韩潇
发表于 2009-8-15 09:59:23
马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?快速注册
x
耳机作为移动端配套的便携设备已逐渐成为人们收听音乐的主要方式。一般想提升收听享受,我们会从高保真文件、播放器、前级、耳机这些环节着手。但是很少人意识到,我们听到的大部分音乐,尤其是10年、20年以前的经典歌曲,在录音制作时是针对立体声音响收听设备而调节的。这意味着当我们用耳机去收听时,得到的效果不一定是录音师想让我们听见的,自然也达不到最佳的听感享受。. `& K7 Y0 G+ F0 ~
# q9 Z% ]. c# K伺候耳朵数十年,曾主导《让世界充满爱》、《血染的风采》等著名节目录音工作的赵平老师深入认识到耳机与音响收听方式的巨大差异,他认为现今沿用的录音方法已经不适应新的收听方式,而不适当地使用耳机收听音乐更会危及听众的听力健康。于是,他创办全向录音工作室,历经5年多,通过一系列实验总结出一套新的、不同于传统的录音解决方案,其命名为“全向录音技术”,已申得专利保护。
O. P" q2 Y$ I: y [8 F
, w( ^2 _2 n: @4 J9 J+ P: y( @音乐人攻略曾经介绍过一系列关于立体声录音的攻略,我们知道单单是麦克风的摆向就足以让录音师焦头烂额。在我们介绍全向录音技术之前,先让大家看一段全向录音工作室所做的录音试验,试验是在一个早晨春雨中的街道,现场操作人员只有一个人。选择雨天的街道是因为,雨滴落在雨伞上的声音的近场效果与街道的远场效果对比能够更加夸张的反映全向拾音的距离感、车轮压过雨水路面远去的声音能够反映车辆移动定位的准确性。2 E& a, ?" f5 ]0 W2 b9 x
9 g0 F0 O" { D7 [7 l: L! H雨中马路边试验2 m6 A" z2 v+ b2 U
1 b& b: M7 y! C$ k视频经上传,音质有所损失
9 T, r& u/ z1 V! N
6 R7 @- p& {: O* V4 d2 o' ~; i' K7 y原版无压视频请见文末获取下载方式
9 I/ z J$ d" T7 k, v
$ j) w" T; r( H1 T4 t
: R- y7 s+ n Y T
% t) G1 {4 W) ]; k9 \6 d w是否如同置身其中?更意想不到的是,录音设备仅仅是一副低端耳机、几十块网购来的两支心形小振膜麦克风与一台便携式录音机。
5 t; H' q! _) c1 \- E+ c/ _: x9 G/ P" a& y0 \& W
gopro
# o p' p5 o) T7 \: J7 V8 `
) g3 y4 m. \# Y; c4 \* O. i( Z0 j9 s那么耳机与音响收听差别到底在哪里,录音方式又应该如何改变?接下来赵老师为我们介绍全向录音技术理念:4 S% D( k, e% Y& e. G
1 ~# G% v3 I. }$ m& C+ Z* r/ I2 `: c
2 g! Q$ l/ w h, k, L: w6 M4 P8 h
一、重塑立体声场
; M( \8 { k! a5 @' r
; |5 s a! {7 O, ?, S, A: T录音师使用扬声器监听常规录音的时候,前期一般只拾取单声道的声音素材,只有在录大编制的乐队才考虑使用立体声或立体声对传声器。在后期缩混时,利用扬声器的声音通过空气传导到达录音师耳朵的过程,根据音乐风格的需要重塑一个声场,再把各个声部安排在声场的不同位置。这是传统监听扬声器作为混音监听的工作理念。$ {8 S) h+ \8 V
- R8 x! v% x3 m1 U
耳机收听模式没有空气传递的过程,无法还原用上述方法所重塑的声场。举个常见的例子:假如流行音乐中有 4 个 Tom Drum,录音师一定会利用 PANPOT改变左右声道的强度差来进行如下的声像分配:Tom1 = 全左、Tom2 = 左中、Tom3 = 右中、Tom4 = 全右。这样的分配在使用立体声扬声器回放时当然没有问题。而用耳机收听时,空气传导的过程没有了,左耳只能听到 Tom1、Tom2、Tom3三只鼓;右耳只能听到 Tom2、Tom3、Tom4 三只鼓。左耳听不到 Tom4,右耳听不到 Tom1。
" \ L6 e# U" j( s
" C7 k$ X6 i8 E6 u耳机收听模式没有了音箱收听模式的空气传导过程,这就需要我们在没有空气传导过程的信号传输中重塑一个耳机声场。此时调音台上的 PANPOT 仅靠声音强度进行定位的方法已经完全不能满足为耳朵重塑声场的需求了。全向录音技术的声像定位是依据全向拾音装置拾取的具有完整声场信息的分声部素材,利用时间差完成声像定位和声场分布的。这样的方式最大限度的保留了前期拾音场地的声场信息,并在这个基础上重塑耳机声场。这样的方法使声像定位更准确、沉浸感更强烈、声场更自然、场景更和谐。2 |2 P; d. u3 i$ n P
% R$ w* \! L) |2 H3 ~
如何用时间差完成声像定位和声场分布?
' u O9 w7 y3 N+ o( ?% [. v4 Q/ k4 w8 ?" }2 r! c! M
耳机收听环境下的哈斯效应:当两个强度相等而其中一个经过延迟的声音同时到达聆听者耳中时,如果延迟在 30ms 以内,听觉上将感到声音好像只来自未延迟的声源,并不感到延迟声源的存在。当延迟时间超过 30ms 而未达到 50ms 时,则听觉上可以识别出延迟声源的存在,但仍感到声音来自未延迟的声源 。只有当延迟时间超 过 50ms 以后,听觉上才感到延迟声成为一个清晰的回声。这种现象称为哈斯效应,有时也称为优先效应。(节选自著名技术网站对哈斯效应的描述) 3 I; W1 @% U |+ M3 Y
. v2 I# h& y2 V3 ?6 [
著名的哈斯效应是立体声诞生、发展过程中的基础理论,它的影响力和历史贡献有目共睹。全向录音工作室就哈斯效应在耳机收听模式下和扬声器模式近场监听条件下进行了比较,结果出乎预料:在耳机收听的环境下1ms 已经开始偏移了,15ms 就能够听到明显的双声,而绝不是哈斯效应阐述的 50ms 才听到双声。哈斯效应关于同频同相两个信号延时量的阐述仅仅适合扬声器收听的模式,而且缺少了两个先决条件:
# w l2 _: j- i2 p2 {, ]( O! K' \% n( [! q* [
扬声器的间距以及扬声器与收听者的距离。设想一下,两只扬声器和听者之间的距离为 10 米、3 米、0 米,这个测量的结果能够一致吗?同理用在耳机收听模式上,就好比您拿一把尺子在 3 米以外测量 1 毫米精度的物体长度; 5 Z+ R% Q3 b" f8 x5 s4 r
1 w5 k' K9 q o" c3 K7 p1 d) z) ^测试声场的条件。仅从主观听觉数据来讲,在消声室和音乐厅的感受就会截然不同。 y2 F1 ]0 S# C# v+ K
8 l* k9 ]9 D) n在模拟录音年代,录音师没有条件验证延时在左右扬声器之间的关系。如今数字调音台的通路可具备延时的功能,就给录音师开启了一扇全新的大门。& d1 {: p; S0 V6 ?8 D! [
D2 n! I& g5 Y) [3 |8 @0 V# G以下是全向录音工作室的试验:《节拍器延时 0-40 毫秒延时试验》,分别在您的扬声器系统和耳机系统中感受一下,用 6 分钟时间证明一个能够让您受益整个职业生涯的结论。
; l- K6 P& B. `7 j: _8 \5 m4 b) b& F5 r+ R
' O- B' H. h( c7 ~1 R" t
, [; `2 V4 J9 e! \. A+ b广播电视飞速发展的今天,高清节目已经普及,而电视节目的音频仍然以单声道为主。当然我们也不可否认,从技术流程上,的确是从设备到网络到播出都可以实现立体声还音了,但是节目制作时还是以单声道为主。立体声和单声道的兼容性也是衡量节目质量的重要标准。全向录音技术独特的重塑声场的方法可得到完美的兼容性,因为我们的时间差定位和重塑声场的方法可以使左右声道中的声音信息几乎是完全一样的。当你需要单声道时,直接关掉左右的任何一路就好了。$ _# @; w* ~& b: T7 e4 o$ w
|
|
中国hifi音响网
|
|
|