这种改良过的小音箱来进行效果监听的，也就是使用近场监听音箱来完成的，而大型的嵌墙式音箱只是偶尔用来放给制作人听，或是在专辑完成后做最后的审验时才用到。两者的角色巧妙的对调了。% ]' [- T5 y9 j* V8 [: |, H
著名的音箱设计家Ed Long是第一个解释这种角色对调原因的人，Long的观察与解释是：近场监听音箱的位置比较靠近录音师，换句话说直接进入耳朵的声音量(Direct Sound)要比经由墙壁、地板等反射后进入耳朵的声音量(Reflect Sound)多得多，因此这种音箱的设计避免了因环境反射而造成的模糊声响，也就是说，它们较能表现音乐的细节，而由于它们的音压(SPL)通常较低，所以可以避免因长时间聆听而造成的听力疲乏。: j8 x5 p( i' ? `2 A" s6 j
由此我们可以得知，录音师只有坐在音箱的"近场"范围内，才能听到优越、清晰的音乐，而近场监听音箱的名称已经描述了使用这种音箱进行监听时基本需要注意的地方。
4 Y; e2 `+ c8 h) q% g: T1 l如何选择近场监听音箱？
5 w" a! a0 I$ `0 G1 B 近场监听音箱有几个必备条件，平坦宽广的频率响应(Flat Frequency Response)，线性的相位特性(Linear Phase Charastics)，承受瞬间高峰值声音(High Peak Level)的能力，理想状况下，应该还要有避免不正常状况所造成伤害的保护线路(Protection Circuit)。 市面上有许多不同的近场监听音箱都能够满足以上这些条件，只是在程度上有所不同，而察看它们的特性规格表(Specifications)可以缩窄你选择的范围。在察看时需要注意以下特性：+ O# v" E: x( k0 O
1． 是否为同轴(Coaxical)音箱；
2 T6 u- {2 x, X. J 2． 是否具有防磁功能；
2 \! n9 |. R& F2 T* L( P 3． 是否具有低音反射孔，还是密闭式的音箱；
) o# C* R8 \- f/ d6 A! l 4． 主动分音还是被动分音，分音点的频率；
) _9 j H' n' e2 T 5． 高音单体为圆锥形还是圆顶型；+ E ]- U6 |! Z4 I% L
6． 低音单体是一颗还是两颗，单体的尺寸；
6 X2 }; B* j& J f) s! F! \, J0 m 7． 二路分音还是三路分音；
! ^2 ?, K0 _; f2 { 8． 平均音压值与承受音压；, ?5 h& b+ W3 w# P5 T
9． 峰值功率与输出功率；
$ {4 P) S4 U4 ?$ |9 c k 10．频率响应曲线如何；3 Q) s1 e+ [" F; ]
11．自备功率扩大机还是需要外接。
7 T( m/ I+ h$ Q4 g6 j" o以上这些选择要点都可以为你提供一些选购参考，当然这一切还是要依用途而定。
' C O$ s2 P9 ]9 ] 举例而言，如果你在工作时需要使用多媒体，而监听音箱又要放在电脑旁边，那么防磁的特性就很重要；而对于经常需要变更工作场所的音乐人来说，自备功率的音箱则更为便于携带；如果音箱需要完成配乐、特效、电台、唱片...等不同任务时，所需要的音箱也不相同，许多国外的电影配乐工作者就比较喜欢使用具有两个低音单体的近场监听音箱。" M7 r" _; k/ e. K& I
即使有规格表可以参考，也并不表示你就可以完全依赖它，因为有很多参数是在理想状态下测量出来的，譬如音压值是在无响室中以1kHz的频率，在1W, 1m的标准下测量得出的；频响曲线，都是非常平坦，但是实际使用时是不会抱着一台频谱仪去实际量测的，此时，我们的耳朵就是另一个判断的工具。找来一些你很熟悉的音乐做测试片，可能的话最好包括男、女人声独唱、多声部合唱、钢琴独奏、管弦乐团合奏、室内乐、爵士乐、摇滚乐以及鼓、打击乐器的独奏，播放试听一下，测试时人要在近场范围内，让耳朵与驱动器的位置同高，听听看低音部分是否清楚？高音是否刺耳？定位如何？凝聚力如何？残响的尾巴是否自然清晰？好的进场监听音箱像显微镜一样，可以将声音的每一个细节都表现出来。试着加上一台EQ，作一些细微的调整，测试一下是否能够听出变化。3 D$ W' ?' Z, n' a% ^
有一点要提醒大家的是，CD毕竟是经过混音过的东西，如果能找到一些动态大、频率范围宽的CD，还可以测试它的承受力，当然，扩大机的功率要够。近场监听音箱的摆放位置同样还影响着音色的平衡(Tonal Balance)与相位的特性(Phase Charastics)，通常，我们要注意避免必与其他物体的反射，否则很容易使低音增强，听到的效果也不再自然。7 c3 T. ]) O, c% j7 ], e
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监听环境4 G. J; J" n9 Z! J1 |7 g2 F( B2 V$ d
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发表于 2010-6-8 09:48:30
