音响术语解惑篇

2260274471 · 发表于 2009-9-22 11:08:46

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音　色

什麽是音色？照字面的解释，所谓的「音」，即物体因振动而经由空气传达发出的声波经人耳能感觉到的声音；而「音色」，即因发声体的谐音（泛音）成份比例不同而产生的不同声音。我们知道大自然中的任何声音皆为复杂的波形，这种复杂的波形除了基本频率的波形之外，还会有一系列的谐振频率，也就是所谓的「泛
音」（HarmonIC），它与基音有一定的「倍音」关系，例如某物体振动之基本频率为240Hz，也会发生480Hz（二次谐波）， 720Hz（三次谐波）等频率，每一个物体的倍音组成成份比例都不相同，这种不同物体发生不同的倍音成份的声音就是音色（Timbre）。　　　　　　　　　　　　　　　　

　　
其实在音响系统中的每一个环节，每一个零件都会有各自的音色，比如电阻，电容器，电晶体、真空管、线材、机箱材质、机箱结构等等，很多人不明白为什麽音响器材中只要有一点小小的不同而声音就大大的不一样这道理，其实是很简单的，就是每一样零件的音色不同的缘故。而今音响器材的仪器测试，多偏谐波失真，互调失真，频率响应，阻尼因素等测量，并未用频谱分析仪将泛音的结构来加以分析，但即使是用频谱分析仪分析出泛音的比例成份，还是无法知道声音的好坏，这也解释了为什麽两台频率响应一样，失真一样的机器，而声音为什麽会不同的原因。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　
因此我们不得不借助於一些对音色客观的字汇来叙述，虽然不能尽意，但多少可以意会，要不评论器材只要用仪器来测试，何需用耳听？音响杂志时常会用各式各样的形容词来形容音色与音质，像硬朗、明快、柔和、有韵、顺畅、圆润、华丽、高贵、模糊、混浊、尖锐、凝聚、松散、厚重、浅薄、清澈、透明、细致、粗糙、强劲、丰满、活泼等等，不下百种形容词。

颜色有暖调、冷调之分，而音色也有暖调、冷调或硬调之分，与音响器材发出泛音的比例有关，泛音成份中的中低音比例较多，声音就会有温暖、柔和、饱满、丰厚的倾象；泛音成份中的中高音比例较多，声音就会有冷调、硬朗、瘦、薄的倾向；音色不暖不冷的，我们则称为中性。在音响圈里的习惯，对音色的形容，除了
上述的音色之外，还有明、暗、湿、乾、水、娇、嫩等音色的形容名词。而音质就是声音本身的质感，我们对音质最习惯用语有粗、细、松、紧、密、疏、滑、涩等名词形容的，不一而是。

一、音准

音准即音高，也就是音调，音响器材发出来的音准是不是原来乐器的音调Tone或 Key），亦即各种乐器的音高像不像原来乐器的音调，例如器材声音的音调偏高，中提琴的声音听起来像小提琴，又或是器材声音的音调偏低，女生的声音听起来像男生，通常电晶体的扩大机或小喇叭的音调都较高，当然最像真实乐器的音准评分愈高。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

二、音色鲜艳度

以绘画来比喻，油画的颜色较为鲜艳，而水彩画的颜色较较为淡雅；但在这里系指各种乐器音色的丰富程度，有的器材表现出各种乐器的音色变化不大，有的器材则表现出各种乐器的音色变化丰富，有些器材达不到这个项目的标准，我们不予计分。　

三、高贵感

高贵感是异於一般形容质感的名词，像银之於铜，自有一番脱俗之高贵感，它意味著更低的失真，更纯的声音质地，更高的品味，与音响器材本身使用材质（如机箱材质、木箱材质、脚垫材质等）与零件（如电阻、电容、线材、真空管、电晶体、ＩＣ等）有关，就好像制造乐器的音色与所使用材料有关的情形一样。如果使用的材质或零件品质特佳，则声音的品质就较好，这与使用材质或零件的本身谐振泛音组成结构有关，很可惜的，这种高贵感，较少出现在一些价格较廉价的器材上，主要是因为较廉价的器材受到成本的影响，无法使用较品质较高的零件之故。

whjfc · 发表于 2016-10-23 15:12:20

音　质

一、质　感

声音的质地感，就像丝、绸与粗布之比。　　　　　　　　

二、粗细感

指声音粗糙与细致。乐器是应该有适度的粗糙感的，而且每一样乐器也不相同，如果声音超过原乐器应有的细致（起因於声音的分析能力不够）的话，就会失去了那乐器应有的质感，且有时声音不够活泼；如果声音超过了乐器本身应有的粗糙质感的话，则声音所听起来就会显得刺耳，又细又活生，是我们追求的目标。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

三、声音纯净度

音响器材之能不能重现原来乐器的音质，除了重重的转换过程因素之外，还会有器材本身渲染的因素。例如用塑胶制成的喇叭箱，就会在重播声音中加入塑胶；用铝、铜、铁做的机箱，也会各有各自不同的金属声；而各式各样的不同的零件，如晶体、真空管、电容器、电阻等，也会产生各自不同的音质出来，渗入到重播声音之中，或因零件的品质不良而产生杂音，使得声音有杂质。　　　　　　　　

四、Ｑ　度

最高标准当然是恰如其份，望文生义，就好像我们吃面条、米饭那种ＱＱ有弹性的感觉，可以说是尾韵，也可以说是阻尼适度的共鸣现象。其实在音乐里，弹性是无所不在的，并不一定光只指低音部份。好的声音无论是低音、中音或甚至高音，都应该有弹性的，但影响整个音域弹性的主要还是低频部份。　

如果音响器材对低频的控制力不好，则出来的低频是软的、松的、拖的，或没有尾韵的；如果低频有过份的阻尼，收尾太快、太短，以及没有余韵，那低频的细节，就不会完全交待清楚。好的低频应该是有弹性的，声音出来应该有尾韵的，像弹簧似的会弹出去又收回来，是有韧性的，有弹力的。　　

五、密度感

声音的密度是不是紧密得恰到好处，密度不够声音会疏，会散，会肥，不够凝聚。由经验中，我们发现每样器材在不同的频率中，声音的密度并不一样，因此我们把这个项目分高音、中音、低音三个项目的密度来评分。

whjfc · 发表于 2016-10-23 15:12:38

各乐器的表现

乐器的种类众多，我们实无法把每一种乐器都列入，因此仅选择其中较具代表的乐器来评分。　　　　　　　　　　　　

一、人　声

其实人耳对人声是最敏感的，往往有的音响迷只听人声就可决定声音的好坏，不是没道理的，因此在各乐器中，我们把人声放在第一项，听人声最主要是听有没有温暖感，肉感，是不是像真的人唱。　　　　　　　
　　

二、铜管乐

即《现代音响杂志》惯用的「松香味」一词，狭义系指弦乐器直接音的擦弦质感；而广义则指包括弦乐发声後传送到四面八方的气韵。曾去过音乐厅欣赏现场古典音乐的人们，都会有这种经验：即现场音乐中的弦乐器，由弓弦的磨擦声，到振动共鸣箱的木头共鸣声，再加上发声之後由音乐厅四周反射回来的残响，一起产生
共鸣，造成了那弦乐特有的美妙音色。　　　　　　　

我们能感觉到弓弦磨擦那种带有少许刺激感的松香味，如果再加上弦乐器一起演奏的话，那真可说是会满室生香了（即「松香味」）。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　
我们都知道，弦乐器是靠用弓来磨擦弦而发声的，如果直接用弓来磨擦弦的话，由於磨擦力不够，是不会发出那略带磨擦刺激感的音色的，而必须要在弓上抹上适量的松香，才能产生磨擦力，使弦振动，并经过共鸣箱的共鸣发出那动人的音色。　

但如果音响器材的传真度不够，不能把擦弦的质感完全表达出来的话，则这松香磨擦的质感就会不显著，弦乐的美感会降低；又如音响器材的渲染太强，把自己本身某种粗糙的声音加到了弦乐之中，则弦乐的声音则又会显得过份粗糙了。　　　　　　

　　最常见到的例子就是有Peak的喇叭系统，或是设计不良的CD或扩大机，把器材本身粗糙的声音加进弦乐之中。所以松香味并不是指声音愈粗糙就表示松香味愈多，也愈好，因为那不是原来松香味。这种弦乐器擦弦的质感可说是一项重要的指标，所以音响器材呈现这种弦乐的擦弦质感能力，就成了我们评判的依据。

三、铜管乐

由於铜管乐发声的共振方式与弦乐不同，铜管乐应有铜管乐应有的光辉、厚度与嘹亮感，还带有铜管应有的粗糙味与Body感。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　

四、木管乐

木管乐与弦乐及铜管乐的乐器音色又不同，木管乐应有略带喑哑的音色与气柱，其实是音响器材中最难表现的一个项目，像黑管、双簧管、钢琴等，都属木管的乐器。

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