混响的基本认识

zidantou · 发表于 2005-8-29 01:40:00

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混响的基本认识

什么叫混响？

声音是有可反射的特性！
举例：比如我们在一个房间内说话（如下图）

我们能够听到的声音，除了有从嘴巴传出直接进入耳朵的之外，还有来自房间里面各个物体表面反射过来的声音，这个是一个复杂的反射过程，从嘴巴、到墙面、再到桌面、再到天花板、再到地面....最后才到耳朵。
通过这种复杂的反射，传到耳朵的里的就是混响。
如果把从嘴巴直接到耳朵的声音认定为没有延迟的基础音的话，那么其他的经过复杂反射才到耳朵的声音，一定比这个基础音要来的晚。也就是说，有延迟。

这些有延迟感觉的声音叠加在一起，于是我们就有了“声音湿润”的感觉。
于是我们知道，混响就是通过各种反射途径到达耳朵的声音混在一起响！
举例：
我们可以只用耳朵就能辨别所处的环境，比如卫生间还是卧室，主要是通过混响的不同来区分，混响能够直接的描述声音所处的环境和位置。
我们为什么要在后期中使用混响？
第一：为了好听
第二：重建或者模拟一个声学环境
那么环境的不同、混响也不一样、混响参数也不一样。比如卫生间和维也纳金色大厅，这两者主要是大小、构造、墙壁材质，室内的东西等等。想要达到金色大厅一样的混响，首先第一要绝对“干的声音”。
如果在已经有混响的干音上添加混响，这种情况属于两种声学情况叠加，这样的是不利于我们后期添加混响的！
总结：
只要在不包含任何房间混响，绝对干的人声，加上混响效果器之后，才能出来我们想要的效果！
混响软件效果器分为两大类

一：模拟混响效果器
二：采样混响效果器
先来认识模拟混响效果器，TC NATIVE REVERB3 混响效果器。

学习混响效果器之前掌握一下混响的概念。
直达声（Direct sound）：在有混响效果房间内发出声音后，听到的第一个声音。
通俗讲，从嘴巴传出直接接到耳朵的声音。这个直达声在混响效果器里叫做“干声输出”（dry out）
湿声输出（wet out）：混响效果器的混响效果的大小调节。
这个湿声指的是在混响的整体声音中，除了直达声之外的所有反射的声音。

在TC混响器里没有干声和湿声的推子，而是通过“干湿比例”（mix）推子来控制干声和湿声的比例。
向左拖拽：增大干音比例
向右拖拽：增大湿声比例
注意：在混响效果器的使用过程中，一定要采用全部湿声输出。
当我们听到了直达声后，接下来听到的与直达声明显错开位置的声音叫做：早反射声
接下来听到的混杂在一起的声音叫做“残响”或者“余响”。
直达声与早反射之间的时间差=早反射对直达声的延迟时间
这个延迟时间叫做：早反射时间

这个就是早反射时间，注意：这个早反射时间是体现房间大小的。
因为造成早反射声的反射面，通常是一个房间中面积最大的面，最容易造成反射的面。
例如：在一个非常狭小的空间内发出声音，是基本感觉不到直达声和早反射声之间的延迟时间，因为房间面积太小，声音在空气中传播速度为340m/s。这样的速度，直达声和早反射声之间的时间延迟基本可以忽略，如果在大仓库和体育馆就比较容易辨别出来，因为反射面距离远，早反射达到耳朵的时间比较长。所以当我们增大混响效果器“早反射时间”参数的时候，空间感就会增大。
横向拖拽这个点，改变早反射时间的长度
上下拖拽则是更改早反射声音的强度
残响时间：就是整个混响的时间总长度
残响时间和房间大小有直接的关系。
房间越大：残响时间越长
房间越小：残响时间越短

另外，在房间大小固定的情况下，房间内反射物表面越光滑，残响时间越长，因为不光滑的物体表面会降低声音反射的强度。
例如：光反射和光镜面反射
所以，四周都是光滑水泥墙面的屋子的声音残响时间，比都是海绵包裹的KTV的房间长。
残响时间越长，混响的感觉就越明显。
很多人都喜欢把这个“残响时间”设置的很大，觉得这种效果蛮好听，其实真正音乐厅的残响值不是很高。
维也纳金色大厅的残响值：2.05毫秒，流行音乐中的人声残响：1.1和1.5毫秒之间。
通过横向拖拽这个三角形最上面的这个点，可以改变残响的最开始时间。
上下拖拽：更改残响的开始响度
拖拽最后那个点：更改残响的结束时间
两个点之间的横向距离就是残响时间的长度。
高低频滤切
之前讲了，高频在传输同样距离的时候，损失要比低频多，另外，高频的波长要短于低频的波长，这样就导致了，高频绕过障碍物继续传播的能力不如低频。
另外，低频的反射能力要高于高频，高频更加容易被吸收，所以，在通常情况下，混响中的高频相对较少，低频相对较多。
总结，所以一般来说，混响中的低频都是需要适量的衰减。
散射度：这里的针对早反射而言
来自各个方向的早反射声相相互之间的接近程度就是：散射度
根据这个推子所演示的，房间的墙壁越光滑，散射度就越低。
因为墙面光滑的房间中，来自四周的早反射声的情况非常接近，而且非常有规律，非常整齐，这样混响效果听起来就比较生硬，反之，房间内的墙面越粗糙，散射度就越高，混响听起来就越圆润，这个参数也可以理解成混响的清晰程度，在TC混响器里，散射度越高，上面的画面就越模糊，散射度越低，上面的画面就越清晰。
混响色彩

混响色彩：混响的冷暖程度
拖拽这个圆圈，可以更改混响的冷暖感觉
在色谱中，红色是暖色，蓝色是最冷的颜色
声音也可以对应这个红蓝冷暖颜色
声音感觉比较冷的混响效果：高频较多，低频较少
感觉比较温暖的混响效果：低频较多，高频较少
房间形状：顾名思义，不同房间形状，混响效果也是不一样的
音量调节：用来控制混响器的输入音量和输出音量
混响效果器的插入方法：
首先，混响效果器要加载在人声音轨的辅助音轨上，同时，混响器要开到100%的湿声输出状态，
操作：把人声信号发到AUX1上，然后在aux1上插入混响器，在混响器里把mix湿声输出开到100%，这样，aux1的推子就是用来直接控制混响效果大小的工具了，同时，我们可以通过发送量的调整，来改变从人声音轨发送到aux1音轨上的音量。使用推子后，这样人声音轨上的白推子就可以用来控制人声的音量，当人声音量很小的时候，混响效果的声音也很小，这样比较符合实际情况。
混响效果器也可以放在推子前。这样就可以用aux1的推子来控制混响效果的大小，也就是湿声的大小。
混响效果器放在推子后。那aux1的推子就是用来控制输入到混响效果器音量大小工具了，而我们已经可以通过人声音轨向aux1的发送量，和人声音轨的推子来控制aux1的信号流入量了，也就是流入到混响效果器的音量了，所以也就没有必要再把混响效果器放在推子后，用aux1的推子来控制流入混响器的音量了。另外，如果把混响效果器放在推子后，那混响效果的量，也就是湿声的量，就需要反复打开混响效果器的面板。
最后
混响器看似简单，其实比较复杂，在调节人声在声场中的位置和调节人声与伴奏的融合度时，混响有至关重要的作用。所以希望能够掌握混响的一些最基本的知识，有一个词叫：宁缺毋滥，宁可把人声效果作的很干，混响很小，也不要把混响效果开的非常大，因为混响一旦很大，人声的清晰度就会降低。同时人声的位置非常的靠后。人声的清晰度过低和人声的位置过于靠后，都是我们需要避免的。
歌曲中人声里加的混响，是为了让人声听起来更加明亮，圆润动听，而不是为了产生回响的效果，一般加上伴奏以后是听不出有混响的，那些听起来像在OK厅的感觉肯定是不合格的作品。

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