玩音响必会遇到的9个误区

这些年，音响市场确实火爆了一番，先是微型组合扫荡战，还没等人们回边神，家庭影院也地毯武大轰炸轮番上场。近日,有幸去几家音响市场看看，一句话:疲软。翻翻各种国内、国外的音响杂志， 精美广告，名人推荐大有泰山压顶之势，难得一见音响迷真正需要的应用知识系统介绍。有空找烧友聊聊，很多侃侃而谈，声情并茂，听来娓娓动听，好似上了一堂生动的音响课 ，可仔细品味，在根本问题上，大多有不着边际之感。存在于很多发 烧友中的误区，正是我国音响市场畸形发展的祸根。 这些误区有哪些呢?
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' ~. F* p! Y. d: ^8 Y误区一：
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音响好造，本小利大。
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' e$ U7 u4 O; W# i+ H- ~9 _, R对电子技术略知一些的，多数认为音响只是家电，CD机、解码器、前级、后级主要是电子元件和线路设计，再计算计算电容值、阻抗、平衡、非平衡、稳压、偏压、电压增益、电 流增益，再不然，搞它个分体电源。音箱更简单，名牌扬声器单元、分频器再加上个漂亮木箱；更有甚者，CD(VC D)机只是个名牌机芯加上个什么名牌芯片，功放来个直接放大，音箱来个电容加扬声器， 在木箱上开个圆孔，名其为简洁至上，通路越短，保真度越高。二三百元成本音箱标个一 二千元，真是音响好造，本小利大。


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很多喜爱或想购买音响的朋友，大多没有机会了解制造音响的情况。音响制造绝不只是电子技术，音响技术绝不仅是应用器材，音响的涵盖面始终围绕艺术转。

很多发烧友不难见到，音响器材设计、制造，决 定优劣还要依靠艺术，依靠那些对电子技术与正确听音标准精通的专家，依靠大量人力所 不能企及的先进科技测试仪器、生产设备。
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具体地说，设计优秀器材需要精通电子技术、 了解艺术的专家才能胜任，在制造当中需要支付设计费、申请或请求使用专利的费用，材 料成本费、水电费、设 备折旧费、工人工资等，可以毫不夸张地说，像Madrigal,Zaboratories,Inc这样的公司，仅投资测试仪器资金，就足以让我国大多数音响生产厂家昨舌。这种误区，造成很多人贸然购买音响，少数烧友才会欣欣然开起了土炮厂，大街小巷音响沸点不断，现在您了解 音响制造的一面，还会想音响好造，本小利大吗?

误区二：
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硬件派与软件派

- ]& s& @8 u, F/ l0 F2 f9 u8 Z初入门的音响发烧发中，常有两种情形：一些热衷于器材档次，保真度，流连于发烧、爆棚大碟，动不动就让器材一比高低，不是巨炮便是大鼓；另外一些呢，对器材不甚苟求，也不注重器材搭配、软件质素，只求艺术宝库中的瑰宝与心灵息息相通，哪怕夹过无数次 的磁带在收放机中播放，亦能流连忘返。
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其实，上面两种情形，充其量只能说明发烧初哥的认识模糊，甚至有点极端化。说到底， 音响只是使艺术再现的电子产品；反过来，艺术也需要音响来推广、普及，更准确地传达意境。在制作音乐制品时，或多或少会沾染人工修饰的痕迹，即使现在有些宣传不经均衡 、限幅、压缩、相位处 理的录音，实际上仍会受到制作器材的影响，刻意追求保真度，难于上青天!
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# P  _- S) G3 y( J' E1 U$ F0 K6 L我曾和一位搞制作的朋友戏言，花Hi-end级音响万分之一的代价，到马戏团买面耍猴的铜锣，敲起来的声色恐怕Hi-end音响也不敢比试。对器材或录制的软件，质量不住，欣赏音乐难于达到效果。音乐中使用的，有固定音高概念的乐音频率是从27Hz--4.175kHz，这些都称为基音，但表现各种乐器音色差别的却是高次谐波泛音，像大提琴基音频率范围约65~520Hz左右，泛音就高 达8kHz以上，假如器材或软件的频宽只有l00Hz--5kHz，或频率略宽，失真较大，乐器质 感就会丧失殆尽，乐音也毫无对比起伏，何谈音乐美感。对音响发烧友来说，欣赏艺术为本，讲究器材为辅，两者有机地结合起来，才会真正领略到发烧之道、之乐。
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+ b$ R3 i" Z  ]4 d5 y误区三：
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斤斤计较，一窍不通
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3 i# w5 `5 H) x) f; O# V3 y不少人对器材斤斤计较，却对电源、声场一窍不通。
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毕竟购买音响，大多数买家只要有充足的资金，定会倾尽全力，真是可喜可贺，没有这种精神 ，摆弄好音响是不可能的。在有些买家当中，功放定要挑名牌，功率一定要够大(难怪我 在某家音响店内，老板向我介绍一款号称纯甲类!200W*2RMS(8欧)的国产功放，幸亏年轻 ，否则定会瘫软在地)， 音箱要落地箱，绝不会买同品牌价位略低的书架箱，瞧那认真劲，上帝也落泪。

7 D  f$ \1 h: a. S2 I0 R费尽九牛二虎之力，满头大汗，满心欢喜搬回家，可过个把月瘾，再对照别人优秀组合( 价钱可未必高哟!)恨不得破口大骂!不知这些买音响的朋友，有儿个对家中电源、房间大小(声场)了如指掌？交流电压(220V)在小范围内波动是正常的，但超过一定范围对器材会 产生不良影响。在我过去 的试听中曾发现：电压偏高，音响放出的音乐会显得音色偏紧，层次感减少，乐器质感大 打折扣；电压偏低问题更多，音色模糊，音像朦胧，音乐缺乏力度，显得松松垮垮。此外 ，家中电源线粗细，保险管的额定电流等诸多电源因素，都会对放音有所影响。常言道: 巧妇难为无米之炊。再好的系统缺乏充足稳定的电源供应，绝不可能全面发挥。
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再谈房间条件，它对器材是最为制约的。尽管落地箱能够发出比书架箱深沉得多的低频， 但频率与波长的关系是不可改变的，为让您有直观印象，我可以提供一个简单的对照关系 :从63Hz一8KHZ的频率，·相对应的波长大约为5m~4cm。
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. d& J2 E' R! I0 L% N没有足够的房间尺寸，大是不可能听到或感到相应的低频。为便于计算，你可以套用一个公式:188/L(房间长度)=f(低频)。举例说，房间有4m长，那么只能在音箱中重播出l8/4=47(Hz)的低频，而不管器材说明上讲明能重播至多少赫低频。目前Hi-Fi箱阻抗大多为4欧姆、8欧姆灵敏度在86dB~89dB之间，以房间体积(长X宽 X高)对应每立方米2W功 率是绝对够用的，也许音箱承载功率极大，可用不着邻居抗议，你自己在房间内就无法忍受巨大音压。

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所以，阁下如果想让你的落地音箱有绝佳表现，有如下方案提供：您府上电源务必充足， 最好再使用电源滤波器，参照专家提供的器材搭配方案，房间实际面积不小于25平方米，聆听空间宽度L应满足3m<4m。地面应实铺木质地板，架空天花板至少与地板呈一小于7 °的夹角，天花板应尽量 呈阶层状，两侧墙面应互不平行且各呈独立状，墙壁应呈乱中有序的斜板网格状，板材应 为石膏纤维板，聆听位置与扬声器之间如有必要，可铺盖较厚的地毯，地毯大小以聆听范 围为准。房间长度比应符合1/3倍频程阶长2n/3的比例关系，其中n是不能被3整除的正整数。
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误区四：


8 C* B5 e* t/ A  e  f; aCD(Vcd)唱机比卡座好
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音响靓声三件头cd(VCD)唱机+功放+音箱，发烧友人尽皆知，颇有经验的前辈也大多 认为:CD不大可能与LP比试高低数位与模拟各百所长，与人亲近感多几分的当属LP组合 。
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9 h$ {! ~. C6 n) H$ [( d9 A  i但提起Tape Deck(下面只讨论高保真放音的单卡座，对大多只求便捷不讲水准的双卡座暂且不提).光 看信噪比就令很多烧友避而远之，顶级卡座难得超过80dB，最差劲的CD唱机也能达到85dB ，优秀CD唱机甚至达到120dB以上，至于抖晃等诸多指标更是让人难以比较，还有谁去动购买卡座的念头呢? 音响科技中两大革命是数码录音和杜比降噪技术，它在模拟卡座上的成功应用，便卡座脱 离早期万便、廉价的配角角色，大跨步跃进高保真音源体系，难怪连很多烧友交口称赞的 High End铭器--Gryphone前级LE上，也设有Tape输入；现今的模拟卡带(磁带)也绝非等闲之作， EMI、WARNER、SONY、PRIORITY等大大小小唱片公司的诸多磁带，很多是将数字信号在现 代化工厂用顶级专业D/A转换系统，变换为模拟卡带上的电磁 讯号，不信你可以听听Warner公司标有digalogTM的磁带，是不是比你那CD机中l00元钱左右的D/A芯片转换来得真实。

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! S# w2 i" Y4 c+ U, j8 B- [我曾多次进行AB比较，使用过Nakamichi、TEAC、Harmon。KardonArcam多品牌卡座，和CD 唱机在同一价位上比试。播放流行、摇滚、爵士等音乐时，CD在乐器质感、人声真实度、 临场感、中音清纯度、冲击感等方面，在万元以内鲜有与卡座相抗衡者。回头想想10多分贝信噪比之差，再想想 卡带与CD唱片售价的五六倍巨额差价，您作问感想?

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误区五：
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胆机比石机音乐昧浓厚
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有幸访一位前辈，发现他的功放是胆机，据前辈讲，几十年以来，他一直在使用胆机，他 对胆机情有独钟，因音乐味浓郁。胆机，真空管放大器是也；石机者，就是当年一脚将胆 机踢出音响主市场的晶体管放大器。这几年，重新抬头的胆机，在一些发烧友的力荐下， 在Hi-Fi和Hi-end市场上 大有超出石机的气势.胆机放出来的声音高次谐波比较手富，奇次失真小，听女高音、小提琴、单簧管、双簧管、大提琴等高音成分时，充满柔美声色。的确，在音色、空气感、 音场、圆滑度、空间感等万面，胆机总占稍许优势；但论向Hi-End叩们的低频控制力、细 致感、宁静度、高频伸展力等诸因素，胆机望尘莫及。
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" g& }4 k8 Z, I, ^" C5 x7 ~我个人很赞同喜爱胆机音色的专家、烧友提倡的前胆后石的功放结构，但这都不能证明胆 机就比石机音乐味浓厚，像已Carver这种石机，照样能够发放出胆机的部分音色，甚至令同价位胆机自叹不如。总体而言，胆机、石机谁优谁劣，需根据个人喜好以及性价比来作 具体评判。
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/ l7 m1 w8 o0 P  d  O! W% D  D  P2 i误区六：
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# U) v: ]! v  D; G2 W4 G音箱最重要
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很多经销者给音响爱好者传送一种理念:宁肯不够水准的功放淮一对好音箱，也不能 用高档功放推一对档次不够的音箱，故购买产品时音箱最重要，投资比例也要最大。
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探究缘由，在于人们对音箱听觉差异很大，而对功放、音源在数据上或许存在差异，听感上 不一定有明显觉查。 音箱是系统中的电声转换工具，缺少它，其它优秀器材也会英雄无用武之地。就目前科技水平而言，令研究人员最头疼的也是扬声器单元。发烧友从各种广告、规格说明中不难发现，全世界有史以来有多少家制造商能如实报出音箱的失真率?对声色差异，有人还特地分"美国声"、"英国声"、"德国声"等种种名目，可仔细听听，恐怕同一国同厂出的不同产品也存在明显差异，这不能证明音箱最重要吗?
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% F- `* ]5 [8 g! X( H一对不够水准的音箱，无论用多高档的功放推动，的确不可能达到高档箱水准，但高标准 音箱与一台充满数码味的CD唱机，一台音染重、失真 大的功放配合，仍然会令您满意吗
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音响是一个系统，要发出令人满意的声音，缺少其中任何一环的共同作用，都是令人无法想象的，至于投资的比例，要完全依据个人预算，个人品味，水平高低等诸多因素来决定。曾有朋友将购买音响的人大致分为四类:总价值 7000到1.5万元之间的为Low -Hi族，1.5万到5万元之间为Mid-Fi,5万到15万元为Hi-Fi，15万元以上方能进入Hi-End殿堂。
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我这位朋友的分类方式不一定很具准确、科学性，但这位Hi-Fi为一位入门者搭配的器材却便我不得不钦佩他的眼光，也令我对音响各部分价值分配提供一个颇为深思的课题 。在1.3万元总投资中，音箱仅为l700多元的KEF Coda 7，音源也不超过2600元，而功放却要占投资的60%以上，我亲耳聆听，觉得并不差于其它人在相同投资时，买高价位音箱时的表现，这位师兄在解答我疑虑时，谈到他的想法：初入门者(绝大多数也很难承受高额投资)不会对音响有深厚功底，听任问组合都免不了冲动几番(毕竟音响组合比起收录机、随声听之类玩具好得多)，对技术、理论更是一片空白，一步到位是很困难的，就算组合者是位Hi-End高手，对用家听音习惯、房间条件等短期内也难于了如指掌，不如在音箱音源万面打点折扣，等H-Fi初哥有了部分经验时，音源也趋 于老化，再换音源设备(或设备升级)会起到很大的起色，况且音源也是音响技术中发展水准最高的一环，让烧友对Hi-End音响的部分优点能最快地吸收利用，一旦真正时机成熟( 资金充足、经验丰富)，再投资高档箱。跨入Hi-Fi甚至Hi-End都比别人轻松愉快得多，耗费精力、资财也会让你觉得事半功倍。
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- E% v* z9 X) P6 ~, _误区七


名品零件、高超指标
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喜欢翻阅音响杂志的朋友恐怕不会对各种电容、电位器、扬声器单元等等感到陌生。翻阅器材说明书也不难见到：频率响应2Hz一2OkHz(土3dB)，总谐波失真0.01%/1Mz，灵敏度 89dB/W/m这样的数据，很多师父、师兄不仅对上述了如指掌。而且还向旁人灌输他们的理论：名品零件造出的器材哪有不好，高超指标怎么会差劲！我不知误区是何人、何时出于何种目的而大力推广，不过我却发现很多号称国产名牌的质次价高产品却对此津津乐道，动机不言自明。我曾记得Arcam营销经理NigelRowell谈到的一番话:"我们发现不同的零件，不同厂供应的零件，再由不同的组合就组合成不同的声音 。IC的排列、排位、工 艺设计都影响声音。此外，换用不同的线路板，不同的线路，声音表现也会不同……我想知道，一些生产厂家在让消费者掏大价钱购买名品零件时，有没百认真研究过Nigel先生谈到过的问题？

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0 k6 i, T' x0 J8 d$ e: f/ h4 H* u( ?  V指标高低是衡量器材优劣的标准之一，对某些权威人士，在评论一些指标平平，"味道"很 美的器材时，认为声色优美比指标更重要的观点，我是持有异议的。但广告上宣传的指标 是否令人信服却是值得深思的。有些为求高指标的厂商，会将测量数据中最好的(有些甚 至不惜报假)标示出来: 譬如说，后级功放的THD+N(总谐波失真加残留杂音)会因负载阻抗的变化、测量频率的不 同、输出功率的大小而变化，很多日本音响厂家常常会将400Hz一lkHz间的测量频率在 O.5~lOW之间的输出功率时，将最好的数字写在器材说明书上，这些音响厂家，便用不够精密的检测仪器来测量器材所得到的数据，您是否还会有信心相信呢?
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7 E1 U' M8 n. [2 [1 [误区八：


声音悦耳

* [& K; q% J0 y# |很多欠缺经验的朋友听到心动的音乐时，几乎没有例外，不会去考虑是音响硬件(器材)好，或是音响软件(唱片)好，有几位会清醒地认识到深层次问题? 大凡录制极好的天碟，无论在什么样的系统上播放，都能发挥较出众的音色，很多朋友听后不知所以然，决定买器材时，真难说他们是被器材吸引，还是被音乐感动，恐怕更多是因为唱片的缘故吧! 高保真器材在播放录制得很好的软件时，有经验的人反而会去评头论足。原本就优美的，当然悦耳就是件好事，可如果本身保真度并不高，音色也不是常人所能接受的那一类音乐(并非录音师不能录好，而是音乐本质就快走必须如 此)放出仍然是悦耳动听，这就只能证明器材有严重音染，好像一个厨师对一大堆酸、甜 、苦、辣的菜全部加糖，你还会说他手艺高超吗?我真心奉劝购买音响的朋友，最好带上自已的唱片(素质不一的录 音水准更有益处)，去仔细听忻你喜爱的器材，切记，高保真音响绝不仅是悦耳!
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误区九：

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) o# j% m* j4 p( C7 t9 E2 ]盗版走私cd、卡带用着不错
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正品盘片直径l2cm，厚1.2mm，闪闪发光的一面是透明的塑料基板，表面非常光滑，为了 便激光束反射，唱片表面蒸镀了一层0.01um的铝反射层，在它的上面又覆盖一层坚硬、透 明的保护区，刻蚀在唱片上的信号凹坑宽为O.5um，间距为1.6um，深度为0.llum，长为 0.9~3.3um，呈细长型。盗 版CD原材料质次无比，塑料基板凹凸不平。
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0 K# u( y* l2 L  [. F蒸镀金属摸反射率很低，制作时设备简陋，烧 制出的信号坑深度很浅，模糊不清，数码间距也忽大忽小(尽管工业标准允许误差，但盗版片制作工艺差，已严重超标)，只要把盗版片对着光线一看便知分明。

9 J& S( `5 _1 n- Q5 t另一类走私盘片( 俗称打口片)，是国外生产厂家的不合格产品，制作的标准远远高于前者，但盘片上锯了个缺口:很多还伤及音乐信号。

盗版CD，进入唱机后，激光束开始扫描，由于质次盘片需要激光头输出更大功率强度来读取信号，大大缩短了激光头寿命，由于间距不符，需要唱机纠错系统做更大幅度运 作，长此以往结果可想 而知，甚至出现进入高档CD机中发生拒读的结果。
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  m. `: C" S0 j4 N; A卡口，上述问题虽不严重，但盘片缺口造成CD片在旋转时(每分钟200-500转)，产生偏心运动，马达负荷加重，唱机的盘片数 据记忆系统会严重受损(因缺口处丢失大量数据)。盗版卡带、走私卡带(卡口带)的问题更为严重。

8 A, ^, V+ Q0 K8 d+ n1 i6 N2 o8 B音响事业需要我们大家共同努力，更多地对我们消费者提出更高的要求，更全面地学习理论知识，努力提高自身素质。目前，金世界玩Hi-Fi的人，我认为可能半数以上是对音响沉迷有余而对起码的理论和技术了解不足，正因为如此，很多误区得以长时间滋长流传，很多人穷其一生，可能 还是在误区中游荡，现在和这些人讨论这些问题，恐怕只会是"秀才遇上兵，有理说不清" 。