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论全混声与正常混声之间的那些事儿
& j# E, Z6 g" v/ j 全混声和正常混声到底有什么不一样?作为初学者该怎么选择合适的混声去唱高音? 说到这两种混声,估计初学者会立马萌生出一个疑问来, 咦? 混声还能分家? 在说到这两种混声的区别之前,我们首先要先来详细了解一下它俩,首先混声的定义 6 d/ A+ h) w. ?& }" y
目前声乐业界主要有两种解释 " K9 s2 Q0 b3 c2 |- N9 B6 T
1 把胸声 + 头声 按照比例不同混合起来组成混声,就像调酒师把两种不同的酒混在一起,组成第三种酒(比如林志炫在很多访谈节目有谈到了他的鸡尾酒唱法,他用调节鸡尾酒的比喻方式给出了混声的解释) 2 L2 W7 u! w) a& E) r
2 从全声带振动开始,通过关闭技术控制声带的闭合,让声带闭合面积逐渐增加,反之声带的振动面积就在逐渐的减少, 当振动面积越来越少,就慢慢得到了一个不真不假的混声状态 这两个是目前业界内最主流对混声的定义方式,当然可能还有其他众说纷纭的说法,这里我们就不去过多追溯了 3 Q" J- i4 _/ ~4 |% v0 i0 c
关于这两种对混声的定义方式
+ z: W- X& Z( r% p2 c第1种 定义其实不太准确,因为事实上胸声和头声是无法混合在一起的,但是为什么又要这样讲呢?是因为用这种方式最好表达出来,简单明了,看完让人立马醍醐灌顶,很容易就明白怎么会事了 我在平时的声乐教学中也经常用这样方式比喻混声,在这里要赞一下林志炫,他能想到用鸡尾酒方式轻松解释了混声,很睿智! ) M4 }+ F1 b! R! W0 k) A
再来说说第2种定义 其实用减少声带振动面积方式来解释混声是最准确的,最贴切事实真相,因为我们可以通过喉镜观察到发出混声的一刹那,声带的确是有一部分声带闭合,另一部分声带在振动,至于有些网友纠结到底是闭合声带的上段下段还是前段后段? 这里我个人觉得不用太去纠结了,要看用哪个角度去观察声带,(比如一个人在飞机上看一栋楼会觉得太小了,但是一个人在大楼正面看,就会觉得这栋大楼很巨大壮观,这就是观看角度不同)观看角度不同,自然结果就不同,所以这样一说大家就明白,如下图所示 两张照片 看声带角度不同,大家觉得是上端闭合还是下端闭合呢? 很多人因为这事还不停的争论,我觉得大可没必要,反正你只需要知道一端闭合一端振动就行,就像之前说的这个定义最准确,但是解释起来会比较麻烦,有些悟性差点的同学,如果你这样和他讲,他就容易蒙圈,但是用第一种方式讲解,他就瞬间懂了
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定义完混声后,相信大家心里面已经有个清晰的思绪了 接下来我们定义一下全混声和正常混声的概念 这里特此详细说明一下,它俩都属于是混声范畴,所以可以理解成混声里包含全混声和正常混声两种,很多朋友可能要问了 还有没有第三种呢? 这里我个人认为没有第三种了,比如真声喊的高音 或者 强假声之类的声音不能把他们算入混声,毕竟这两种声音发声方式都是不正确 " E! H+ k5 B" P5 v' e8 U; k% a
先来说说正常混声 在这里为了方便大家更容易理解,我就以胸声+头声的方式来讲解正常混声,就不用声带闭合方式讲了
. W. @+ h3 @' I' t比如起音为100%胸声(注:胸声就是真声的意思)那么头声为0, 当音升高了1个调,比例就变成 90%胸声+10%头声, 音再升高1个调,比例变成80%胸声+20%头声, 音继续高一个调,比例随之变成70%胸声+30头声 ,后面每升高一个调,都随着调逐渐减少10%胸声附带增加10%头声. (注 :此解释只是比喻这个混声的过程,不代表真的精确到百分之多少)这样慢慢就进入了一个混声状态,这就是一个正常混声诞生的过程,它的比例是正常的平衡的,每个音所对应的胸声和头声是不变的,它是恒定的 比如f2这个音胸声50%+头声50%,那么无论你唱什么歌曲,只要唱到f2 它的比例都是那样,永远不变(注:特此说明用全混声除外); c' K9 ^9 B1 G$ {9 d: v
知道了什么叫正常混声,那么再来谈谈全混声就简单多了,全混声指的就是把比例提前,本来f2这个音,正常混声比例它应该由50%胸声+50%头声组成,但是全混声直接就用20%胸声+80%头声,提前就把后面更高的音该有的比例用到下面低的音上面使用了,这样一讲大家就应该豁然开朗了 如果有聪明的朋友估计又要产生出一个疑问了... 既然全混声是把后面的比例提前到前面来用了,那正常混声到了后面的比例会不会和全混声撞车?如果谁能想到这个问题我一定给他10个赞+2个鸡腿,能想到这个问题的人的确是很聪慧4 i# o, P, Q' F* I
事实如此 当用正常混声唱到后面音越来越高的时候,头声的比例已经越来越多了,比如已经含有90%头声了, 这时候如果用全混唱到同样一个音,头声比例也会是90%,这样它俩就撞车了,在这个音它俩比例就一致,就像起点不一样,但是大家到了同样的一个集合点 这个音高大家的音色也会是一样的,这时候出现了一个现象,前面中音或者换声区附近的比例不一样,但是到了后面很高的音的时候,(比如超过嗨c)大家比例都一样了,音色也都一样了
% S9 E! |7 m$ R- b3 L讲到这里,大家就能充分了解到全混声和正常混声是怎么一会事了,我们接下来分析一下,它们彼此的优点和缺点,以及初学者该选择哪种适合自己的混声来学习
! j% B8 l* b3 [! r) F/ c& ~先谈谈 正常混声的优点 由于在自然声区 胸声的比例是比较平衡,较比全混声的胸声要多一些,所以在这块音域音色的力度感和穿透力是比全混声强烈的,而且在运用情感方面也更加浓烈一些,当有足够多的胸声作为基础,你唱一些气声或者有情感的叙述,也会更加的让人听起来有感觉
6 O6 r, T. r1 `. s0 D0 f' C9 O9 m 正常混声的缺点 由于比较在乎胸声和头声的比例平衡,所以在训练和使用上会有很高的技术要求,比如唱某些歌曲 这几个字音比较低 需要加大胸声比例,下几个字音高了 就得加多头声比例,再下几个字 音又低了,又得加多胸声比例 这样来来回回一上一下,一不小心没调节好比例,直接就破音了,非常考验一个歌唱者对混声比例的掌控,换声功力也体现在此,不过要做到这样来去自如是很难实现的,这些都得靠平时的严格训练来达到,由于对转换技术专业度太高,会增加很多破音率,所以这也是正常混声的一个短缺 ,不过对于成熟的歌者来说,还是能随意掌控的8 t; B9 z! q. j( P% k2 a7 Q
再说说 全混声的优点 如我刚刚之前所描述了正常混声的缺点,它难点在于碰到高跌起伏频率太多的歌曲,尤其是换声区附近的,那种一下高一下低,不停的起伏的歌曲,非常的磨人, 这时候全混声的优点就体现出来了,它可以提前把后面高的比例用前面来,这样就不用上下不停的转换,可以省去很多的麻烦事,也容易避免转换过程中出现控制不好的破音现象,而且音色也比较统一,从中音到高音的音色是固定的,唱起来也会比较的轻松) a- M% Z5 e$ C) J6 a2 Y( W) n
! ^0 q* C' i$ \* [* C! Z, @& y 全混声的缺点 它的缺点就正好是正常混声的优点,由于自然声区或者换声区附近的头声比例太大了,会导致音色非常的单薄,比如同样e2这个音,正常混声可以很有力度的唱出饱满的音色,但是全混声就无法做到,这个音就会显得很单薄一些,(当然唱到很高的时候大家都一样了,就像我之前提到的它们比例一样的时候,会撞车的集合点)这也是它的软肋所在之处 除了音色的力度感以外,还体现在歌曲情感的细腻度,全混声处理歌曲还是不如胸声多一些打动人,比如 《成都》这样的歌曲,用全混声肯定就唱不出来那种原唱展示出来的味道,这也是一些唱歌走心的歌手不喜欢用混声的原因,尤其是一些民谣的歌手,他们觉得全混声不足以抒发内心真挚的情感表达 \# Q8 X1 O8 u- d6 }; C0 W/ v
讲到这里,文章进入一个白热化阶段,这时候很多刚刚入门的初学者朋友就容易选择性困难了,不知道该学哪种混声了?如果想要作为一个有实力的唱将这两种混声方式都必须要掌握,并且熟练运用它,当然这少不了付出大量的时间和汗水去学习去训练 在我个人看来,主要还是要充分学好正常混声,因为正常混声是最难的,如果正常混声学会了,只需要提前减少比例,全混声自然也就会了 如果单一的只学全混声,那么你的正常混声是很难开发出来的,所以难的学会了,简单的自然就会了 只去把简单的学会了,难的就更难学会了、1 T: M3 @! ^# d$ {/ w' ~8 }
我这里有很好的例子,我有两个学生一直酷爱全混声,也比较好奇,所以经常私下去琢磨全混声(我给他们课堂上的是正常混声的训练,但是他们私下自己练的全混声的训练) 学生A 学完以后就一直奇怪,其他同学为什么唱一千年以后啊 你是我的眼这种高音的混声音色就很结实,为什么他的相比之下就没多大力度,虽然换声痕迹没有,但是就是音色很单薄,后来把详细原因给他娓娓道来,他才恍然大悟,现在通过一段时间的改正,改了一个多月的时间,终于改成正常混声的发声状态了,并且他也能做到全混声,两者具备,这就印证了刚刚所说的,正常混声学会了,全混声自然就会了9 i1 i$ X0 ^. N8 J7 z- X
另外一个学生B就没那么好运了,因为他全混声练的太久了,而且他只和我学了几节课,后期都是他自己在练,练习过程中也没有及时和我交流或者及时找我上课纠正错误,所以我对他进展知道的比较少,就算有些东西可能练错了,也无法第一时间捕捉和改正,练的时间长了,有一定的根深蒂固的肌肉记忆了,估计每次到一定的音高就条件反射的进入全混声状态了,所以他现在唱什么歌都是全混声,哪怕是陈奕迅的中音区歌曲也是如此,截止我发博文,他也还没彻底改过来,我也是最近一段时间他开始和我交流了,我才发现这个情况 不过给出一段时间让他慢慢来改正,一旦慢慢改过来了就好了,所以这里用这样的例子劝大家,训练全混声没有错,只是训练顺序很重要,我个人推荐还是先从正常混声开始训练比较好
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结束之前,给大家推荐三个不同代表的歌手可以去听一下 % R, ]' ]2 c$ h8 H c5 u
正常混声代表歌手 孙楠 《拯救》里面比如 我拿什么拯救,情能见血封喉,谁能把谁保佑能让爱永不朽 这一段落都是正常的混声演唱
. |8 R* F6 A8 F4 M1 U 全混声歌手代表 吴彤《好春光》里面比如 开心一刻也是地久天长 痛痛快快向前走决不回望 这花开花落一千年一切形状 我还是自己模样 不是神仙自己编造的翅膀 晃晃悠悠 飞起来飞过四大洋 好春光 这一段使用的是全混声演唱
# r/ U' w$ M `2 D9 b& S 正常混声和全混声都具备的歌手代表 林俊杰 这里他的歌曲太多了,就不一 一例举了,他有时候用全混唱,有时候又用正常混声唱,可以来回自如转换,不愧为年轻一代的实力唱将
' _2 B* ?1 m- J$ e9 G. c1 I+ y4 ^大家有空可以去听听我刚刚所提到的这些歌词,希望大家努力学习,为实现自己的梦想加油奋斗 !
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