小螃蟹
发表于 2009-6-29 16:02:17
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本帖最后由 小螃蟹 于 2009-6-29 16:33 编辑 : l2 T; z' g! Z8 v# j
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缩混的实际操作是个很麻烦的事情,涉及到很多东西,那么今天我们主要来看看效果器的使用。大睡者:“效果器我向来每轨加100了!太神奇了!”
" i& s/ M9 ~8 t0 f# B8 z愕……效果器固然神奇,但是你知道你加的每一个效果器都干什么用的了么?# G6 d# D3 g7 C- \! H! ^9 B2 i
大睡者:“不知道也~”5 E' Q( k. L! O7 C/ P
呵呵,今天我们谈的主要既是:“效果器到底在什么情况下使用”。实际上在不同的情况下效果器存在不同的作用。比如说同样是压缩,在对底鼓的压缩和对人声的压缩上实际上是不一样的,如果按照调底鼓的压缩方法去调整人声,恐怕就会出问题了。
0 \' n/ D9 ~* U5 |简单来说,效果器的使用有这两个目的:
2 ~4 t8 `6 O7 y- N& u: E! b1. 单轨处理用
- \# Q: u! V0 g% T) y9 C1 y7 r0 i6 F2. 缩混用7 C" |. l6 Y* Z0 s, K( i+ W# j
什么是单轨处理呢?即是没有从咱们所谓的“在笼子里跳舞”的原则出发,而是以好听或者一些特殊目的出发,去调整某个轨道,让它听起来更加舒服。最简单的例子:刚刚录完的人声高频不够亮,我们用EQ把高频提升了一些。会比以前好听,但是完全没有顾及别的轨道是否有空间让人声的高频提升。再比如,为了让弦乐好听我们加进了一些混响,同样也没有顾及是否有空间放进那些混响的湿声。这些处理,都是本着让声音更加好听的原则出发的。我管它叫做单轨处理用。& H/ X& G- r5 `; n" {
那么同样的,缩混用即是指当我们需要把很多轨放在“笼子”里面的时候,由于考虑到笼子里面空间十分有限,我们需要对每一轨进行一些处理,这个处理是否会提高单轨的音质就很难说了。比如为了躲底鼓而变薄的bass,为了不妨碍别的轨道而变成了单声道的PAD……随处可见这种牺牲了单轨音质而保证“笼子空间”的处理手段。$ ?" X3 V# {9 m6 H
由此可见,效果器的运用从某种角度上来说简直就是往单轨音质变好,单轨音质变差这两个方向走。使用者需要明确——我到底是在做什么。是在进行单轨处理,还是缩混?
$ Z' J/ a0 L) P$ a2 KnosiXboy:那么缩混的时候究竟是哪种情况占多呢?
8 ?6 }) s/ S# q/ B) M l呵呵,这就是我们要具体说一下的问题了。效果器种类比较多,让我们一个一个来说:3 ~4 X/ u0 i; o/ ? Y" R% X) w" s
1. EQ
# \0 x# z4 j9 ?: q0 ^. h2. 压缩1 Q' x$ w! V0 A) s* E6 C
3. 混响
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先来说说大名鼎鼎的EQ吧,关于EQ我写过一篇谐波神功,不过在里面我讲的更多的是关于EQ的具体操作,扫频一类的东西。那么按照我们今天的理论,EQ要分为两个目的来调整。
6 u% l+ y5 a2 W" }3 ?5 p大睡者:“这么说要开两个EQ了?”, j6 t* n) s c; ]) T! r
这倒不一定,一般来说只要开一个EQ就可以了。我们在一个EQ里面兼顾单轨处理和缩混。只要想清楚别乱了就行。对于单轨处理来说,我们一般只需要2-3段的EQ就够了:
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只能调整高低频率两段无扫频的EQ,对于一般的单轨处理,够了 |
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