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发表于 2004-3-12 18:58:00
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舞台监听系统也叫舞台监听系统( Stage Feedback 或Stage Monitor 简称FB或MON) ，是专门提供给舞台上的演职人员监昕 其演唱或演奏效果的音响系统，与主扩 声系统相对独立 。& o3 A3 i# C( I, b7 F& {
很多人实际工作中可能都碰到这样的问题，在有乐队的演 出时，乐手说返听不够大或者返昕昕不清，要求控制人员提高 他的返听音量 。有时候提高了这个乐手的返昕的音量后，其他 乐手仍然会提出要求 。
9 d7 f% A k5 j由于返昕音箱离舞台话筒的距离相对较近，返昕音量大了， 话筒啸叫的可能性也大了，就会进入 一个恶性循环，有时处理不 好的时候，往往就容易引发乐手和音响控制人员的纠纷 。, Y) k- s7 X; h& e9 d
其实返昕系统本来是给演员服务的音响系统，用来让乐 手监昕自己的演奏或演唱效果，及时进行调整，所以返昕系统 是否能够真实表达乐手的演出效果是非常重要的一个方面，某 种意义上说，舞台返昕系统对真实性的要求是高于主扩声系统 的，所以它也叫舞台监昕系统 。0 L8 s. P8 U! _ K
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大多数的情况下舞台返昕系统是从调音台 AUX输出信号， 然后通过一个均衡器再到功放到音箱 。但很多人对舞台返听的 处理往往比较片面，用于舞台监昕系统的均衡器往往只注重用 于处理话筒啸叫 。- ]" D Z0 t. s1 y1 h! s1 |
在这种用法之下，因为拉啸叫点改变了系统的频响特性， 返昕音箱发出的声音往往是有缺陷的，对人声或乐器声音的还 原性大大降低 。舞台上的人员听到的声音不是他想象的那种声 音效果，但他们往往不了解是音响的还原性出了问题，昕着不 对就以为是音量不够，所以要求提高音量 。
/ Q7 v' m' a; X" s* W; E/ p! Z* M此时，如果调音师不认真分析，往往是把音量提高了，有 些乐手还会抱怨 。其实这问题的根源就是系统还原性不好，返 昕声音不够清晰真实 。这就好比-个说话吐字不清的人，小声 说话的时候你听不清他说什么，如果让他大声喊，你就更昕不 清他说什么了 。) T2 m# K. L3 r: ^1 _% H! w" E
要解决这个问题，首先是要提供一个还原性比较好的舞台 返听系统，还原性好了，清晰度就会上去，不需要开多大的音 量就可以让演员清晰昕到自己的演奏演唱效果了，同时，话筒 啸叫的可能性也会大大降低的 。
S3 b E6 O- j$ U) v; N) _2 A要提高系统还原性，针对返听扩声系统的缺陷使用均衡器 进行有针对性的补偿就可以了 。
6 i# Y1 f3 s+ n8 y# D5 E& n! A舞台监昕系统既然与主扩声系统的要求不同，主扩声系统 要求的是整体的美感，各声部要平衡，而舞台监昕系统要求的 是真实表达演奏或演唱的效果，供演员及时进行调整，音色还 原性要求更高 。同时，在音量平衡方面，不以追求整体的平衡 而是以满足演员的听感要求为目的 。7 ^$ D" R* P6 P W
舞台监昕系统的调整宗旨:测试话筒在舞台中心区或演员 位置，采用均衡器和 SIA配合，把频响曲线调整平直即可
2 q7 k" ]+ c' K5 P" A1 _7 o% \严格来说，舞台监昕系统的信号一般取自调音台推子前辅 助输出通道 (PREAUX 、FB、MON) ，这个通道的信号电平只 受AUX旋钮控制而不受推子控制 。这样就可以在满足主扩声效果的前提下，同时满足舞台上的演员的个性化要求 。但在实际应用中，如果要求不高(仅仅 要求能听见就行的) ，可灵活处置，比如取自编组输出或推子 后辅助输出 。+ o( X4 \) n1 X' {3 u
一般演出的时候，先调好舞台监昕系统，让舞台上的演员满意了，然后再调主扩声系统，满足观众的要求 。
" S- ?' s' h+ v; R* F i由于舞台返听音箱处在舞台上，调音师无法直接听到监 昕音箱中的声音，不好控制监听音箱中的声部比例，可以采用 这样的方法 :拿一只与舞台返听音箱一样的音箱放在调音台边 上，信号取向返听信号通道 。不开主扩声的时候，让乐队演 奏，演员唱歌，调音师在这只音箱里面直接听声音调整各个声 部的音色和平衡，返送中效果的比例 。等这边调整到各个声部 清晰、比例恰当，自己感觉满意的时候，一般舞台上演员也 大致满意了，然后再问问台上的演员，让他们感觉向己的声音 够不够，适当按他们的要求在此基础上做一些小的改动就可以 了。这种方法很快，一般乐队和歌手走两首歌的时间就可以调 好了。 |
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