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混响使用2 [% [: \& l; s7 K
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对混响的认识、设置和使用 1． 输入电平（input）:用于控制效果整体音量。
) M$ i# A' b; L2． 低频切点&高频切点（Lou Cut&High Cut）:一般在做处理的时候， 为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。 ?. ^1 @$ N: Q: @3 I- U
只有 在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。, x' ~) Y. o" n7 |7 ]& M( q
3． 早反射时间（Predelay） ：就是直达声与前反射声的时间距离。0 }1 i4 R, i o6 v5 G
有以下几个特点：空间越大，Predelay 越长；反之越短空间越 宽广，Predelay 越长；反之越短。8 d( K% z# P1 A' l
4． 空间广度（Room size） ：就是混响空间的大小，数值小，声音在 声场的位置靠后，数值大声音靠前。
3 M ?- S0 ~; e4 ^7 x2 X5 ． 扩散程度 （ diffusion ） ：传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度） 。
" L J! P& ^0 c( d' b2 c我们知道早反射就是一组比较明 显的反射声。6 E# W0 A- ~$ h ?. i$ b
这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。
" g0 w8 G+ H O/ Y+ c b7 _& b9 z3 k墙壁越不光滑（例如铺上了地毯的） ，声音的散射度就越大，反 射声越多，相互之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和； 墙壁越光滑（例如玻璃） ，声音的散射度就越小，反射声越少， 相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清 晰。
" s( y# R" E. C n6． 低混比率（Bass Multiplier） ：一般来说混响中的高频的持续时 间肯定比低频要短。
# L% _6 x( b* ]* h$ E1 b _空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表$ u% Q; Q# D6 L0 I" T: G" U
面越不光滑，高频的持续时间就短，与低频的差距就越大。+ w$ z& S% m% f/ J( G* L% h0 B/ l( S
只有 在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的时间才 与低频接近。, P, [; I! Q* I0 b% I
7． 分频点（Crossover） ：和低混一起调整。9 y/ f' ]: `. M) z" z
8． 残响时间（Decay time） ：也就是整个混响的总长度。2 |7 c) U) ? b9 f; a
不同的环 境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长； 反之越短 空间越空旷，decay 越长；反之越短。
6 s1 P, ?# Q' v, F+ k) p L9． 高频衰点（High Damping） ：一般来说混响中的高频是很容易大 幅度衰减的。; Z3 t$ y5 t) ], d( c7 e
空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不 光滑，高频的衰减就越厉害。( Q( A3 i# n. a2 f) t$ g
只有在中小空间中，并且空间表面 比较光滑的情况下，高频的衰减才与低频接近。$ p' {3 x3 \+ z' ?- }* g
但我们做音乐混 音的时候，有时为了声音的好听，也并不一定要遵循高频更容易 衰弱的自然规律。
/ ?4 S, ]: _' s7 |( a10． 原始干声（Dry） ：dry out 是指原始声音。( _# f5 u- e7 F: [: Q w- o. {
在混响中，要想使 声音听起来更远，就把 dry out 拉小。" z; \" j# M4 f3 n: r
干声的音量大小控制。
{+ k# ?' H4 j) S+ R) W调节这个参数，只影响原始干声的音量，并不作用于除“原始干 声” 外的所有的混响参数音量。8 r% E5 | W. b; |1 t
参数值越小， 人声离麦克风越远。2 O6 @2 p& P( Y( E( U; C
理想值：-2DB --- 1DB。 S- h1 K3 K' k9 I
其他值均不变。: ^$ s) _0 U) ^4 l
11． 早反射声（E.R） ：也就是早反射的声音大小， “早期反射”的 音量大小控制。1 b; g6 H' }, F# C3 j4 c
理想值：-INF. 如果打开了“早期反射” ，这个参数 请控制在-30DB 以内。* y2 l5 w4 T& o
12． 混响音量（Rerverb） ：也叫 Wet out,也就是混响效果声的大小。
* q( Z# o. e" e6 I: E有以下几个特点：wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物 的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质 越松软，wet out 越小；反之越大 空间内物体越多，wet out 越 小；反之越大 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墙壁上 越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。
9 r, T6 b2 {: U' P! ]13． 声场宽度（Width） ：适合做立体声效果。
2 p; D/ K3 w7 f7 G" s14． 输出声场（Output） ：这个选项能够将输出强制设为单声道或立 体声。
: `0 `7 O$ |* f" C$ P0 T, h15． 尾音（Tail） ：设置是否在声音的末尾多加一点混响声。+ U ?" s4 }: K* v2 P% O7 ^, x
通过这 个选项你可以给声音加上“尾巴” ，将混响扩展。
7 d( l( Y6 \" m16. 低频切点：参数值越小，声音越低沉越深沉，所谓潜得很深，潜 到心底。5 b7 D# S+ h, g5 p6 [' J1 V
理想值：250HZ-500HZ。
2 c7 J. ^5 w8 f17. 高频切点：参数值越大，声音越有穿透力，给人以空旷感，像是 在山间歌唱。
" K6 r6 U1 L7 Z# d1 p理想值：2.5KHZ-5KHZ。
. r* b) f) d5 S, }' s5 h+ r, A18. 早期反射：对声音的延迟残声(可能不好理解，那么，你看见过 电视里武打片里决斗时候人的残影吗，这是同样的道理) ， 参数单位是 MS， 如果你设置 100MS， 那么在声音发出 100MS 后， 会出现延迟的残声。
4 Q7 D2 ]- o @) A0 U( e理想值：-INF（也就是关闭这个效果） ， 如果确实需要，请控制在 50MS 以内。% j- @# q: n. c. W
19. 空间广度：模拟声音所处的环境，声音的位置感。5 F0 C/ z$ C2 z2 q$ M* \
参数值越小， 越像在房间里唱歌，参数值越大，越像在空旷地带唱歌。: {+ b( n+ g! H" L6 m/ ~2 w7 W/ w N
理想值：我个人喜欢空旷地带的感觉，所以这个值推荐 80-100。
3 G4 K J& V$ }& _$ m扩散程度：作用于空间广度的参数。
! J6 ^: w& @1 g& l; N. b/ } ^作用是加强或减弱空间广度 的效果强度。
6 i" g9 w2 i m7 y8 u |理想值：50％-65％。
# J( `6 X2 J/ S20. 低混比率：控制“分频点” “残响时间” “高频衰点”三者的混响 强度。! f$ p4 j: b" q7 L5 V" D3 ]
理想值：0.3X-0.6X。, f! T- A( c/ V0 Z
21. 分频点：作用于残响的声音，参数值越小，残响的声音越清亮， 参数值越大，残响的声音越高亮。. V; R0 t% H- d' K$ K
理想值：不要低于 100KHZ。
, F, S; g- U' t3 a残响时间：所有混响音量的延迟残声时间长度，类似于“早期反 射” ，只是“早期反射”控制的是干声，而“残响时间”控制的 是所有混响音量。% d9 S( I0 h; s$ J% }$ o0 u- O1 n5 Z
理想值：慢歌 1.0S－1.4S 快歌 0.7S-1.2S。
0 w( s1 _; S& z高频衰点： 这一项很意思， 也很有用。: P6 O) ^) K# e; [7 n) y5 l& R$ w
给我的感觉， 参数值越大， 声音越磁，湿润，具有穿透力。6 S4 X) e3 O1 K( v$ i; n/ F8 H
适当的调节，效果会很明显。, H3 G, S4 N- Z
理 想值：如果你的嗓音条件不错，适用 5KHZ-10KHZ，嗓音比较干 的 ， 适 用 8KHZ-13KHZ 。5 f9 ^: i, B2 M# }4 x$ f8 i0 ~, |; Z5 A
快 歌 效 果 应 该 在 这 个 基 础 上 衰 减 2KHZ-4KHZ。7 d$ L0 o8 u z( Z3 J4 n
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发表于 2005-9-16 10:58:00
