小子
发表于 2009-11-29 00:46:42
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电 吉 他 系在二十世纪得到蓬勃发展的新型乐器，是通过电器化而产生 多种类型吉他的总称。通常有四种类型。前三种是根据普通吉他嫩 大或缩小分别称为电音声型(electro—aeoustic type)、实体型 (solidbody type)和半音声型(semi—acoustic type)吉他。还有一种其 外形近似齐特琴(zitar)的称为钢丝弦吉他(steel guitar)。以上四科 类型其实都是钢丝弦乐器。它们都是在琴马和靠近弦的地方，装上用 天然磁石和线圈构成的拾音器，随着弦的振动引起磁界(场)变化，由 于电磁诱导在线圈中产生振动电流，电流被送入增幅器再通过扬声 器而发出优美的声音。如要加上特殊效果，可以接上声音效果装置。
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由于拾音器与弦的位置关系会引起音质上的变化，所以高级乐器常 使用较多的拾音器和微调器。电吉他中电子风琴等音色，虽系根据乐 器自己的性能或音栓的操作而产生变化，但感情的表现是可以通过 自由的演奏技巧产生音色的变化。由于电吉他既继承了传统乐器的 优点，而又兼有音量音质等电声化带来的自由变化，从某种程度而 言，它可以说是电声乐器中最优秀的一种；但由于天然磁石的寿命较 短，线圈容易断线等原冈，乐器寿命较短。 钢丝弦吉他(Steel Guitar) 系夏威夷的流行乐器，以夏威夷吉 他而知名，也用于乡村音乐(country music)。它的改良型有双颈式 (double neck styl)和踏板式(pedal steel guitar)，通常把这些类型吉 他统称钢丝弦吉他。
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普通型的外形以长方型为主，但也有各种各样的造型，演奏时或 放置在演奏者的膝盖上或加上金属制踏板来演奏。指板上虽刻有品 位，但实际上并非为按弦而是为找把位的方便而设。它以六弦为标准 琴，但也有用八弦或十弦的其他种类。低音部的弦正如后述，由于要 用短拨滑奏，所以使用扁的铜卷线。 由于钢丝弦吉他不使用共鸣胴，弦的振动不易被抑制减弱。因此 产生很迷人的袅袅余音，又由于金属拨在弦上滑奏可产生各种不同 的滑奏音响，此外金属拨在弦上作急促而轻微的摇动得到特有的颤 音效果。如此种种，使它成为特别受群众喜爱的乐器。钢丝弦吉他还 可通过金属拨的直摆、斜摆，奏出多种多样的和弦，又由于以金属拨 按奏和弦的方便，调弦上有十余种不同的定弦法。 - C4 ?, i- q6 x* e
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钢丝弦吉他作为电声乐器是在1930年代初期开始登场的，在这 以前则系在普通吉他琴上将琴马和弦枕加高使弦提高，用金属拨滑 奏。古老的夏威夷吉他的起源可能是在十九世纪后叶据说是借用南 印度维纳琴的奏法，但亦有一说认为是受到1920年在美国本土的勃 路斯吉他的影响而产生的。
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双颈式吉他是一种把两个钢丝弦吉他套装在一起的吉他，其一 用大调调弦，另一则用小调调弦。由于有两种不同的调弦法结合在一 起，和弦的种类变得非常丰富，这种方法的进一步发展，就出现了后 来的三重吉他，但目前这种吉他使用不多。 踏板型钢丝弦吉他是为了可以随时快速改变调弦而加上竖琴踏 板机件的吉他，所以又称为竖琴式吉他。踏板通常是四个到十个，有 多种样式。通过踏板使可动琴马和滚动上驹操作改变调弦。一般是 使各弦作半音半音的两阶段下降或上升，复杂的机件可用一个踏板 把全部弦作上下调动，甚至同时可淡某弦提高某弦降低。这样，双颈 式吉他如在有八个踏板时，则可以立即作出30种不同的调弦，通过 踏板还可作极为复杂的转调演奏，最高级品各弦可作半音的三阶段 的上升或下降。 : ?2 R& [5 x* ]' ^- W, U
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电音声型吉他(Electro—acoustic Guitar) 又称节奏型吉他或横 占他。也就是在普通的匹克吉他(Pick(_~uitar)上装上拾音器。如把电 原切断，仍具有乐器原有的机能。弦长63—65cm比古典吉他略短。 乜声乐器化可能是在1930年代的后半期，较早用于爵士乐班中。 & Y: `# L$ e, K$ G; a, e1 S
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实体型吉他(Solid body(]-uitar) 是一种没有共鸣胴而很结实 q吉他。弦长通常为63cm，但亦有称为短柄(short neck)的长约 i)cm的娄型一由千 由于钢丝弦吉他不使用共鸣胴，弦的振动不易被抑制减弱，因此 产生很迷人的袅袅余音，又由于金属拨在弦上滑奏可产生各种不同 的滑奏音响，此外金属拨在弦上作急促而轻微的摇动得到特有的颤 音效果。如此种种，使它成为特别受群众喜爱的乐器。钢丝弦吉他还 可通过金属拨的直摆、斜摆，奏出多种多样的和弦，又由于以金属拨 按奏和弦的方便，调弦上有十余种不同的定弦法。 钢丝弦吉他作为电声乐器是在1930年代初期开始登场的，在这 以前贝Ⅱ系在普通吉他琴上将琴马和弦枕加高使弦提高，用金属拨滑 奏。古老的夏威夷吉他的起源可能是在十九世纪后叶据说是借用南 印度维纳琴的奏法，但亦有一说认为是受到1920年在美国本土的勃 路斯吉他的影响而产生的。 双颈式吉他是一种把两个钢丝弦吉他套装在一起的吉他，其一 用大调调弦，另一则用小调调弦。. F& |( V1 C7 v, ^1 Y% S
6 i! p7 L# B1 Z( B* f) V 由于有两种不同的调弦法结合在一 起，和弦的种类变得非常丰富，这种方法的进一步发展，就出现了后 来的三重吉他，但目前这种吉他使用不多。 踏板型钢丝弦吉他是为了可以随时快速改变调弦而加上竖琴踏 板机件的吉他，所以又称为竖琴式吉他。踏板通常是四个到十个，有 多种样式。通过踏板使可动琴马和滚动上驹操作改变调弦。一般是 使各弦作半音半音的两阶段下降或上升，复杂的机件可用一个踏板 把全部弦作上下调动，甚至同时可使某弦提高某弦降低。这样，双颈 式吉他如在有八个踏板时，则可以立即作出30种不同的调弦，通过 踏板还可作极为复杂的转调演奏，最高级品各弦可作半音的三阶段 的上升或下降。 电音声型吉他(Electro—aeoustic Guitar) 又称节奏型吉他或横 吉他。也就是在普通的匹克吉他(．Pick Guitar)上装上拾音器。如把电 原切断，仍具有乐器原有的机能。弦长63—65cm比古典吉他略短。 电声乐器化可能是在1930年代的后半期，较早用于爵士乐班中。 实体型吉他(Solid body Guitar) 是一种没有共鸣胴而很结实 l勺吉他。弦长通常为63cm，但亦有称为短柄(shott 韵延续时间。
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, q0 _, n* t5 P& z 实体型吉他约在1950年开始发展．六十年代逐渐普及 在今天则已在世界各国广泛流行。 半音声型吉他(Semi acoustic Guitar) 构造上和音色上介乎J 述二者之间，是一种最新型的吉他。大多数为短柄形状，极为优美，丢 胴比电声型吉他为薄，轻而结实，并且容易弹奏。但把音源切断后，{ 量很小，因此在实用上有很大局限性。 除以上各型外，电吉他中还有电低音(Electric Bass)即把上述雪 体型电吉他音域移至低声部变为低音乐器。它的弦比传统的低音宅 他短，易于保存，容易演奏。虽不使用弓拉，但音质非常优美，再加_j 它的音量变化自由，因此这乐器在各音乐分野中被J“泛应用。 关于电声吉他，特别是钢丝弦吉他(Steel(3uitar)，在上面已客 述过了。至于在上述中其他的三种类型，每种都是继承和发展了从_ 典吉他分离出来的匹克吉他(Pick Guitar)。因此，除电器装置部分三 外，事实上乐器本身没有根本的差异。但是，按照电器装置和采用匍 丝弦粗细的改变决不是微不足道的。以下把电声吉他和传统吉他刁 同之处列述如下：
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# F' W/ h: \5 } 1．使用钢丝弦的特色。钢丝弦有三种不同的比重(重质、中质 轻质)。可据音质的需要选择不同的弦。在卷线上也有卷的圆线和定 的扁平线之分，前者能发轻快明亮的声音，后者则较为暗淡和庄重 琴马的高度可用螺丝来调节，装轻质弦时调高，装重质弦时调低。1j 是，不管那种弦其振幅要比尼龙弦小得多，弦与指板间隔狭窄。因此 按弦时用不着担心由于增加了张力而导致音的升高。 ' G- c/ ^$ y+ h% m
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2．琴颈与指板狭小化。琴颈作得很细，指板横面的幅度很窄，j 且不是采取平面而取中央略高的形式。
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8 m- P0 `7 J; f) w0 F 3．琴颈的加强。钢丝弦的张力很强，使用细弦(轻质)的场合，? 弦合计约有50公斤的压力，正如上述为了要使细颈吉他能负担这； 力把琴颈处理为T字型、u字型。在其中埋入金属棒，增加强度。i 有上驹的上面部分或胴体内部的琴颈尾部，藏有调节钢棒反拨力自 镙丝。万一琴颈弯曲也可以修正。 0 Q2 l% Y2 V9 \' H. @7 q/ k
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4．使用高位置容易化。向来琴颈与琴胴的接合部是在第十二d 位上的，而现在则把胴体略作变化使接合部放在第十四品位上。称作 Cut。Ave。亦有在琴颈根部被挖去一部分那样形态的乐器。吉他的实 际音高要比记谱低八度。由于弹奏一般较多地使用高位置，这样被挖 去的一部分便造成有效的演奏。除了这种方法，亦有在琴颈两侧把琴 胴挖去的Doubl~!Cut Ave的方式。音域可以宽达四个八度。 & K* j: E5 w* X) c" N" _
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5．琴马的改良。除按照钢丝弦的比重可用螺丝调节适当的高度 外，在附有沟的滚轴之上作成通弦的滚桥以避免与弦的摩擦。& B% O: q* w5 Z& A4 g' ?
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6．附加弦长的微调装置。一般传统乐器的弦，由于匕驹和琴马 的摩擦、抵抗，因此在其间的振动是不完全的。振动部实际的长度被 缩短的倾向，如弦的直径越大越显著。由此而产生的音程错乱可通过 弦长的微凋装置来避免。与上述有关弦的情况相同，附有品位的乐器 所常有的音程不准确，也得到明显的改善。
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7．颤音器的设计。颤音器(vierilto)的原理是强使弦的机械振 动而改变其张力，一旦停止，其平行弹簧、橡皮轮等弹性体得到恢复， 而归回正确音程。这种方法的展开能使滑音奏法也成为可能性。& {9 z( J6 |) ~+ }
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8．拾音器的选择。利用拾音器的位置变化而产生不同的音质， 在吉他中常设置一个，甚至四个拾音器。根据选择和组合从而得出优 美的音色。8 b# V+ q7 a! q: e; t# d
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: s, V% f& f. R/ z本文均来自网络，感谢原作者的无私奉献，一并谢上！ |
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发表于 2009-11-29 00:47:18
