huayu
发表于 2009-5-5 16:17:06
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作词技巧十日谈Q1.先有词还是曲 $ p9 y; f( f2 e* o) j
一首歌词与旋律搭配是不一定有先后之分的，对于我自己的经验来讲，合作的作曲人通常是先有曲给我，然后在填词，也有少数作曲人会先要求我提供歌词给他们，原因是他们觉得这样会有比较多主题的刺激，甚至在词里写到某种场景或某种情绪他们也可以在你的框框你的格式里去做发挥，但这样的机会算是比较少的，对那些热爱写词的人如果你身边没有做曲的朋友，你的歌被发表或被完成的机会也少的多，这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。
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Q2.怎样是好的歌词
& E4 _3 {) @! g; i6 }' x" B9 ]怎么样算一首好词，我想这是很大的问题，应该说这首歌最后可以产生动人的力量那词应该是没有扣分的，一首歌有词有旋律有演唱人加上编曲，一首歌可以受欢迎势必有整体的分数在里面，就像一部电影一样你可能会觉得这部戏的剧本很好，或是演员的演技特别好还是美术的设计很不错，诸如此类每一个单项的分工一定会有它的强弱，我很少看到一部家片是每一个部份都很好的，如果一首歌真的够流行够轰动应让是每个部份都发挥它的一个力量，词的本身如果能够很特别很醒目让人知道你在说什么，这当然是一个做词者的成功，我觉得这是一个综合性的艺术，更重要的是整个事件完整的搭配起来是不是很好的。
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+ I6 N7 ]/ @7 {" v0 AQ3..怎样是不好的歌词 * Y- G: D. M% Y O3 U
我觉得对照上一题好的歌词的反面就是不好的歌词，我觉得中间还有一种不痛不痒的歌词，它不是不好只是它没有特色用字普通，当然在畅销的歌曲中也是有这样的歌词，这时是靠旋律的力量及歌手的媚力来捧红这首歌，我只能说不好的歌词是用词太普通，或者是你用字很不错但是别人都听不懂歌手在唱什么，它只适合阅读而不适合聆听，有时他但会把歌词和其它文学作品做比较，觉得歌词太口语或是太浅白了，但我仍觉得歌词是综合性的艺术，如果只求字面上的表现有时反而会伤害整首歌的完整性。
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Q4.诗和歌词的差别
2 m5 j4 o* Z9 r在古代很多诗都是可以用来唱的，研究过的学者都知道，从乐府诗到唐诗宋词，我们现在看到的可能只看到文字的表现，但是以前都是配上音律的，我觉得诗和歌词本来是没太大的分别，只是在现在的时代诗都是用来看的，如果没机会变成一首歌那何必写呢？你说你写了个歌词纯粹是你不想加上音乐的，这是很奇特的一种展现，我抽屉里大概有很多这类的歌词，诗有非常多的留派，诗是纯文学里一个很重要的项目，只能说歌词比诗的工整性来的强烈，韵角也比诗来的讲究，除此之外能不能把现代诗的精神美怠放到现代歌曲中，是可以的而且很多作词人已经尝试过，所以这个部份并不是问题，应该说很多文学作品它的精神是可以互相借用的。
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Q5.是否一定要押韵
8 }; y$ z2 c6 L- w1 G* B2 u5 y" H歌词是否要押韵基本上它要有个合韵的外貌，通常我们看字典上ㄠ就要全部ㄠ韵，但ㄠ跟ㄤ唱出来的差异并不是很大，譬如说招摇不一定和妖娇是同一个韵角，我觉得同样在写流行歌词在这部份的押韵需要讲究但可能不需那么死板，至于怎么押韵呢？一个流行歌可能有好几段，你可能是A1和A2押同一个韵，也许是B的部份你另外起一个韵，这都是有相当大的弹性，尤其是你在填词的时候，你听到旋律的走法后你就知道这里是要用同一个韵还是要换韵，这部份的学问很大我只能说要合韵但不要死板的每行押同一个韵。 6 R/ ?1 H4 D8 u9 K
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Q6.歌词的格式 0 J; K2 T! ?9 Z% r
如果你只是填词的话，那音乐的走法已经限制了你，例如这个音乐是很流畅的或是只有一段大A的歌，有很多歌是这样子的，所以你不用在去烦恼格式，如果你在家里凭空写一个词，没有人和你搭配旋律，多少要注意一下，否则就会写成一个散文和一个诗了，因为诗基本上的格式并没那么重要，如果你参照现在流行歌曲的歌本，你会发现段落的区分有种标准是四句就成为一个A、A1后面一个A2，又四句为一个B1和B2，这是最标准化的一个写法，A是三行一段，或者有的人是A三行然后B又变成四行，如果会作曲的人就知道，写到副歌时会加一些旋律，那是很自然就会表达出的一种情感，这跟画画一样并不是在格子里着色，我想有心的人多去参考现在发表的歌词，你就会找出格式还是很多种，但是完全没有格式的词，它到底是个词吗？一个音乐人拿到这些文字，他很方便去谱曲吗？这是做词人需要去考量的。 |
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发表于 2009-5-5 16:17:39
