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为何我的江蕙听起来像蔡依林？, @# s, f4 U# C
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播放一曲交响乐团的演奏时，音响就像一人分饰多角，要维妙维肖的拨放出每一种乐器的音质和频率。图／Derek Gleeson @ wik" ~5 {/ A# C' c7 ?4 k
音响像个演员，要演什么像什么，演小提琴、演电吉他、演爵士鼓……，样样都要演得像。但演员也有蹩脚的，那叫「演技差」，而音响蹩脚的，叫「失真大」。
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! m( c* ]+ u. l% W9 L从留声机，保存声音的技术诞生以来，音响的发展简单来说就是从「失真」走向「传真」。失真（Distortion）有很多种，谐波失真、振幅失真、频率响应失真、相位失真……，失真让你的音乐听起来「不像真的」；中提琴听起来像小提琴，江蕙听起来像蔡依林……，凡此种种症头都表示您的音响是个蹩脚的演员，演什么不像什么。
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: \3 m! T1 I& }5 }) }从失真到 Hi-Fi，从 Hi-Fi 到 Hi-End
! _+ {7 O; d% { N4 m从 1888 年由美国发明家伯利那（E.Berliner）展示留声机以来，到了 1950 至 1960 年代，高传真（High fidelity 或 Hi-Fi）这个名词开始被广泛使用，这名词意味着噪音与失真很小，能「完美再现原音」。德国标准化学会并在 1973 年制订了相关标准。换言之，音响工业在经过半世纪发展后，正式进入了低失真、高传真的新时代。
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不过虽然技术能够达到，商人可不见得都会生产好产品给客人，用人工香料的号称是天然食材、回收馊水油跟你说是天然猪油的黑心商人在什么时代都不缺，自从 Hi-Fi 这个名词出现后，哪个音响厂商会不标示自己的产品 Hi-Fi 呢？于是从 1980 年代起，逐渐出现 Hi-End 这个名词，用来表示比 Hi-Fi 更好的声音质量，它意味着一种追求完美，比 Hi-Fi 更讲究、更极致、更不惜工本的高阶产品，以跟原来的 Hi-Fi 做区隔。发展到今，Hi-End 已成为「最高阶音响」的同义词，办音响展必称是 Hi-End 音响展，若只有 Hi-Fi 音响展听起来就逊了，完全没吸引力。3 ?, K2 T u0 k% h" N( F6 a; d
: U/ O, ~3 l' J& G, C8 q避免破坏性压缩音乐格式
, N) B8 m9 [4 ~+ c" p* J: y* p虽然音响的技术发展已经从失真到 Hi-Fi，又从 Hi-Fi 到了 Hi-End，可别以为从此每台音响都 Hi-End 了起来，就像手机也是有智慧机皇到智障黑心机一样，音响市场上自然是失真、Hi-Fi、Hi-End 三大类产品并存，遗憾的是，失真的占绝大多数，而且绝对不会贴上「失真」两个字让客人知道。2 Z @4 w% D5 }' O8 L6 o$ z, T
9 y/ `8 j Q( Y; B, \* h0 s市场上失真、Hi-Fi、Hi-End 三大类产品并存，遗憾的是，失真的占绝大多数。图／MikeBirdy @ pixabay* h: J/ l. i5 ^4 [% d+ K( a1 [9 W1 w
雪上加霜的是，随着数字时代的来临，破坏性压缩的 MP3、串流音乐……等等方便流传的音乐格式，让原本音响硬件的失真外，又增加了「音乐软件」的失真。是的，失真不但没有消失过，甚至比以往更加普遍。MP3「有损压缩」大约于 1993 年问世，随着免费音乐播软件 Winamp 在 1997 年的推出成为了网络音乐的主流格式。MP3 档案的大小约为 CD 的 1 / 11，能将文件压缩到这么小，靠的是破坏性数据压缩（Lossy Compression）。用这种「有损压缩」的方式来储存讯号，会使播放出来的音乐严重失真，在早期的网络带宽限制下，或许这是「必要的恶」，但在如今的网络带宽条件下，选择聆听无损压缩（Lossless Compression）的音乐格式，像是 FLAC 或 APE，会是比较好的选择。
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5 Q! {6 I* X( |& b目前多数音乐下载和串流服务已经改用更好的编码，高解析音乐（High Resolution Audio ，简称 Hi-Res Audio）也逐渐兴起，选择这些高取样规格的数字音乐，至少能避免音乐软件的明显失真。
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) ?8 h) ^3 w- p3 H% \: ?建立「真实」的参考标准
# B- x9 W$ y8 k/ F, Z. u8 |$ o* P5 L至于音响硬件的失真要如何判断，首先要建立「真实」的参考标准。台湾音响圈常说「以现场为师」亦即「以现场聆听的声音为基准」，常听音乐会、参加 Live 音乐节，对真实乐器的声音有所认识，这样在判断音响播放的真实程度，将会有所帮助。3 [9 a) T& M: o
$ e, Q1 J9 M8 a# s0 U不过要知道，「绝对真实」是不存在的，从现场到录音到后制到音响播放，注定是不会百分百相同的，在细节上过于计较并无帮助，重点在于「累积自己对真实乐器的聆听经验」，以食物为例，各式美食吃多了，自然也会建立心中一把尺，用以判断美味与否，吃过放山土鸡再吃一般肉鸡自然知道有所差别，这些经验累积，意在帮助建立「真实」的参考标准，而非按图索骥，念念不忘某一只美味的鸡，从而失去享受别只鸡的可能。
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3 ]0 B5 {" d0 n) } [; K7 S以下有几个重点，可以帮助我们在建立「真实」的参考标准时更有方向。
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一、频率响应范围
( A9 M. B, I6 y; }7 Y0 K+ A每种乐器、每个人都有音域范围，也就是频率响应范围。
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好的音响，应该要尽可能的涵盖这些乐器的频率响应范围，通常来说 60Hz~20kHz 是一个不错的标准，几乎能涵盖大提琴的全部范围。然而，一般小喇叭，尤其是手机、笔电上面附设的，甚至大多数的计算机喇叭，通常都无法达到 60Hz 的低频，一般约只能到达 200Hz，想当然尔，那不可能呈现「真实」的音乐。
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或许有些人会想问：为何不买到 20Hz 的音响呢？首先，很少有音响能忠实的呈现 20~40Hz 的极低频，从频率响应来说，音响最贵的部份就是「优秀」的极低频，对器材、对空间，都有相当高的需求。总之，对入门者来说，60Hz~20kHz 的小系统，或 40Hz~20kHz 的中、大系统，都会是不错的参考标准。: M/ _ C4 c% C% |% h( \
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二、频率响应的平坦
9 m) v6 q' x H8 J8 w真实的音响系统应避免对频率响应做过多的人工调味，让高低频分布平均，而非偏重某一频率。
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对频率响应进行调整的装置叫做「均衡器」，有硬件也有软件的均衡器，功能都是对某些频率进行增强或减弱。以上图为例，对高、低音都进行了相当的增强，这种声音通常听起来很刺激，但一样不可能呈现音乐的「真实」面貌。均衡器的正面意义在于「修正」，任何音响器材都不可能拥有完全平直的频率响应，加上任何空间都有不同的驻波、残响，适当的修正会有助于让音响播放更接近真实。但过犹不及，过多的调整（或调味）只会造成偏离。
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" c* ?& J- V: T/ |( q* o三、音场的定位与层次
% m8 A2 i& a+ y! ^! L1 Y& t用 Live 演唱会的录音检视音响系统是否真实的呈现不同乐器的位置与距离。
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无论古典、爵士或流行，一场 Live 演唱会的舞台上，总有不同乐手各自的位置，忠实的音响系统应该要能呈现正确的位置，总不能在后面的鼓手，音响听起来却在前面；或是明明跟主唱有段距离，听起来却黏在一起，正确的定位跟层次感，也是音响是否「真实」的重要指标。
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6 K& D c! I" U: V& ]& v: z; T4 r音响是什么？# o; R9 T- B/ G, f7 R& G( Q
对「真实」的参考标准有基本概念后，走进音响店聆听各种器材前，我们有必要先了解一下：「音响是什么？」
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7 S/ ?5 L! V* _) m/ w8 i& ^从原理来说，音响是一套将「电能转变为声能」的机器（所以电源的纯净与充沛很重要），而从组成要素来说，音响有讯源、扩大机、喇叭三部份。讯源，讯号的来源，无论是黑胶、CD、收音机、手机、计算机……，音响总有个发出讯号的东西，这就是讯源。而扩大机负责将讯源传过来的音乐讯号，放大到足以推动喇叭，喇叭单体推动空气产生声波传递到耳朵，这就是音响不能缺少的三大部份。
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虽然音响分三部份，但有很多整合机种，例如收音机、携带式蓝芽喇叭，是三部份都整合在一起，床头音响主机，是把讯源与扩大机整合，计算机多媒体喇叭则把扩大机内建到喇叭音箱，将扩大机跟喇叭整合。这种插电的扩大机内建喇叭，通称为主动式喇叭，而不插电的则称为被动式喇叭，被动式喇叭就需要外接扩大机来驱动。3 U9 x% ~$ ]" o" }
( s: ~( B. v2 Q q3 P: O除了整合，当然也有细分，例如将一台 CD Player 分成转盘跟 DAC（Digital to Analog Converter 数字模拟转换器），将一台综合扩大机分为前、后级扩大机，或将喇叭分为左、右声道跟重低音（2.1声道），但无论整合或细分，万变不离其宗，讯源的讯号被扩大机放大到推动喇叭的过程，是不会改变的。0 V" p& N0 \- v4 M. c7 k9 @1 p: i
/ U0 C) w0 r9 X# a7 F8 u U+ [0 D" d如果音响是一条河或一栋大楼
2 L/ c) H$ O3 o讯源的好坏影响系统极大，以河流来做比喻，上游的水若是脏的，到下游当然也还是脏的，讯源没给的细节、讯源已经失真的讯号，扩大机也不会凭空再生出细节，或修正失真，你给扩大机垃圾，扩大机也只能把垃圾放大，到了喇叭那边当然也一样，可以说讯源决定了整栋音响大楼的「高度」。5 s, N+ u- m7 G* z8 U) W' `" @8 e2 n
. z4 Q2 P' L' g- |0 [) T扩大机既然是负责将讯源传过来的讯号，放大到足够驱动喇叭，基本重点便在于低失真与驱动力，然后当然还要有美好的音色。其中驱动力是一个相对性的条件，亦即要看匹配的喇叭与空间大小，如果喇叭很吃功率，空间也很大，那扩大机自然功率不能小，喇叭若效率够高，又放在小空间聆听，那倒是可以挑功率小点的扩大机。只要搭配合宜，扩大机就是一个大楼强健的钢筋结构。& C+ ~# W& j# X& J. n, Z
2 R' m" | c5 Y s6 ~1 f3 x至于喇叭，虽然是整套音响的最下游，但却可以说是整套音响最重要的部份，因为所有的「呈现」都在喇叭上，喇叭等级不够，表现不出上游的美好，喇叭可以说是整套系统的「地基」，没有够深的地基，是盖不了高楼的。在整套系统的搭配上，因为喇叭跟空间的关系最密切，要放桌上自然不能买落地喇叭；要放大空间自然不能买小喇叭，加上音色、带宽这些东西都最关系到每个人的主观喜好，所以选音响应该要先挑喇叭，然后再依照喇叭的需求跟特色，挑扩大机与讯源。
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$ r5 f" u3 i) |喇叭关系到空间与音乐的呈现，是音响最重要的部分。图／Charles Rondeau @ PDP
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. Z- o u" |1 o) U5 V6 M实践自己的声音美学! H$ g- @- J, U+ }
玩音响有很多方法，有人喜欢买 Hi-End 名牌，有人喜欢找古董音响，有的人则喜欢 DIY 自己组装，条条大路通罗马，路不重要，重要的是罗马。不管是什么音响器材，重要的是它发出来的声音是不是你想要的。同一张 CD 给十个发烧友的系统播放，自然不会十套音响发出来的声音都相同，其中的差异是每个人的品味差异，也就是声音美学的差异。
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, }# a% r) @+ l- A日本《Stereo Sound》杂志将发烧友称为「唱片演奏家」，音响就是我们的乐器，透过音响我们呈现自己对唱片的诠释，建立个人的美学价值。就像一个剧本，十个导演去导都会有不同的面貌，音响最终的目的不是「重现」而是「诠释」。相机不也一样？相机不是重点，重点是相片。有人能用傻瓜相机当摄影大师，用平价音响也有人能漂亮地实践自己的声音美学。如果音响越贵声音就越好，那直接看购买发票就能判断谁家音响好听了不是？事情当然不会这么简单，人是有创造力的，而这，才是音响有意思的地方，也是人生有趣的地方不是吗？
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8 J) n( ~* |, j7 r" k8 a音响小撇步
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1、想知道什么是失真的声音吗？3 j J6 @8 Y3 d. ?) Z8 x4 r
2、除了讯源、扩大机、喇叭三个组成部分之外，空间跟电源也是影响音响系统声音优劣至为重要的因素，就像买了超跑要有好路才能发挥，法拉利在乡间小路也是英雄无用武之地啊。 |
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发表于 2019-2-23 12:33:15
