传声器的特性极其使用

牛哥88 · 发表于 2016-6-29 09:00:57

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广播节目的录音制作是一项综合性的技术工作，录音师应掌握多方面的知识，如室内声学特性和电声学的应用理论等。对于使用最多的传声器的原理和性能更要十分熟悉。

1 传声器的分类及特点

　根据不同节目的录制需求、录制环境和声源特点，来选择恰当的传声器并合理使用，是拾取理想的音响效果的首要环节。　传声器是将声能转换成电能的换能器件。若按其结构原理区分，可分为电容式传声器、驻极体传声器及动圈式传声器；若按传输方式区分，可分为有线传声器与无线传声器；若按声道区分，可分为单声道传声器和立体声传声器等。　电容式传声器是由声源的压力使两极板（膜片和背极）间电容量发生变化而达到换能作用。振膜和背极形成一个储能系统，当振膜随声波振动时，电容量随之发生变化，电容存储的电荷量也发生变化，在负荷电阻两端获得一个随声压变化的交流电压，完成声电转换过程。因此，电容上电量大小的变化反映了外界的声音。 }

　电容式传声器的最大优点是灵敏度高、频带响应宽、动态范围大、音质优美，是音乐录音中最常用的传声器类型，如乐器及美声演唱应考虑选用频率响应范围很宽的电容式传声器。他的缺点是价格较高，使用时比较娇气，怕碰、怕摔。要特别注意的是，电容式传声器的灵敏度比较高，所以不宜用手持方式。电台文艺录音经常使用U87、U89等电容式传声器以及USM69等立体声传声器。
　　驻极体传声器是利用驻极体作为振膜和极板的传声器。驻极体是在强电场作用下能获得永久性电极的电介质。驻极体传声器具有灵敏度高、频响曲线平直等优点，特别省去了提供极头工作的极化电压电源，消耗电流小，使用电池时，可以提供较长的工作时间，非常方便。

　　动圈式传声器是传声器头上的振膜在外界声音的作用下产生振动，带动粘贴在其上的线圈运动，线圈在磁场中切割磁力线，从而产生感应电动势，电动势的大小与振膜的振动幅度有关，即与外界声音的强度有关。电动势变化的频率与振膜振动的频率有关，即与外界声音的频率有关。因此，传声器线圈输出的电信号反映了外界声音的变化。

　　动圈式传声器的优点是结构简单、性能稳定、无需电源供电、固有噪声小、使用方便和不易损坏。缺点是灵敏度低、容易产生磁感应噪声，其频响和音质比电容传声器差一些，主要用于会议、演讲等语音的拾取；在音乐录音中，用于拾取大声压级的声源，如打击乐器等。

　　20世纪70年代至90年代中期，中央台的语言录音使用德国的MD441，MD421，奥地利AKG-D330等动圈式传声器。1998年中央台搬入新业务大楼后，语言录音室全部使用美国的RE20动圈式传声器。这款传声器的特点是噪声小，没有近讲效应，声音柔和、丰满，有亲切感，适合近距离录音。

2 传声器的主要特性

　2.1 频响特性
　　传声器输出的相对幅度随音频频率的分布，即频响特性，通常用频率响应曲线来表示。在整个音频范围(20 Hz-20 kHz)内，要求此曲线尽可能的平坦，这样频率范围更宽，声音失真也更小。　不同的使用场合，对传声器频响的要求也不同，应根据使用场合选择不同频响曲线的传声器。一般频响曲线越宽越好，但不是绝对的，应从实际效果出发，选择适用的传声器。频响曲线选择过宽，会将不需要的频率也拾取进来，杂音加大，如传声器在低频段的方向性较差，若低频扩展了，在现场扩声中会增加声反馈的可能性。通常讲话的频带比音乐窄，乐队演奏的频带比独唱、合唱宽。

　2.2 灵敏度
　　灵敏度是在单位升压作用下，在传声器输出端产生的电压大小。其单位是VBPa(伏，帕)或V/uhar(伏，微巴)。此值大说明灵敏度高，灵敏度依据测试情况不同有空载灵敏度、有载灵敏度、声场灵敏度和升压灵敏度等。

　　灵敏度的选择应根据实际需要而定，并非灵敏度越高越好。如在录制一般乐器时应选择灵敏度较高的传声器，在录制鼓类等打击乐时，选择灵敏度高的传声器倒往往容易失真；在录制语言信号时，选择灵敏度较低的传声器可以避免其他噪声的进入。在现场扩声中，需要信号在场内达到一定的声级，即厅堂会场内有足够的传声增益，因此倾向于选择灵敏度高的传声器。

　2.3 阻抗特性
　　传声器作为信号源，当他输出信号时，本身所呈现的内阻称为阻抗特性。通常有高阻特性(≥10 kΩ)和低阻特性(150-160 Ω)。高阻特性的传声器连接线的长度应控制在2-3 m，低阻特性的传声器连接线的长度可在100 m内。过长的传声器连接线会使信号衰减很大，甚至失真。

　2.4 指向特性
　　指向特性是指传声器的灵敏度随声波入射方向的变化而变化的特性，因为声波以不同的角度入射到传声器的振膜上时，振膜所受到作用力的大小也不相同，从而传声器的输出也不相同，即传声器在不同的方向上具有不同的灵敏度。传声器的指向性大致有全向性、单指向性和双指向性3大类。

3 传声器的合理设置

　要录制高质量的节目，除要求录音师具备艺术与技术水平外，还要正确使用电声系统中的各个电声器件和设备，更重要的是在演播室内正确布置演播人员的位置以及正确地摆放传声器的位置。

　3.1 传声器的设置
　　从传声器设置的角度说，单声道录音时使用1支传声器（非立体声传声器）拾取信号的方式，较易确定拾音的位置，调节操作也较简单，但因为无法准确再现声音的空间方位，在再现声音的频响、动态等方面也有一定的缺陷，所以只适合小规模的录音场合，主要用于语言录音。

　　如只有1个播音员录播新闻报道，通常只用1支单方向传声器。传声器与声源的距离在20-30 cm。如果2人共用1支传声器，则必须都对准传声器的有效拾音区。这种情况下，可根据2人的声音特点和强弱，适当地分别调整2个人与传声器的距离，以求达到2人的声音和谐与音量平衡。如参加录音的人数较多，就要采用多支传声器录音，通常多支传声器拾音适合2人以上的对话或座谈会，传声器间的距离不要太近，以防止声波干扰。各路传声器拾取的信号应经过调音台进行音质、音量和均衡的调整，同时还要注意各路间声音的平衡。

　　立体声拾音方式是以一对立体声传声器为主，视需要采用若干辅助传声器的拾音方式。调音时应使主传声器的声音达到70-80%作为基础，所使用的每个辅助传声器的输出电平都比主传声器小6-9 dB。

　　如在录制立体声广播剧《红楼梦》时，采用1个立体声传声器USM69为主传声器，再设若干个U87或U89传声器作为辅助传声器，通过辅助传声器的设置，使立体声的方位感更加清晰、鲜明。为防止串音，可以适当加大各传声器间的距离或在其间设置活动吸声屏风，传声器也要采用锐指向性的。准确调整传声器后，把各传声器拾取的节目信号送至调音台，逐一对每个传声器拾取的信号进行调整。　3.2 传声器拾音距离

牛哥88 · 发表于 2016-6-29 09:01:13

　传声器与声源的距离也是关系录音质量的主要因素之一。
　　同一声源拾音距离不同，会使重放的声音具有不同的效果。录音时传声器的拾音距离较小，重放时给人的听感是声源较近，声音亲切、清晰。由于是近距离拾音，拾取的几乎都是直达声，高频成分较多，声音略显呆板。当拾音距离较大时，重放时给人的听觉感受是离声源较远，声音空旷。由于拾音距离加大，直达声和混响声的比例逐渐降低，清晰度也会降低；而当拾音距离增大到一定程度后再继续加大，则混响声强度相对逐渐增大，声音的清晰度就会有较大程度的降低。所以录制有众多声源的大型节目时，要靠控制拾音传声器对各声源的拾音距离来获取声音的层次感。　3.3 相位的统一
　　当使用2支或2支以上的传声器时，要注意相位问题。检验传声器相位的方法很简单，若2支传声器是同相位的，同时指向同一声源时音量会明显增加：若2支传声器是反相的，同时使用时音量反而会减轻。因此，可任选1支传声器作基准，将系统中所有的传声器都与之比较，将相位与之不同的在调音台上进行调整。

　　使用多支传声器拾音时，更易产生声的相位干涉，这是由于拾音频率和传声器间的距离变化而引起。为避免相位干涉，传声器间的距离至少应等于声源到传声器距离的3倍。因为这时，每个声源直接到达最近传声器的信号强度将明显大于到达邻近传声器的信号强度，所以相位干涉现象造成的音量加强或减弱会不明显，甚至听不出来。

4 传声器的保养

　首先，传声器在平时保存和使用时要防止灰尘积聚在膜片上，影响传声器工作。在室外使用时，应配有防风罩，防风罩除防风作用外还能防尘，特别是防止磁性颗粒进入传声器，所以防风罩要保持清洁，不要让积尘堵塞微孔，否则会降低防风罩的性能。　无论是电容式传声器还是动圈式传声器，使用时都应尽量减少强烈振动，避免摔碰。尽量使用配有减震装置的支架，绝对禁止在试音时用手拍传声器或对传声器吹气，应用正常讲话的声音去试，以免损坏振膜。　了解传声器的原理和使用特性、掌握各种传声器性能的同时，还要注意拾音不单是一个技术问题，也是重视节目内容的艺术问题，两者必须有机地结合起来，才能录制出高质量的节目。

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[超低音箱] 传声器的特性极其使用

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