音色的好坏与什么有关？
音色的好坏与什么有关？曾看过一篇写陆春龄老先生笛艺人生的文章，文中提到了陆老先生的陆派笛艺和“生命不息，笛声不止”精神，印象最为深刻的是文中提到的陆派笛艺法宝三绝，即：音色、味道、神采。这三大法宝成就了陆老先生出神入化的笛艺和璀璨的舞台神采。今天我们来探讨一下其中的一宝：音色。
音色的好坏与什么有关？
其实，影响笛子音色的因素有很多，比如笛子本身的好坏、笛膜的贴法、演奏者对于笛的控制……我们今天就从对笛的控制方面谈谈音色。
想必大家都知道是竹笛是通过边棱音的振动来发声的，风门与吹孔的接触位置、气息流量、气流速度都会影响竹笛的音高、音量与力度。所以，探究竹笛音色我们需要从演奏者的口风、气流量和气流速度等方面着手。
壹
影响竹笛音色的因素主要有吹孔的激发频率、管腔的空气柱振动、管体的共振以及笛膜的“强迫振动”等几方面。吹孔的激发频率决定了激频的音高和杂音的多少，以及音色是否纯净，发声是否浑厚、明亮。激发频率与管腔空气柱振动发声耦合现象，因此，二者之间关系密切。另外，乐器的材质对音色也有影响，以竹子为材料，年限不同的竹子，同一个师傅制作的乐器，音色都会相差很大，而其余的材质，比如木制、塑料制的竹笛共振效果都不如竹制的音色柔和、圆润。竹笛的笛膜振动是我国竹笛的一大特色，笛膜在管腔振动的强迫下运动，使竹笛的音色清脆明亮。
贰
竹笛的振动是三个方面因素影响的：竹笛的口风、气流量、气流速度。这三个方面的因素也决定了竹笛的音高、音量变化。
由于竹笛固有的发声特征决定了竹笛口风的运动，所以，演奏人员必须很好地掌握调整口风与控制口风的方法，在音乐表现中主动适应发音的需要。
在同一音高上，声音的强弱变化在口风的调整和控制下进行。声音的强弱是由振动物体振幅的大小决定的，吹奏强音需要扩大风门，加大气流量，加快气流速度。吹奏弱音需要缩小风门，减小气流量，放慢气流速度。入射气流角度越高，音调就会越高，反之，就会越低；在气流量方面，吹入笛孔的气流量必须是适量的，流量过大或过小，竹笛都不会有效发声。在口风位置多变的情况下，过大的气流量可能拟制基频，突出第一泛音，出现高八度超吹现象，也可能因吹向管内气流压强明显大于大气压，管内空气从竹笛后出音孔和管尾流动，削弱或削失音柱的振动，从而出现音色虚、弱的现象。另一种情况是，在口风位置多变的情况下，过小的气流量会使激发边棱音振动的能量不足，难以出现正常的音色效果，竹笛的发音难以有效。
叁
气流速度对竹笛音高、音量也有较大影响，在气流的流量、气流速度和入射角相辅相成的作用下，演奏出饱满纯净音色是每一位演奏者需要具备的能力。那么，从物理振动的角度分析，吹奏竹笛音色不纯、出现杂音的主要原因在于：
一是气流的入射角过大，造成部分气流与吹孔外壁产生摩擦。在这种情况下，吹孔形成的旋涡碰撞气流量相应减小，边棱音振动的能量不足以激发管内空气柱的振动、拟制基频、突出高次泛音，音质发虚，伴随杂音。为了弥补音色发虚的不足，演奏者往往加快气速、加大气流量，这样音量虽然加大，但杂音的音量也随之加大。
二是口风的调整与控制的方法掌握不好，边棱音与管内空气柱的振动频率耦合的过程所需要的时间过长。在耦合发生之前，边棱音的频率比空气柱振动频率高一至十倍，高次泛音丰富，特别是与基频相抵触的第六、第八、第十、第十四泛音振幅很强，音色尖锐。教学中出现声音靠前、口型僵硬、气息不能下沉等现象是初学者容易吹出高音区的原因所在。只有在耦合的过程中，空气柱的振动才能迫使边棱音离开自己固有的频率而被拉低，来削弱边棱音振动中与空气柱基频相抵触的不谐和的泛音，以增加新的成分使音色净化。声音在耦合的过程也是口风调整与控制的过程，耦合的过程所需要的时间越短，杂音出现的机会越少。
熟练、准确地掌握和调整口风、气流量、气流速度等影响竹笛演奏的三个因素，达到自如运用，才能吹出优美的竹笛音色。
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