从事写歌、作曲、编曲，在社会上该如何生存？

从事写歌、作曲、编曲，在社会上该如何生存？

今天这篇文章或许能让你了解得十分透彻哦。我们将写歌、作曲、编曲各自分了初、中、高三个等级，还分析了从事写歌、作曲、编曲在社会上的生存能力。希望能帮助到你们~

- `& ~& B: O5 o$ `* m% {  a
) d* D! J' v1 }9 k: Q
  ?1 J1 T6 R3 B; X! G! V写歌

4 @3 g: I( b; O# f1 ?- c) ?9 h单声部旋律创作，俗称写歌，中国歌坛范畴经常将“写歌”和“作曲”混为一谈。单写歌而不编曲的人群，通常不精通MIDI，并且把“编曲”与“MIDI”混为一谈。
4 e( B( J4 }5 b; o! G% Q- \# O

初阶旋律写作

套着伴奏哼唱型创作。乐理与和声知识的欠缺会限制哼唱出的旋律的合理性或精彩度。但是演唱能力较好的人，其嗓子本身就是非常棒的主旋律“乐器”，较之演唱能力稍差的人，唱功好的往往会写出更加精彩的旋律线。

中阶旋律写作
) O3 g! ]$ G( q% \0 ^( h: _
4 ^- k: y- b$ A8 g弹奏键盘或吉他进行有和声连接概念的理性创作。键盘或吉他演奏能力会直接影响作品本身的风格范畴或高度。比如一个不会弹拉丁钢琴的人，让他通过演奏钢琴曲写一首拉丁曲风的旋律，怕是会捉襟见肘。因为他的伴奏技能无法支撑到这个领域和高度。


高阶旋律写作

1 d6 D$ h) \) s3 l2 Z; {# c3 {' E# C精通各种风格、调式、音阶、和声理论，需要强大的演奏能力以及编曲能力支撑，这样才能创作出一些单靠哼唱或常规即兴伴奏无法实现的更具风格化的旋律。很浅显易懂的一个例子，如果你想写一首EDM歌曲，请问是钢琴能弹奏EDM还是吉他能弹奏呢？到了这些较为极端的情况，编曲能力就显得尤为重要了。或者如果你拥有迈克尔·杰克逊那样的能力，可以用B-Box的方式来哼出其他的乐器声部也行——但那也是精通编曲的结果。只不过是用MIDI的方式呈现，还是用B-Box方式来呈现而已。但是很多人都觉得学编曲是一件遥不可及的事，或者觉得没关系，总有编曲人会为你服务。这个思想很显然比较鼠目寸光。技多不压身。
3 J- m# Y3 i0 C2 G4 ?2 h# |: z6 B
* m2 P2 ]) m- f2 l# e
! o. f6 M: d* y

% q0 [* l& k( I6 L
生存能力

按国内当下的版权法律法规状况来看，写歌很难为作者赚取特别可观的直接收入。哪怕是签约较强力的版权代理公司，也很难分到可观的版税，因为监管制度极其不规范。但是拥有足量的版权，倒是可以在被侵权时告上一笔。但如果以此来判定为收入的，那官司还没打完就先饿死了。但是写歌好比买彩票，一旦机遇来了，被当红歌手选中，那可能名气蹿升会较快。后续可能会有较高端的约稿合作。但是之前讲过了，即便如此，也很难直接赚取版税收入。


) ?0 l; C. z( C' _' X中阶编曲

  z: Z" ?! H$ ]5 V. h% _, C3 }7 [精通四大件编曲，大小调玩的多。掌握一定和弦理论，懂得一点离调转调的运用。能设计好听的前奏间奏尾奏，段落结构合理，适度玩一些起伏伎俩。这个人群往往是半路出家，电声乐队出身的也大有人在。共同弱点可能是，由于没有接受过科班训练，对位写作能力较弱，弦乐编写能力较弱，好不容易把弦乐写得像样了，发现管乐又是弱项，不敢接Jazz乐，尤其是Jazz Bigband大乐队编配。这是这个群体的一个典型特征。但是这些人往往是具备良好的自学能力的，随着阅历的提升，原本不敢接的活总有一天能硬着头皮干了，聪明的找找总谱自学恶补一下，也能照猫画虎临摹个不错的样子来。或者只精修一个流派，比如只钻研EDM，玩转各类合成器，做得一手炫酷无比的商业电子，却始终对管弦乐不感冒，当然也根本不精通。总体说来就是，有一定专精方向，但是会有很明显的并且大面积的短板存在。通过不停地学习能够逐一击破。最终成为高阶编曲。

% p: d8 j% F: V
高阶编曲

360度无死角，任意风格都能轻松驾驭。上得了管弦乐厅堂，下得了流行歌厨房。拿起模块也能插插拔拔分分钟捏出属于自己的个人签名型电子合成音色。从古典到爵士、从世界音乐到中国民族，精通各类调式音阶、和声理论，并且驾驭自如，不过不欠，恰到好处。他们的编曲如行云流水，能找出大量的教科书式的作品。这种人写歌也是厉害的角色，因为单声部旋律写作就是他综合创作力非常小的一部分。只是看他愿不愿意写了。（当然写了火不火又是另外的事儿，但只要他想写，一定有稳定输出，并且，指哪打哪，精准得很。）
: L2 m) }" u6 ?* H3 x  I5 c7 ^' s

- }, y, `, O; g: L
( W6 Y8 m% H8 w% p# u6 \" O: C
$ w, Y3 i  w* |/ u2 v( B' l. I生存能力
: m& y5 v! C5 y) ^% y& o

+ B6 X5 I/ A5 ^
大多编曲师通常是“独行侠”，即不进入任何公司，而自创工作室。编曲能力的提升与名气的提升都是慢功夫，但是它可以稳定赚取相对丰厚的收入回报。其收入水平由编曲单价决定。编曲单价也正是由个人实际编曲能力+个人名气共同决定。这个行业圈子没那么大，真正的人才很难被埋没。你编得好，一传十、十传百，很快就会被更高阶的制作人发现。如果一个人抱怨编曲这个圈子是低收入人群，或者中国音乐人生存状况堪忧，那很显然，他的能力和名气都还不够，暂时还未被收纳进真正的职业音乐人圈子。一线的编曲师年收入在百万人民币以上应该是很常见的。聪明的编曲师，不会把自己的工作仅限于编曲。他会适当地写歌投稿，前文说了，写歌虽不赚钱，但是可以让名气相对较快地蹿升。名气越大，会让其编曲的单价越高。写歌与编曲是一对相辅相成的共生技能。有远见的新人不会只选择学写歌，而会优先将编曲能力提升起来，确保自己能稳定入行稳定生存。走稳了，再考虑偶尔加速跑。

<p>支持</p>