浅谈MC66数字调音台在实际应用中的表现

yinxiang699 · 发表于 2010-6-3 18:15:48

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一、数字调音台的发展历程
　　目前，数字调音台在音频领域的使用已经非常普遍，模拟调音台只在需要突出考虑性价比的中小规模场合中使用。从模拟调音台到完全数字化调音台的应用，大约用了10余年。YAMAHA公司推出的03D OIV96 DM1000/2000PMID等数字调音台，对数字调音台的普及与应用做出了贡献，很多从业者学习和接触的第一款数字调音台多是YAMAHA公司的产品。

　　其间，还出现过性能非常不错的数控模拟调音台，如扩声台MAIDAS Hl000，后期制作台EUPHONIX CS2000/CS3000、SSL9000等，这些调音台不但能实现VCA、 SNAPSHOT、 MIDI等数字化操作，还能实现AUTOMATION等非常复杂的数控应用，甚至在结构上也十分接近于现在的大型数字调音台，将接口与台面分开，实现模块化结构。

　　尽管如此，模拟调音台始终无法抵挡数字调音台在音频领域的“扩张”，只能渐渐淡出高端音频领域，取而代之的是完全数字化的大型网络调音台，代表产品如德国TAGETEC LAWO数字调音台、瑞士STUDER数字调音台、英国SSL CALREC数字调音台等，这些高端的数字调音台已经在各大剧院、演播室、转播车以及录音棚等重要场所得到广泛的应用。

　　二、“湖南广电”数字调音台的配置
　　目前，数字调音台已成为音频系统中的核心部分，因为高端的大型数字调音台不只是简单的音频处理混合设备，更配备了音频信号调度分配的核心矩阵，进行远距离的信号传输和格式转换，甚至还具有了传统的周边设备的处理功能（如调音台含混响／杜比编解码／视音频加解嵌等处理板卡）。这些功能是模拟设备无法相比的。因此，近几年在湖南广播影视集团（以下称“湖南广电”）演播室和转播车的音频系统改造当中，选配了这类大型数字调音台。2007年，“湖南广电”引进了第一个大型数字调音台STAGETEC AURUS，装备于音频录音车上，经历了包括奥运会转播在内的重要节目制作。后来又陆续引进LAWO MC66数字调音台，用于“湖南广电”1000 ㎡演播室和600㎡演播室，2011年在1400 ㎡演播室的改造中，又成功引入STAGETEC CRESCENDO数字调音台（用于播出）和MADIS的XL8（用于扩声）。因此，“湖南广电”现在已经拥有多种数字调音台，与此同时，“湖南广电”音频技术人员的操作技能也在学习和应用中不断提高。

　　

yinxiang699 · 发表于 2010-6-3 18:53:03

三、两款德国数字调音台使用心得
　　STAGETEC和LAWO是德国知名的数字调音台品牌。STAGETEC品牌在模拟领域时代未曾耳闻，但自2003年推出AURUS与NEXUS数字调音台后，无论是其性能还是外形均在业内引起轰动。LAWO品牌在国内则是基于其MC66数字调音台的应用而被认知。笔者在此不谈技术参数（所有这些资料均可以在其官方网站上下载），只谈两款数字调音台在实际应用中的表现。

　　MC66数字调音台
　　“湖南广电”1 000 ㎡演播室配置了两台MC66数字调音台，其中，48路调音台位于扩声控制室用于扩声系统，40路调音台位于播出控制室用于节目播出（如图2所示）。两台调音台在硬件组成上分别独立，在信号输出上互为备份。在“湖南广电”重大节目的直播中，扩声调音台主要负责现场扩声，同时，用独立的输出母线混合出播出信号送往播出切换器作为播出备份；而播出调音台主要负责播出信号的制作，同时，也混合出1组扩声信号给扩声作为备份。来自舞台上48路传声器信号经音分后分别送往扩声系统的DALLS接口箱和播出系统的DALLSI接口箱，再由各自的调音台进行处理。扩声系统采用立体声输出母线SUMIL/SUM2R加2条单声道母线SUM3C和SUM4 SUB，分别送往LA4和LA8的功放输入。

　　在此特别提示，LAWO和STAGETEC调音台均没有扩声调音台上的左中右扩声母线和带旋钮衰减的母线矩阵。因此，用起来不如扩声调音台顺畅和简便，不过用久了也能习惯，尤其是接口箱大量的输出能力可以直接连接数量众多的扩声功放，省去以前这个环节常用的音分，不但减少了设备环节，还能提高信号质量。功放输出的信号分别送给演播厅里的左中右扩声音箱，主扩声音箱用L-ACUSTIC的KIVA线阵列音箱，KILO的低音音箱以及115XT HiQ、12XT/12XTi等音箱用于舞台返送。

　　为满足北京奥运会转播，且由于“湖南广电”节目制作量大增，现有音频设备已不能满足需求，2008年初，“湖南广电”建成一辆音频车以分担部分节目的音频制作。音频车还便于流动配合台里其他高清车组成大型的节目制作设备群，承担大型晚会高质量的直播。因此，在设备选型上慎之又慎，经过多方考核，最终选择了1台48路AURUS数字调音台作为音频车的主调音台。该车主要设备还包括3台NEUXS数字调音台、l个NEXUS STAR数字调音台，共有120个输入通道和90个输出通道、4组MADI接口，周边设备包含TASCAME X48. TC SYSTEM6000、GENELEC8030 5.1监听音箱，2台监看显示器和面分割器，以及通话系统，DM2000数字调音台作为备台。音频车还配备了两个远程舞台接口箱，分别用双光纤做主备传输。该车在北京奥运会上成为“湖南广电”体操等项目的主要声音制作平台，并在“湖南广电”的跨年演唱会以及其他大型节目直播中发挥了重大作用。

　　操作总结
　　这两款调音台无论在台面操作方式上，还是在系统架构上都截然不同。AURUS数字调音台台面拥有大量的可直接操作旋钮，重要的通道参数调整（AUX发送/EQ/高低通滤波／动态处理／声像均衡／增益）都可以直接在台面通道上完成，而且液晶显示屏的参数状态栏里能迅速显示当前操作的参数窗口。台面操作思路类似模拟调音台，省去了很多功能键的切换，简化了操作步骤。

　　MC66数字调音台在通道条上虽然只有5个旋钮，但在其自身的操作基础上又综合采用了各家调音台的操作思路和窍门。因此，在基础设置上反而更快，同一种功能有多种实现方式。以下为笔者分析、对比、总结的几条较重要的使用经验。

　　（1）母线分配
　　AURUS数字调音台母线分配有两种方式，一种是通过中央操作区由通道往母线上选，另一种是选择母线往通道上分配；MC66数字调音台在这一点基础之上，还有两种更简便直观的方式，分别是用小键盘区的BUS ASSIGN或通道上直接分配来实现。

　　（2）信号路由分配
　　AURUS数字调音台通过交叉点矩阵方式实现信号分配，分别用灰色和绿色来标记，红色格子代表路由保护，在输入栏和输出栏上可以建立信号类型分类，比如所有传声器信号为一类，视频周边（录像机/加解嵌/EVS/播出服务器）等设备分为一类，这样可以方便快捷地找到有用的端口。上述分配方式MC66数字调音台也具备，只是实现起来较为复杂，但一般剧院和演播室的设备连接较为固定，因此，在这些地方使用还算方便。而且MC66数字调音台还有更直观的独有连线方式，即输入信号端口直观的用线连接至目的端口，操作起来更为简便。

　　（3）音视频跟随
　　虽然“湖南广电”将MC66数字调音台用在演播室中，但是其具备的视音频跟随功能同样得到了应用。MC66数字调音台通过视频切换台矩阵的GPO来触发音频通道的推子，可以设置推子启动时间、开启／下降电平的时间和关闭电平的时间。实际操作中，推子控制非常直观，设置分配也很方便。AURUS数字调音台也是通过视频切换台GPO来触发，但是它触发的是音频通道的噪声门，因此，噪声门启动和释放的时间以及电平设置控制触发的状态，通过噪声门起控的红色表头指示。

　　（4）实用小功能
　　AURUS数字调音台在电平表上可以显示两种电平，左表可以设置成推子前或均衡前，右表可以设成推子后，还可以用不同颜色来显示，因此，推前推后电平看起来十分清楚。AURUS和MC66数字调音台每个通道上都有原名显示的标签屏，且MC66数字调音台的标签屏可以通过INERT键来切换通道号和原名（如CH5和CD L），这是个非常有用的小功能，可以不再用美纹纸胶带去贴台子写记号了。虽然其他数字台也有标签屏，但是不能切换通道号与原名，使用起来（尤其在信号分配查看时）极为不便，MC66数字调音台可以让数字台真正告别了传统模拟台贴标签的标记方式。

　　暂且将场景功能和AUTOMATION（自动操作）功能称为“高级功能”。在电视节目制作中场景功能的应用很少，但是两款调音台操作起来都比较方便。因为AURUS数字调音台的剧院扩声用户较多，因此，该功能设置比较强大，场景既有静态的手工调取，也有按照GPI外部触发或MIDI触发或跟随LTC时间码(SMPTE)触发等多种自动触发方式，便于应用在剧团巡回演出中。同样，从录音角度考虑，AUTOMATION功能也很实用，每个通道上都有对应工作站音轨的预录按钮(Trick Airming)。中央操作区还有专门用于AUTOMATION和TRANSPORT（传送）白9控制界面，能对16个外部设备进行选切控制（如CD机、VTR.工作站等实现台面控制播放），包括时码显示以及音轨标记点的编辑和设置等。MC66数字调音台也做了部分按键，但是总体上没有AURUS数字调音台直观，因此，AURUS数字调音台装备在录音车上更加合适。

　

yinxiang699 · 发表于 2010-6-3 18:54:43

　（5）UPMIX功能
　　众所周知，大型调音台多有DOWNMIX功能，即把5.l环绕声格式不丢失声道信息地转成立体声格式。但在5.1声道制作时，现有的素材大多是立体声格式，正常制作中，立体声通道混入5.1母线时，只进到了5.1声道的前左前右，当然还可以将立体声的声道按照单声道方式强行混入5.1母线，或借助混响器来实现变换（通常没那么多硬件支持），但无论哪种方式都会破坏原来立体声声场，严重时会造成声道间音量比例失衡或声场混乱。

　　针对这一棘手问题，MC66数字调音台开发了UPMIX功能，实现了立体声在5.1声道上变换。基于何种理论算法目前不得而知，但经笔者观察，变换后，后左、后右声道相对前左、前右声道有了延时和混响（仿环境反射声），而中央声道则根据左右声道的不同内容和相位信息时而有对白、时而无声。总体上效果令人满意，既保留了原有立体声声场信息，各声道的响度也相对平衡，而听感上比原来立体声更加的丰满。在5.1声道制作中，这是个非常实用的功能。

　　（6）母线数量和格式的实时更改
　　在节目制作中，节目部门经常会不按计划进行，因此，需要对调音台的原有设置做出相应更改。AURUS数字调音台不支持在节目中更改原有母线数量和母线格式（立体声或5.1），需要在准备时配置足够多的各种类型母线，而MC66数字调音台则可以实时更改。

　　（7）通道扩展与隐藏
　　AURUS数字调音台可以将立体声5.1声道以及用户自定义的LINK通道用1个推子来控制，这样大大节省了物理推子资源。比如5,1的输入通道本来占用6个推子，用这种方法可以将6个声道用一个推子控制（包括增益，路由／均衡等多种功能单元），并可以在屏幕上显示6个声道的电平表；又如操作5.1声道中的左声道的推子或哑音，其他几个关联通道会一起跟着操作，若操作者想看到其他几个通道且要独立操作时，可以按推子上角的SPL按钮，将原来隐藏的关联通道迅速展开，这时可以像单个通道一样调整其他关联通道，再按SPL后隐藏关联通道。

　　（8）保存状态参数
　　两款数字调音台均可以用工程文件的形式将台面状态以参数保存下来，在下次开机时，保持的就是上次关机时候的状态，而且在软件升级后均能实现响度表的显示。

　　总的来说，AURUS和MC66两款数字调音台性能优异、运行稳定，用起来得心应手，是目前“湖南广电”做好节目的重要“利器”。这两款数字调音台的成功应用，也坚定了“湖南广电”使用数字调音台的信心。

hifi771 · 发表于 2010-6-3 18:54:46

:$:$:$:$:$:$ 谢谢楼主的发布，文章资源丰富，收藏了！~

echo回声 · 发表于 2010-6-4 08:24:11

学习、欣赏！问好！

水月无痕 · 发表于 2010-6-5 11:00:44

欣赏支持

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