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标题
/ @' O- S8 d' W( T/ I& e 不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。8 i+ [ F: ^1 T
如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。* t1 M2 f" Y( Q) ~* Y& Y/ H& o, \% s3 Z
标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
, d m) ^; A ]1 e5 x/ o9 O; u 标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。
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主题
6 M! k; E* h$ i1 ^7 G/ a 歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。& K' v% U( Q6 \7 U9 ?- n" b
主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。- a* m% k) i9 Y+ j; @
没有主题，不成其为歌词。
6 h) N0 Q* V9 m0 ]3 [9 { 好主题有好的挖掘点。" `# p- s1 r/ q2 s8 v" b
4 z$ N; S9 v0 n; h( p! O/ s解题
7 E8 \0 R0 y9 |7 k& g7 e# b 解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
- g2 v3 ^( Q5 z, v; e+ H 标题若平淡，解题则不宜再平淡。
& C: @7 y& O- q8 @( k 解题是解主题，不一定是解标题。
; E3 `/ p7 ?5 c! G ` 解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。
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关键词
7 {# S3 n5 S7 F) W8 N0 s7 T$ r 好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。, l% B) i9 ^" y2 Q- ~; B6 I; ~
关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。 F3 o4 k& S* T1 }/ g
缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。9 Q" I I7 f' l" T
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材料
( }& f) @5 P# G! y3 T0 q 材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。5 W3 `. W' ^0 i) Q
材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
( I; e& S5 w; P 材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。, ~/ r+ N& C3 N% T: X$ q' L8 s
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创意 4 r7 n3 |" @0 K
字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。
9 n7 L6 n! R) Q5 `7 V8 x& U 硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。, m, ~4 l7 L* w) ^& {
画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。
0 c6 |, d$ C0 \ o+ e9 z% l, l3 p 偏离主题的创意是失败。) L+ M) g% P" T
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脉络2 @& }( B4 |" m4 c+ @4 _# U
脉络是歌词内容的布局及其条理。. h5 J( a/ n; H$ U& s+ ?& H6 w6 D6 K
有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
( R0 t/ D2 J. [9 ^$ v; O& ~ 有脉络，歌词看起来会是清晰的。
% E4 g) G$ H% S6 }" L 脉络服务于主题。
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) _9 U4 J( ~- q+ |开篇
* Z( S1 ^, q7 \ 开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。* m- c9 ~8 @* n
开篇平，后面不应一直平下去。
) w+ ~7 G, V- R7 n7 L. e 所谓平，可以理解为平淡无奇。
! j) M }5 `" M% [/ |0 g4 } 开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。
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) K o6 i& w6 {; m4 o落点 - f$ n/ O- W, p, l( n
落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
9 {7 ^ _, P5 g, m: T 对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。5 ^1 h& `+ b% z; g
如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？( R$ A. \2 q2 s
8 r3 P5 \3 _5 U7 a$ u1 b, q# s) u2 a+ u呼应
. _* j1 U+ j0 w+ n+ a. p 有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。
; M v# ?3 C* S: A0 p0 W 呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
3 ]1 H9 [& H9 Z h4 S+ R. A 呼应可以是句与句，也可以是段与段。
7 ?; O1 S. t7 F* [9 }, K 呼应也要自然。3 o' p8 a2 b. r& g; W+ K* J7 X
; }0 c! K" \1 c2 y! g, K/ o, U点题* L+ Z) I9 r* l. h3 k* Z* D
所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此
& @8 D9 y: \' U) T6 X: B 若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
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: i; F% U" @ X- B; R节奏2 H% F7 R" j6 x/ t7 e1 @9 i% a4 t
起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
. k. V) V! }# L: a0 t' S 字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。
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_0 E) O n' D& A+ |依据
, B) U1 v. T! k2 o K- h' Z 无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。
- q6 {2 a- {7 f/ k \6 I3 E2 V+ n 歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。
' x0 T5 {8 L$ r( N6 F0 |0 o 如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。
9 w: \/ o+ d0 X# i6 l6 ?场景2 ~" u; }* [# _; U0 E" Z. ~
场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
0 w; j1 k V8 r' {& d# p6 g 若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。" ^( |% }" \" N# I) S$ q
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依托
' ^0 C4 e' w" m8 L& Q1 l 状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。+ ]2 m# H9 [, o3 _+ M2 Q0 Q
以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
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+ x- {4 U3 i6 u: e3 B& o逻辑
# A. C' D) x8 \+ h+ e9 p- i1 M 抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。6 Q8 @3 Y. E& ]# Y7 z
因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。9 J. y8 y" g$ i4 u
8 B; P- e) G) L4 C" G气质
% o% m! @+ {# p) f 字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。- |' o+ R @7 I9 ~+ [) F% Z) O1 I
歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。% Y& x1 E# V% c7 W: [! n8 {
8 Q/ l3 P8 U+ `- Q
文辞/ [# @; f! P- x4 V
文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
# W6 p% E( H# { 好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
5 X( Q5 p# @ W- ~5 F9 ^* e/ C 错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。
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境界1 p% p% O; |# c5 q( @
此所谓境界，指歌词的艺术高度。
+ M j0 Q3 i9 j; z! W. i. j' E9 ]6 t 与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。. H3 j' M7 ]& l/ w7 C' H Y
歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
, _, i6 K% B1 E: R9 {7 o* v 陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。1 Q: } B' C, ~* Q
如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。
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发表于 2009-8-1 18:25:34
