懒洋洋
发表于 2018-10-22 14:34:16
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专业音响丨困扰你们的那些音响问题，答案都在这里了# B. { _! F' n; W% E# z
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这些问题或困扰着发烧友的音响生活，或影响到选择器材的方向，这些年来，我一直在寻求这些问题的答案。现在将此文分享给大家，无论你的困惑是什么，也无论外界有多大争议，发烧是一种精神上瘾，重要的是我们内心能“烧”得明明白白。: D1 C! @+ W$ ~2 \6 V3 O h! p q
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4 e6 S0 o( r$ l0 ^6 u8 r( N9 C 器材使用篇% j$ ^9 r* m& Q- B/ F
M, b/ d! F: _6 a 正确的开关机次序?1 K" ~: h! q3 |5 d: [4 w3 h
( g ^ {! J1 \% P 正确的开关机顺序，有助延长器材的寿命，大部分情况下，可以顺序于信号的传输方向先开：音源—解码—前级—后级，关机次序则相反。
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器材需要长时间待机来保持状态吗?1 @* ]) D6 R9 C; `& R8 v
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不需要，音响器材基本可在20分钟内进入正常运作状态，大部分音响器材不应连续开动超过35小时，胆机不应超过5小时，否则有可能出现过热的情况。另一方面，音响器材也不应长期保持关闭状态，最理想的情况是每间隔两天有30分钟以上的运作时间。5 u' D# B5 f; Z2 o& R2 d3 ]( O7 S
( L% {2 k+ c. L 如何防止音箱单元受损?* t+ D( a: g6 g! c- I& O! P
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音箱单元的损坏原因离不开过量的功率输入和物理碰撞两点，除了正确的开关机次序，每次开动器材时都必须确认音量处于最低的状态，避免大电流通过单元，防止电子零件受到损害。+ m/ a- l" P+ D( M) w$ _3 `
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m5 q. ^7 |* Q, R 音乐格式篇8 u1 I. K! B2 o1 n) {# V
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LP、CD、SACD、MP3、Hi-Res，哪个最好?
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在聆听不同音乐格式时，我们往往无法从同一硬件条件下进行比对，因此音质以及音色差别更多是由不同器材(硬件)的差异所产生，说到底，音频格式的回放效果取决于硬件水平及录音方式，因此，不存在音质最好的格式。
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如果是采取模拟录音，LP能够直接还原出模拟信号，是最高保真的回放方式。如果原生是高清采样录音，高清档案(Hi-Res)则可以达至1:1还原。
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, d4 t, R y5 N9 p% ?( W* L2 ]. @7 Q CD方面，尽管理论上不是最理想的选择，由于器材发展成熟，反而确保了一定音质水平，MP3是公认为低素质的音乐格式，只能回放出20~20kHz的信号，不过在低阶的音响系统上，由于抽掉了一些低频信号和高频噪音，使到声场更平面，反而容易听到更清晰的声音和包围感，取悦耳朵。
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8 X7 M7 y' [0 E/ W 把16bit/44.1kHz升频至24bit/192kHz能听到更佳音质吗?
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软件的升频无助于音质的提升，只有硬件在解码过程进行升频处理才可以帮助取得更佳的回放效果。
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' B5 E L& U) X; Z DSD比PM高级吗?8 z2 z3 P: \" A3 c6 s- G
* k, S. e! Y3 V5 q ~, }; B$ z 两者只是不同的编码格式，不能直接用来表示高低。标准的DSD音乐使用2.8224MHz取样频率，对比CD使用的44.1kHz高出数十倍，因此有了DSD比PCM更高级的说法。事实上，音质高低视乎原生的录音方式和后期母带处理(Mastering)的质量，以PCM为例，24bits/192kHz已经达到了高音质，回放时，真正关键还是硬件的解码部分。
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人类只能听到20~20kHz的频段
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' M2 I7 s5 j% ?2 [7 f( { 那些超低和超高频信号有意义吗?6 T; }0 ~2 I+ R7 Y& J5 D5 T
9 A, }4 y+ c# @1 l 我们不时会看到音箱和耳机规格上标示出20kHz以上的频率响应，但经过科学家长年研究的结果，绝大部分人类只能够聆听20Hz~20kHz的声音，而超高音通常是指能够再生20kHz以上频段的 箱单元。换句话说，所有超高频或是超低频的声音，我们的耳朵都无法顺利聆听，根据这样去推论，所有超高音和超低音岂不是都成了一个骗局吗?
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并不是，2013年日本有大学教授在学术权威杂志《Journal of Neurophysiology》(神经生理学日报)曾经刊登了一份研究报告，指出在用耳朵听不到的情况下，人类的大脑仍然会对超低和超高频信号产生活跃的反应，指出人类能够透过皮肤接收这些超高音和超低音信号，在大脑中特定区域产生兴奋作用，令我们觉得音乐表现得更自然顺畅，觉得音质更好，所以听不到也没关系，我们能够感受得到。
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电源选择篇 K* ^6 N# n; V8 X: u& b. u! X, _
3 t, o8 ?7 \/ a3 e, I& s! a/ M 美式 vs 英式 vs 欧式插头?3 n9 W. I) @1 u3 [0 O& J: U
' d0 f" ?# @6 H, o1 ?8 |4 T4 U2 S 美式是最理想的替换方案，也是音响市场上最常见的选择。不过，有电机工程学会比较报告指出，英式可能是世界上设计最优秀的插头，金属接触面积大，连接稳固，同时具有多项安全结构。唯独对发烧友来说，插头内置的保险线变成了提升音质的阻碍，而且入线口狭窄，很难收纳线径较粗的发烧线芯。
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线性电源(LPS)一定比交换式电源(SMPS)好吗?3 e8 q. ?+ L$ u
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不难发现，市场上大部份高阶音响产品都是线性电源设计，好处是信号干扰非常低。不过，也有采用交换式电源而表现出色的音响器材，英国品牌Chord Electronics和法国Hi-End音源Audio Aero La Source都是很好的例子。' c" x( A$ s7 j
/ N% P7 Q6 R( i/ j5 R 放大器篇
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. k$ I# ?9 y8 \7 n 什么是阻尼系数(Damping Factor)?
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这是用来测量放大器的一个规格，数值越大，代表控制力越好，对低频动态和清晰度也会有显著帮助，市场上优秀的放大器在测量20至20kHz频段都拥有600以上的数值，问题是不同厂方测量条件和规范都不一样，甚至有一些品牌会制造假数据，所以单是根据这项参数，无法直接反映放大器的实际驱动质量。1 b( n4 ?: m4 D6 {
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是不是越大功率表示放大器的音质越好?
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- F+ o5 C# M% I' A; r 虽然市场上高阶型号的放大器都拥有更大的功率输出，不过，其实功率大小跟音质没有直接关系，引用著名设计师Nelson Pass(Pass Labs和First Watt创办人)的一句名言：“第一瓦就是最重要的一瓦”，意思是每一瓦的质量才是反映音质的指标，如果连一瓦放大都做得不好，数字也只不过是劣质的加乘。
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什么是双线分音(Bi-Wire)和双功放分音(Bi-Amp)?
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/ U9 x; S/ b% Z 音箱上一般分为高音单元和低音单元，称之为二路分音，双线分音(Bi-Wire)就是独立使用两组线连接到放大器上，取代音箱上的跳线(Jumper)，而双功放分音(Bi-Amp)就更进一步将放大器部分换成两台功放，独立驱动高音和低音单元。
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0 ?* O2 E! A& r! M 双线分音(Bi-Wire)和双功放分音(Bi-Amp)是不是更加好声?
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( M- U. o0 a9 R# v9 g 使用双线分音会影响系统中的阻抗数值，更多是带来音色上的改变，改善幅度有限;而采用双功放分音则可以有效提升音质，在分析力和动态上特别显著。" P6 d7 ?/ z0 j, |& j1 j/ T! W9 U
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