马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看，没有帐号？快速注册
x
梳状滤波器效应，顾名思义，梳状就像头梳的形状，不同频率的声音波形，或相同波形其中有一被延时了到相叠加时有的频点被加强，有的频点被削弱了，就产生了梳状滤波效应。& e ?+ l- k" l$ o2 b) B' r& n
8 E( n2 o2 M" E- m* p7 i
设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样？主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音（见图1）。- Y- Q4 b, |( _
6 ]4 r& P ?, r6 E
吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。; `; n: R2 h O3 h2 c1 j
一、梳状滤波器效应/ A- a( j! A+ l5 k$ v$ x
当2支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。
( x# O# K! o. n( w一般来说，如果2支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。' z& g8 [4 ~+ K$ \/ g" W9 C, h+ A
事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。
! k* j+ p6 v# N: m0 c$ l二、3:1原则; |- n. h: J6 T0 ?# a6 P% |' X; v C
为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍（见图2）。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。
' _1 X9 m0 @4 a. t q
6 ]+ p2 H7 P' U; T3:1原则是怎么被定义的？它是由下面这些事实决定的：
* t' O" k6 J& j当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。/ H: t" j+ @# [, D
8 @' g2 O& w3 y3 j7 F1支话筒拾取的干净的声音 x$ d9 l, z5 V
& X4 h1 H+ u) m( _' w* S
对下面的通道加了5毫秒的延时，模拟2支话筒不同距离拾音+ W$ Y0 G0 y0 A% }. b4 |1 z9 l" H
一般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。（穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。）3 N& N, ]- K) m1 e
' T' O; C* y$ m' G, z+ C) P
对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显
5 S. X! Z$ C& X( L我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB？只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。（这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。）
* E" u+ ?( I) I8 @1 q( p2 v所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。3 `! o: }- ~- c! Y; r3 I
设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。 g( {/ h1 ]1 H
这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。
* d e* ]; t V1 r t O三、避免2支话筒间声学反相的技巧
+ k7 z* e! P: i这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧：5 w; B* N5 C( O) M9 v5 c
-近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。) y- w% S& T* |' @
-将乐器之间距离拉开。- m4 U/ c$ F$ n9 ]) e7 A( }1 L9 y
-利用拾音器代替话筒。 Q4 ?+ U- h2 m; I
-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。
' C8 ]% H1 g8 T9 K-使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。1 d8 Z j: R' P* n( A
另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。
) J$ s) G) I3 l5 `四、一些例外的情况
! A w, M6 X3 M5 J9 M什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源？在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。
( ^4 K' k. I) ]设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。
- @) e0 U1 b+ R, H* k! u你即使只用一支话筒也无法防止相位抵消，想想为什么？' c4 R A, ~' _' O' O! K
|
发表于 2009-11-2 08:57:38
