雷尘
发表于 2009-9-8 16:52:50
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关于使用Cubase软件编曲电脑的选购建议
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5 ^5 _4 ?0 t3 D! N0 P" L& |关于Cubase' r4 V7 `) m0 W5 o6 w
电脑音乐是指利用多媒体电脑及与音乐相关的软件为工具制作并播放出来的音乐,它既是一种音乐艺术的表现形式,又是一种表现音乐的技术工具。电脑音乐文件有多种格式,如:wav文件、mp3文件、midi文件、aac文件、wma文件、ra文件等。音乐是一种抽象的艺术,用音高和节奏来展示艺术的魅力;电脑是一种科技工具,把复杂的运算集中在一块小小的集成电路中,用高速的衍变解脱现实的束缚。音乐和电脑结合起来就是电脑音乐,它是数码时代的听觉新艺术,是音乐与科技的完美结合。电脑音乐在我国出现在20世纪90年代,经过20几年的发展,到现在已经初具规模。
! J c3 u0 N, P& a1 M; y电脑音乐制作开创了音乐行业的革命,随着电脑科技的发展,电脑音乐工作站也更加丰富与完善,极大的方便了音乐的记录与创作。如今电脑音乐工作站有许多,基于mac的Pro Tools(Pro Tools 10版本之后开始支持PC)、Logic Pro,基于PC的Sonar、Cubase、Nuendo、FL Studio等是当今较为流行的电脑音乐工作站。以下分别简单介绍各软件的特点。) Q" u1 w& r5 \0 q" ~- V0 A
1.Pro Tools在设计方面更偏向于录音混音,且是录音行业的业界标准,由Digidesign公司开发,但必须要和它相关的硬件支持才可以使用;
. B! _: N$ f% |* R: F! @0 j2.Logic Pro是功能非常强大的音乐制作工作站,从5.0版本以后不再支持PC机,且Logic Pro目前在国外仍是音乐制作工作站的主流,被相当多的音乐制作人使用,但由于价格昂贵,操作复杂,亦被称为“贵族软件”;
& q" G* `% ]; P% B7 O5 M* D3.Sonar由曾经大名鼎鼎的Cakewalk演变而来,Cakewalk从9.0版本以后开始更名为Sonar,在Cakewalk强大的MIDI编辑基础上,完善了录音、混音以及软件合成器等音频处理和编辑的功能。但它对插件要求较高,从而增加了使用成本;
# S5 k6 b) S: B% F1 s7 ?' t \! M B" k4.Cubase是德国Steinberg公司所开发的全功能数字音乐/音频工作软件,该公司属于国际著名音乐品牌YAMAHA旗下。这款软件作为Steinberg 公司的旗舰产品,对MIDI音序功能、音频编辑处理功能、多轨录音缩混功能、视频配乐以及环绕声处理功能均属世界一流。/ \$ z6 }* Y# F7 B
5.Nuendo是德国Steinberg公司开发研究的音乐制作工作站。操作界面和功能与Cubase几乎一样,只是在对视频的编辑处理方面比Cubase更强大;
+ u0 T. }3 \$ } S( ^. d" [6.FL Studio被称为上手最快的音乐制作软件,由于其个性的水果标志被大家称为“水果”。FL Studio功能强大而且全面,内置了各种经典的软音源和效果器插件,对各种音色的调用和编辑都很简单。* b: g# R5 ?5 t; U& s* G$ `4 g
各工作站的操作与作用大同小异,本章节以Cubase为音乐制作工作站代表,简单阐述音乐制作工作站在音乐创作与再度创作中的作用与操作。
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一、以Cubase为音乐制作工作站代表的原因。
, c+ _$ K% ?2 ?Cubase是音乐制作行业工作站的首选。Cubase是德国Steinberg公司开发研制的具有划时代意义的专业音乐制作软件,全面、强大的功能和人性化的操作界面是人们喜爱并使用它的主要原因,从录音到MIDI(Musical Instrument Digital Interface)的编辑到整首歌的缩混有一个Cubase就足够了。
, T2 v, q F7 Y1 P目前Cubase最高版本为Cubase7.5,但使用Cubase5以及Cubase3的音乐人仍有很多,鉴于Cubase5属于三者其中,且经历了长时间的考验,以及完美的兼容性稳定性,所以本篇章以Cubase5为例向大家介绍这款工作站。; c; B8 j/ c9 W+ R$ Y* d% R
Cubase5集强大的音频编辑功能与完美的MIDI编曲功能于一身,应用方向广泛,不论使用者是电视台的音视频编辑还是广播局、独立音乐人、甚至专业录音棚,均可以选择Steinberg公司的Cubase5。Cubase5支持多达100轨音频的采集和剪辑,具有多种如均衡、动态、降噪等自带软件效果器,自带有软件合成器和综合音源,可以进行MIDI编辑与制作,而且支持包括DX(不含DXI)格式和VST(效果器类)/VST(i)(乐器类)格式的第三方插件,能在众多功能强大的插件协同下完成几乎所有的音频制作工作。以下分别是Cubase5的具体功能特征:; c5 {6 o' i2 w0 i1 h& J9 y+ w
1.音轨种类包括音频贵、编组轨、视频轨、MIDI轨、乐器轨、自动混音轨、标记轨、速度以及拍节轨等。最多可同时播放100个音频轨。
0 e, ?4 d; l: y8 l* W2.最多可使用64个编组轨,每个编组轨可像音频轨那样使用效果器。3 _) u1 r, g- c: _" w2 F
3.强大的录音。多个音频轨可以同时进行录音。支持16-bit和24-bit(bit中文名称是位,音译“比特”,是用以描述电脑数据量的最小单位。二进制数系统中,每个0或1就是一个位(bit)。表示数据率---就是数据的传输速率,单位是:比特/秒(意思是每秒传送多少二进制数字《1或0》)通常记为:bit/s b/s Kb/s Mb/s Gb/s Tb/s bps(bit per second)而这几个英文字母的来源:K:kilo(千) M:mega(兆) G:giga(吉) T:tera(太))的音频文件格式,支持44.1kHz、48kHz、88.2kHz和96kHZ的采样频率(采样频率,也称为采样速度或者采样率,定义了每秒从连续信号中提取并组成离散信号的采样个数,它用赫兹(Hz)来表示。采样频率的倒数是采样周期或者叫作采样时间,它是采样之间的时间间隔。通俗的讲采样频率是指计算机每秒钟采集多少个声音样本,是描述声音文件的音质、音调,衡量声卡、声音文件的质量标准。)。" R* H% h( U0 a+ u s$ x8 z
4.可录入和播放AIFF、AIFC、WAV和广播级波形文件(包括时间码和说明文字的WAV文件)。
+ [8 E! G& h" A. H' H& N5.理论上每个音频轨可以使用8个插入式效果。
$ Q: A2 i \" `" @& e6 I+ @6.理论上每个音频轨可以使用8个发送式效果。
" ?: A" ?3 l( I2 d8 m d7.理论上主效果总线允许同时连接18个效果。
) c1 ?: x/ {/ F% s5 ^. P( v8 r8 n8.插入效果可使用内部的效果器,也可以通过音频接口使用外部效果器。
7 ?' e1 i- `! I* k6 G. b9.可以使用VST或DirectX两种格式的效果器插件。
2 L4 w* K1 u9 k3 U10.提供混响、延迟、动态、合唱、回旋、可调制滤波和均衡等效果。
7 Z8 e4 L2 r) \0 ~4 |11.自动混音适用于所有音轨参数。; _' p* M5 j2 _7 g! s6 C2 y& ]
12.效果器插件亦可用于环绕声声道。
# Q6 C5 b' |$ W/ W. p13.可同时查看多个混音参数。! t, N5 j' q9 n& u& {6 t a, N8 X: y
14.非实时混音可将音轨缩混为单声道、立体声或是多声道文件。
5 g1 ~) \$ e/ z0 O) n15.提供非破坏性的波形编辑功能。 i9 c+ N! t3 N& L' f( ]$ A5 R
16.波形处理功能包括:声学印记、交叉淡化、动态、包络、淡入淡出、增益变化、噪声门、充分化、反转、调相、变调、DC偏置、静音、伸缩等。1 T" L9 b. t& R9 G, l; }
17.音频处理的历史记录可以被调整、删除或是替代。% k6 H$ }* @" R/ H. R1 r- E
18.波形分析:音高抽取、频谱显示和基于快速傅立叶算法的频谱分析。' U% K% H' Y+ y0 } U3 |0 u
19.非常快速的时间定位。0 b6 r3 m' i, N$ Y, q; [5 i# w
20.针对独立音轨可进行向前或向后的鼠标划响。
8 a- H! t" r8 R) F- c+ K% M/ w21.时间格式:时间码、电脑格式、分秒、采样点和音乐拍节。
! o0 u5 o; R% h A: t& k22.同步能力:采样点同步、Sony9针、MTC、MC。、
6 J7 g8 M8 r$ ^# w# f23.录放或是同步时显示多种时间格式。
3 [/ u- h; d& P24.所有音轨都可以进行循环放音或录音。
0 w3 \/ t, N+ m( {5 I25.使用通用网格进行联网操作。% m4 f, H" I: g4 {
26.可通过标记窗、标记轨、数字键或是遥控器选择时间标记点。! G" l+ X- g9 ?0 j( Z' f( p2 \# i
27.支持VST乐器。
+ b6 ]. l4 d4 h* Z4 M28.MIDI自动量化。
2 p. o0 K* j/ o/ Z) E8 u8 W29.MIDI随时量化。; T0 s3 l0 H6 C: ^- y
30.一轨视频轨以便对照影视配音配乐。
* K7 t* H1 r. ] o2 G* i9 B31.冻结MIDI音轨回放参数。
9 R4 C% f* N: p32.外部乐器和效果器也可以进行冻结。
' i+ z# g7 z# m! M2 W33.外部乐器可作为VSTi使用。
K: n5 u- y4 p0 g B34.全面的数字音频功能。
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二、使用Cubase5音乐制作工作站之前的准备。
1 t1 ^- \9 b! J# y5 ~: T1.一台电脑
) w8 M4 M- a5 @0 R C$ K既然是电脑音乐制作,那必然离不开电脑这个广阔平台。如今随着科技的进步,电脑的发展也在不断的更新,不论是CPU还是内存条甚至主板、硬盘(固态硬盘、机械硬盘、固态机械硬盘)都在不断走向更快更稳定的完美运行,这对于音乐制作来说是最大的硬件幸事,因为这意味着在音乐制作过程中,我们可以大胆的选择那些过多占用CPU以及内存的优秀音色,甚至可以选择很多的优秀音色同时应用,然而不会出现内存不足甚至工作站系统崩溃的尴尬事情。, S3 u2 [( g8 `* n3 G$ q* p( Y
如今电脑品牌众多,我们不能够说什么样的品牌适用于电脑音乐制作,在购选电脑时我们应当注意的是电脑的配置参数,因为不论电脑的CPU还是主板、内存、硬盘、显卡、甚至电源与电脑的散热系统都会影响着我们对电脑音乐制作工作站的实际应用。这很好理解,因为这些电脑的配件就是一个需要完美兼容且稳定快速运行的计算机系统的必需品。比如一块高端的CPU在理论的物理运行速度上自然是极快的,但倘若电脑载体主板是低端的,支持不了CPU的理论计算速度,那么高端CPU就发挥不了其真实的价值与作用。或者主板的CPU卡槽型号与CPU本身的槽位型号不一致,那就更不用多说了,再高端的CPU都不如一块低端却能够与主板兼容的CPU。这就好像如果把一台极高端且昂贵的汽车发动机与一台低性能的变速箱结合成汽车的动力,那么好的发动机是发挥不了它的最高价值与动力的。至于除CPU、主板以外的电脑内存、硬盘、显卡、电源、散热系统等也是同理的,它们相互关系、相互作用,无论在哪一个配件上出现了差错,都将带给电脑以及音乐制作工作站直接或间接的影响。所谓直接影响就是指电脑无法运行、电脑死机或蓝屏、音乐工作站系统崩溃等;所谓间接影响便是指电脑运行速度迟缓、工作站音色加载漫长、音乐制作工程文件以及音色素材存在丢失风险、电脑寿命与其理论寿命相比缩短等。这些或大或小的影响都会在我们的音乐制作生活与工作中带给我们无限苦恼,阻碍我们的音乐创作空间与速度。
2 x; a- N+ X& t0 @0 j因此,我们在选购电脑或者组装电脑时应从两方面考虑:电脑配置的兼容稳定性;电脑的运行速度。
0 H: w2 X2 s! C0 {% E2.一台声卡
" Y7 k- I4 N: q- u7 m, y声卡(Sound Card)也叫音频卡(港台称之为声效卡),声卡是多媒体技术中最基本的组成部分,是实现声波/数字信号相互转换的一种硬件。声卡的基本功能是把来自话筒、磁带、光盘的原始声音信号加以转换,输出到耳机、扬声器、扩音机、录音机等声响设备,或通过音乐设备数字接口(MIDI)使乐器发出美妙的声音。过去,声卡的延迟问题是制约电脑音乐进入普通PC的主要原因之一。一般电脑要进入音频流的处理,延迟会高达几百毫秒以上。倘若我们在键盘上按下一个琴键,我们的耳朵要等待片刻才能够听到音箱或耳机的声音,这是我们无法忍受的,更谈不上做音乐了。为了解决这个问题,Steinberg公司投入了很大的力量开发出Audio Stream Input Output,直接翻译过来就是“音频流输出输入接口”的意思,简称“ASIO”,是如今应用很广泛的个人电脑声卡专业驱动。采用ASIO技术可以减少系统对音频流信号的延迟,增强声卡硬件的处理能力。同样一块声卡,假设使用MME驱动1时的延迟时间为750毫秒,那么当换成ASIO驱动后延迟量就有可能会降低到40毫秒以下。安装了这个驱动后,我们普通声卡的音频流信号的延迟时间就可以减小到20ms(毫秒)以下,而只要低于20ms的延迟,对与人耳来说,根本就是听不出来的。因此,要使用普通声卡制作音乐,首先需要安装ASIO驱动。这个ASIO其实是个虚拟的ASIO驱动,只是为了优化普通声卡的延迟,而专业的声卡不用,因为专业声卡的安装盘里就带有适合自己的真正ASIO驱动了。ASIO驱动(ASIO4ALL)是免费的绿色软件,大小只有几兆,在很多网站都可以找到并免费下载,下载完成后默认安装即可。7 I- T) W$ `+ r2 n# W/ M$ v
除了优化电脑自带声卡的ASIO驱动,还有很多需要购买的外置或内置的独立声卡以及板载声卡。鉴于声卡使用中的便捷性与功能性,我们以外置独立专业声卡为代表作以下介绍。' K% p8 C6 T/ f2 |4 M
与电脑一样,专业声卡的品牌也是数不胜数:创新、ICON、TEMPOTEC、乐之邦、德国坦克、ISK、得胜、Roland、Yamaha、NI等,品牌无疑是质量的象征,然而我们在实际选购中,除了品牌的选择,还应该注意哪些呢?这与选购电脑不同,我们需要先问问自己借音乐制作工作站来做什么。倘若用作编曲,那么是否需要大量录音甚至多轨同步录音;是否需要连接MIDI键盘甚至连接多个MIDI键盘;是否需要多路监听输出;是否需要监听耳机的输出;是否需要电容麦克的48V幻象电源(幻象电源为电源和相关电力工具名称。它具有频带宽广、响应曲线平直、输出高、非线性畸变小、瞬态响应好等非常突出的优点)等,这些都是身为音乐制作工作站使用者所需要具体考虑的元素。
5 s: m6 G" ~2 o* k3 A- I$ z不同环境以及不同职业的人使用电脑音乐制作工作站的目的不同,因而所需要的声卡条件也是不一样的。因此在购买专业声卡时,我们需要问明白自己的目的与需要。; g: i1 W7 ~# {5 F7 J% I4 L& F, J
3.MIDI键盘; u) v! B* D& j* H
由于虚拟乐器(软音源)的存在,音乐人从此可以不需要那些昂贵的硬件合成器或电子鼓来获得声音了,只需要一个用设备来对虚拟乐器进行触发或演奏即可,因此MIDI控制器诞生了.MIDI键盘本身并不能够发出声音,只是专门用来控制虚拟乐器或是通过串接指令控制其它电子乐器来发出声音。而MIDI控制器则可以使演奏呈现多样化和人性化,如控制滤波器产生音色的明暗实时变化,或模拟一件吹奏乐器的演奏气息变化。实际上,MIDI键盘控制器就是一个去掉了硬件音源部分的合成器而已,因此,在价格上会便宜很多。除此之外,这类MIDI输入设备还有以吉他,吹管,提琴等形式存在,是诸多音乐人和电子乐器演奏家的首选设备。# d, O* Z% B s/ H' \
MIDI键盘主要用于音乐制作,因为他简洁的功能,可以随意扩展,一方面还能节省很多资金,相对于合成器很多不实用或者不够专业的功能来说,MIDI键盘确实在扩展方面很实惠,而且很多MIDI键盘自带了MIDI控制器,比如Maudio keystation pro88,有了他,在MIDI控制的环节甚至比很多高档合成器还要强大。
$ |* g& ?7 W7 X' r" LMIDI键盘的品牌更不用多说,品牌众多是必然的:M-Audio、Roland、Yamaha、Fatar、ICON、百灵达、山逊、KORG、诺维逊等。然而我们在选择MIDI键盘时要结合自己的条件与自己的键盘应用购买。
1 \% n& _/ q2 T+ a1 t6 J* x W所谓结合自己的条件,分为主观条件与客观条件:主观条件是指自己在平日的音乐制作工作中是否常用MIDI键盘;客观条件是指自己经常在什么样的环境下制作音乐。比如我们并不擅长钢琴键盘的应用,MIDI键盘在音乐制作中只是起到辅助的作用,那么我们便不需要高端的MIDI键盘——这是主观条件需要考虑的。倘若我们在实际的音乐制作中经常改变工作地点与环境,那么我们则更需要考虑的是MIDI键盘的轻便与便捷性——这是客观条件需要考虑的。
/ L) A6 }: Q0 ]/ B% u所谓结合自己的键盘应用,依旧分为主观应用与客观应用:主观应用,是指我们要根据自己的键盘技术与手感选择MIDI键盘;客观应用,是指因MIDI键盘所演奏虚拟乐器的属性不同而选择合适的MIDI键盘。比如每个键盘手对于琴键的手感要求不同,不同MIDI键盘的琴键配置与物理构造也有不同,所以我们在选购中自然会选择适合自己手感的MIDI键盘——这是主观应用需要考虑的。倘若我们需要经常用MIDI键盘来演奏对于力度要求十分苛刻的管弦乐,那么我们则需要选购力度分层与力度响应十分细腻与明显的且带有触后功能的MIDI键盘——这是客观应用需要考虑的。& u. ?% K6 b3 q: V% i
然而在现实中,我们可能需要不同的MIDI键盘来应用于我们不同的音乐制作中,所以我们也可以视况选购多个MIDI键盘,只是这需要我们的声卡支持同样多的MIDI输入才可以。& S2 V: o8 Y, R: Z; N# g
4.监听设备
+ k) H* x5 `1 R3 l在制作音乐过程中,我们必然需要听到所做音乐的真实音响效果,因而选购监听设备也是我们所必须准备的。音乐监听属于专业的设备,主要有两种:监听音箱、监听耳机。 n7 F3 g( z4 v$ l/ A: q1 B
监听音箱主要用于控制室、录音室作节目监听使用,它具有失真小、频响宽而平直,对信号很少修饰等特性,因此最能真实地重现节目的原来面貌。这种音箱在我们民用领域中却不太被看好,一方面是我们大多人喜欢听经音箱夸张修饰后的更悦耳的声音,另一方面这种音箱太贵了。第一个方面其实是对监听音箱的误解,如果音乐制作人已经把声音处理得悦耳,监听音箱一样能听出修饰后的效果。很明显,监听音箱就是尽量忠实地还原音乐制作人的想法,你听到的就是他想让你听到的。因此,一般大众都喜欢花同样的价钱买一个表面听来更取悦人耳朵的家伙,但这其实已经破坏了创作者的本意了。所以对音箱有一定了解的人,更喜欢监听音箱。目前著名的监听音箱品牌有B&W、Genelec、Pioneer与Westlake、Electro-Voice与JBL、PMC与ATC、YAMAHA与DIATONE、DYNAUDIO、EVENT等。
! u0 r$ G' H. x7 J( D' B1 @/ g' b监听耳机是没有加过音色渲染的耳机,是相对于高保真耳机而言的。通过监听耳机,能够听到最为接近真实的、未加任何修饰的音质。它广泛应用于录音棚、配音室、电视台、广播电台以及MIDI工作室等领域。监听耳机要具备的特点是:一是频率响应要足够宽,速度快,保证需要监听的频带范围内信号失真尽量小,具备清楚的反应监听对象声音特点的能力;二是坚固耐用,易于维修和维护。目前著名的监听耳机品牌有AKG、深海塞尔、拜亚动力、得胜、SONY、YAMAHA、UE、JBL、铁三角、ISK等。6 g; I# T7 d1 f1 H2 ?
监听音箱与监听耳机的品牌与型号数不胜数,我们在选择监听设备时应该考虑哪些因素呢。也许有人会疑问,我们能不能够将监听耳机与监听音箱并用呢。那样再好不过,因为多了一套监听设备我们便会对音乐作品在不同场所不同音箱所产生的音响效果多一份了解。但是对于监听音箱与监听耳机的选择,鉴于使用用途与性价比的考虑,我更建议选择监听耳机。首先,不论我们监听音乐作品还是歌手/乐手、广播员监听录音,监听耳机都是必不可少的。其次,我们要知道,在大多时候上千元的监听耳机要抵得过上万元的监听音箱。之所以说在大多时候,是因为监听耳机与监听音箱在音响反馈中最大的区别:监听音箱相位明确具体,监听耳机则并不会像监听音箱那样在相位上声场那么开阔,切记在专业混音中声场空间也是极为重要的。
5 e( E" i# D. x9 h" F1 P j9 ?此外,我相信不论监听耳机还是监听音箱,它们对于声音的反馈都是不一样的,甚至同品牌同型号的监听设备对于同一音频信号的反馈都不会完完全全一样,在音乐制作生活或工作中,不同风格的音乐甚至也可以搭配不同的监听设备,所以我们在选择购买监听设备时最好要去现场体验,一切交给我们的耳朵去检验。
3 d# u& I9 R2 x监听设备最大的意义在于音乐制作的后期混音,所以就单纯对于音乐录音以及编曲而言,它并不像之前所列举的电脑、声卡、MIDI键盘那样属于必需品。因此我们可以根据自己的需求甚至资金条件来选择是否购买专业监听设备,从而让HIFI音箱/耳机(HiFi(High fidelity,高保真,定义为与原来的声音高度相似的重放声音。)耳机面向民用消费领域,用来欣赏音乐、收听广播、观看电影,它们具有以下特点:一是频率响应尽量的平坦宽阔,以使得欣赏各种音乐都获得良好的效果;二是效率比较高,以适应民用响器材输出能力比较小的耳机放大线路;三是质量轻,佩戴要舒适。)甚至一般的多媒体音箱(多媒体音箱,也就是通常所称的“电脑音箱”。较传统音箱相比拥有小体积,易操作的特点。能够满足普通消费者的多媒体应用需求。)代替专业监听的位置。3 S. N9 N5 ~& ^0 L# r# g
5.麦克风
2 J2 m! t( Z: i0 |1 n麦克风,学名为传声器,是将声音信号转换为电信号的能量转换器件,由Microphone翻译而来。也称话筒、微音器。二十世纪,麦克风由最初通过电阻转换声电发展为电感、电容式转换,大量新的麦克风技术逐渐发展起来,这其中包括铝带、动圈等麦克风,以及当前广泛使用的电容麦克风和驻极体麦克风。! Y8 }7 j: O3 k; M5 A0 o
在音乐工作中,我们常见的麦克风分为两种:电容麦克、动圈麦克。电容麦克(电容式麦克风的膜片多采用聚全氟乙丙烯,其湿度性能好,产生的表面电荷多,受湿度影响小。由于这种传声器也是电容式结构,信号内阻很大,为了将声音产生的电压信号引出来并加以放大,其输出端也必须使用场效应晶体管。)的优点在于能将声音直接转换成电能讯号,具有展现原音重现的特性,具有即为宽广的频率响应与超高的灵敏度,具有超低触摸杂音的特性,具有耐摔耐冲击特性,缺点在于其结构复杂、造价昂贵,音膜脆弱,怕潮怕摔,名贵型号都用真空防潮箱保存,难以推广。动圈麦克(通常我们说的动圈话筒,从严格意义上讲,应该叫做“动圈式(moving-coil)”动圈话筒,因为这种话筒声音信号的产生,主要是通过与振膜紧密相连的导线线圈根据声压变化在磁场中不断运动来完成的。)的优点在于其结构牢固,性能稳定,经久耐用,价格较低;频率特性良好,50-15000Hz频率范围内幅频特性曲线平坦;指向性好;无需直流工作电压,使用简便,噪声小。缺点在于其中运动部分的体积相对较大,因而,动圈话筒在响应频率的范围(主要是高频部分)、灵敏度以及瞬时响应能力方面都比电容话筒稍逊一筹。
/ v t$ C5 H, }% G8 q) m6 S如今著名的电容麦克品牌有AKG、ISK、铁三角、舒尔、深海塞尔、纽曼、罗德、艾肯等。著名的动圈麦克品牌有森海塞尔、舒尔、舒伯乐、铁三角、ISK、AKG、艾肯、YAMAHA、拜亚动力等。% i) Z! s9 T8 u$ F0 ` o
对于电容麦克与动圈麦克,当然没有谁优谁劣,而在于使用环境与使用目的甚至使用的方法。因而我们在使用中要根据自己的需要与环境选择不同的麦克风。我们一定要切记麦克的价格取决于其本身的制造成本与市场需求等诸多因素,但价格与音乐无关,“价格越昂贵,麦克风就越好”是我们对于麦克风最大的误区。昂贵的麦克风在音乐制作中不一定能够起到其一定的价值,所以我们在制作音乐中应当更加注意我们需要什么样的声音,从而考量需要什么样的麦克风。 k+ Q. \# j6 |
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电脑、专业声卡、MIDI键盘、监听设备、麦克风是使用Cubase5以及任何音乐制作工作站的基本准备,我相信当我们拥有这些硬件条件,就意味着我们可以在音乐制作工作站中自由创作,打造属于自己的音乐世界!
* g7 ]5 q# E; }) K; X然而除了这些仍有很多的极为专业音频设备供我们在音乐制作生活与工作中使用,比如话放(“话放”即话筒放大器,是对话筒输入的信号进行放大的设备。)、耳分(耳机分配器,它是录音中不可缺少的设备,当你为小合唱或乐器齐奏录音时,调音台上的一个耳机输出就会不够用,这时就需要耳机分配器,以得到多个耳机输出口。耳机分配器,它可以将调音台或是MP3,小型收音机的一个耳机输出口分别将信号放大成6个耳机输出口,并且每个输出口都带有独立的功率放大器和音量调节旋扭。)、调音台(调音台又称调音控制台,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工,是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为:模拟式调音台和数字式调音台。)、ADAT(ADAT是著名的Alesis公司的注册商标,1990年,Alesis公司推出了ADAT8轨音频数字录音机,现在ADAT已经成为全世界最流行的专业数字录音系统之一。)等。
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