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调音师对现场演出的重要性' w R7 n- x r+ E+ Q& D
- P7 P2 M4 U3 f+ T0 G没演过超大型的场子,演过中小live house,学校礼堂,音乐节.场地不同人员不同,设备和调音师素质差别那真是天上一脚地下一脚了.
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小型场子:如北京的xxx HOUSE,设备一般,吉他是用shure sm57 拾手箱进调音台,bass是先进手箱再进DI(这我觉得很重要,虽然很多场子不这么干).鼓有专门的一套鼓麦,人声是sm58.一般是演出前几小时试音,吉他贝斯记手箱参数,试鼓(不同鼓手的敲击技巧和力度差很多,都要仔细的调试),试人生,试合奏.调音台可以记住参数,不用换乐队时候现拧.
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) p1 ~3 s+ k# l中型场子
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/ ^ G1 @9 ?' F9 L% R; v9 y中型场子、学校礼堂之类的地方.这俩得分开讲,天壤之别." n: Y5 l e* n; Q; V# F
1 J5 H% _+ ~" S0 [( P& h" Z+ y3 E中型场子这样的场子调音师的用心程度完全取决于演出的日子,演出的规模和乐队的知名程度.没名的时候感觉就是给音量调平了了事.后来略微待遇好了一些,调音师会仔细试每一种吉他音色的参数,返送也会调得很清晰.重大的演出的时候会问歌曲情绪和速度什么的.
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学校礼堂什么的有的是有独立排练室的,手箱,鼓,调音台,PA,都是社团的.唯一的缺点是没有返送,因为穷.不过因为演出场地不大(差不多长宽高的活动中心,只能站不能坐),声场还算凑合.晚上7点的演出会3点开始调音,时间比较充足.但是设备水平毕竟有限,凑合玩得热烈点得了.
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有时候因为知道学校不靠谱,提前反复确认是否有乐器专用音箱,得到肯定答复后还是不放心,提前一天去试音-------果然呆萌呆萌的小姑娘指着PA"那个就是",一口老血当时喷在地上,无DI bass直接进台,狗屎一样的音效.调音的技术。。。。。。,只会调晚会没调过live,人声比乐器大几十个数量级,以为吉他的失真声音是我手里的bass发出的...算了,唉!! R( x/ D0 k0 [% [1 y
- r9 ?9 V* h* F& P有时候对方声称是租的设备,加上这种文艺大学,那么多搞录音的搞音乐制作的,以为没问题了,就没提前确认.结果演出当天发现bass手箱tone旋钮是断的---就是电位器连轴断了,根本拧不了.凑合演完滚蛋。# b: ~" c; T9 G, j) j' I, U5 G
! e7 ~( e% L- q) g/ C" b设备水平其实相当重要,你拿个胡萝卜来,谁也不能给切成肉丝.同样的,拿把假Ibanez接一二手505进调音台,再是大神也调不了啊.但是调音师还是相当重要的,同样是一堆菜,高手能做出花来,菜鸟就只能乱炖了.总之站在台上才能体会这之间的差别吧.- J% s1 ^1 `4 ~0 L5 y' X
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那么,何为标准呢?这个问题,看来得分两部分去聊。首先是“好的”调音师的标准为何;其次是这职业对于现场演出的重要性。+ a4 l" X: m, T& Z
9 f% T; x/ J$ h. ~- e% h6 K8 j2 Z2 c" O先说说“其次”的问题:个人认为,现场调音师的作用就是演出者和观众的桥梁。大家可以根据自己对于桥梁的概念去理解调音师有多重要这个问题。/ A! y0 h S8 a' G2 m3 a
5 M4 U, m; M. d& G' M现场扩声,就是把舞台上的声音扩大到一定程度让更多的人听到,理想状态是不仅仅让人听到,并且让人听得很清楚,最理想的状态是除了让人听清楚还能让人感受、欣赏、感动、共鸣。( {/ J2 V9 v: G
7 J! X6 f! N% K4 |6 X; W调音师不是声音的创造者,而是声音的还原、传递/放大者。那么,仅仅是完全“忠实原著”的传递和放大就足够吗?未必如此。实际上,更多的时候,因为现场有太多太多客观以及主观的因素影响,是不容许我们完完全全“忠实原著”的。客观的因素包括:设备条件、声场环境、演出状态等等,而主观因素包括观众的欣赏口味、演员对声音的要求、调音师个人对声音以及音乐的感受能力、欣赏水平以及对相关设备的控制能力。 |