草根
发表于 2009-12-14 22:18:25
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音响系统各设备之间的配接十分重要，如果配接不好，就会明显影响整个系统的放音质量，严重时会 损坏设备或使整个系统无法正常工作。通常，由一个厂家生产的套装设备，如：组合音响，因对各设备之 间的配接要求已作考虑，故配接问题不大，对于不同厂家组合而成的组合音响，尤其必须对系统的配接问 题给予足够的重视。 关于音响系统的配接，国际上有 IEC268-15 的"声系统设备部件互联的
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! R' u9 P' X6 u! N/ K5 f* ?; }/ X优选值"，( Z3 D9 Y8 c) M- R' K! p+ P/ L
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我国也有相应的标准--家用声系统设备互连配接要求（GB9031-88）和声系统设备互连的优选配接值等。 一、常用配接插头和接线 常用的配接插头、插座有如下几种。 （1）两芯或三芯插头插座有直径
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) [2 Z- S' F8 Y& R, |. Fφ2.5mm、ф3.5mm 和 ф6.3mm 三种，一般用于话筒输入、外接扬声器输出或耳机输出等。两芯的用于单 声道或不平衡接法，三芯的用于立体声或平衡接法。 （2）TX 型同心插头插座 又称莲花插头，或称" R4 m' ^7 S# N6 \( {$ x6 J& G
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电唱盘插头，因最早用于电唱头输出线而得名，目前应用很广，除了电唱盘外，还可供 CD 机、VCD 机、 卡座机和其他音响设备等作输入、输出使用。总之，主要用于音频电平在 1V 左右的各种音响设备输入、 输出的连接。 （3）YC 型五芯插头插座 又称德国 DIN 标准的插头插座，一般用于盒式录音机与放大 多用在调音台及其周边设备、功
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器之间的配接，作录音机的线路输入输出使用。 （4）卡侬插头插座' @7 ?1 _2 C' P
. Z. C: J# `1 d放的输入输出连接。通常卡侬插头插座多用于平衡接法，其各脚的接法是：1（地）为屏蔽接地，2（+） 为信号正端，3（-）为信号负端。如果将卡侬插头接成不平衡接法，则可将 3 端和 1 端短接即可。 一" E! ], h% v1 s9 ~: d& K
]( }7 t2 K* \! u* _& H1 {- O8 }般的插头插座的接线还是比较简单的。在调音台的插入（INSERT）插头比较特殊，为了将多加的效果设 备通过插头插座接插到调音台输入通道，使用 Y 型分支插头接线方式（即调音台的 INS 采用 Φ6.3mm 两 芯一地插头，效果设备的输入、输出采用 Φ6.3mm 一芯一地插头。效果设备的输入接两芯一地的环和地， 输出接两芯一地的头和地）。 关于配接用连线，除了功放与音箱之间的喇叭线可用一般没有屏蔽层的
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塑料线外，其他各种信号连线都应采用单芯、双芯或多芯屏蔽线，以避免串入交流声或其他高频干扰。五 芯 DIN 插头用的屏蔽线是一种专用的五芯屏蔽线，如果没有的话可用两根有屏蔽的双芯线代替。 喇0 r& J2 f) H5 P" k
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叭线(扬声器连接线)属于大信号的功率线， 在要求不高的场合虽然一般可用多股(最好是 20 股以上)塑料线； 但在高保真放声场合，喇叭线对音质的影响不可忽视，因此应采用专用的喇叭线，以便获得最佳的音响效 果。由于现代功放的输出内阻一般都很小，只有 0.05～0.2 ，因而扬声器接线电阻对阻尼系数有很明显的 影响，所以一般要求喇叭线粗而短，以减少接线电阻。 二、系统的配接考虑 一个音像系统能否发挥" q. m: f' W) e, Y6 |
. f2 W% j3 ^* t9 a" N. L各种设备的性能，其配接是很重要的。如果配接不好，就会明显地影响系统的放声和图像质量，严重时会 损坏部件或使整个系统无法工作。为了实现正确的配接，必须注意：一是要保证各设备之间在阻抗、电平、 功率、频带等方面达到匹配；二是要注意信号的传输方式，是采用平衡方式还是不平衡方式；三是要正确 选用传输线和接插件。 1．阻抗匹配 在理论上讲，当负载阻抗与信号源内阻抗相等时，负载从信号获
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( n5 H8 v3 O# U得的电功率取得极大值，此时称为阻抗匹配。然而，在音响系统中阻抗匹配具有更为广泛的意义，如果作 为信号源的设备输出阻抗和作为负载的设备输入阻抗的取值，能使设备以及整个系统满意地工作，我们就+ z3 [" Z. Z. J
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认为达到了阻抗匹配。这里，信号源和负载之间并非有最大的功率转换。在音响系统中，通常信号电平低， 为了高质量进行传输，要求负载阻抗应远大于信号源内阻抗，这是因为信号源内阻抗小，则信号源内消耗 的功率就低，输出同一电平值时要求信号源的开路输出电压也较低。更重要的是信号源内阻抗低时，可以 加大信号的有效传输距离， 改善传输的频率响应。 按照国际上和我国规定， 一般要求设备的信号源内阻抗(输 出阻抗)与负载阻抗之比应为 1：5，或者信号源阻抗更小一些。对于视频图像系统，作为信号源设备的输 出阻抗值与作为负载设备的输入阻抗值之比为 1：1，此时才为阻抗匹配。因此，卡拉 0K 歌舞厅中的电视 机、录像机、激光影碟机等的射频和视频的输入、输出阻抗均为 75 。 2．电平匹配 设备互连时，
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电平的配接也同样重要。如果配接不好，会使激励不足或发生过载；从而产生严重的失真。按 IEC 和我国 标准，音像系统通常都有额定输出电平或额定输入电平、最大输出电平或最大输入电平、最小输出电平或 最小输入电平，一般按有效值标注。要做到电平匹配，就是不仅使信号在额定状态下电平匹配，而且在信 号出现尖峰时也不发生过载。如果电平不能直接匹配，就应采取适当的变换方法，如用变压器或电阻分压 网络，使电平达到匹配，变换时也需同时考虑到阻抗匹配。 3．功率匹配和阻尼系数匹配 功率放大器
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与音箱配接时，应考虑它们之间的功率匹配、阻抗匹配、阻尼系数匹配以及相位等问题，若匹配不好会严 重影响放音质量和效率等。 这里着重说明一下功率匹配与阻尼系数匹配。 （1） 功率匹配 从原则上说，- s' P8 B( }( B& @5 a
& q+ y$ z' y. }4 b& \功率放大器的额定输出功率应与音箱的标称功率相一致。对于功率放大器来说，它的输出功率大小只与音 箱的阻抗有关，而与音箱的标称功率无关。无论音箱标称功率与功放的额定功率是否相同，对功放的工作 无甚影响，只是对扬声器本身安全有关。 一般高保真功率放大器要有足够的输出功率富余量。如果音
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箱的阻抗符合要求，功率放大器的额定功率比音箱的标称功率大，则推动功率充足；这时功放的功率富余 量较大，失真较小，尤其能充分表现音乐的低频成分。音箱实际能随牟功率比它的标称功率大 2 到 3 倍， 瞬时安全功率可达 4 倍左右。因此功率放大器的额定输出功率可以比音箱的标称功率大 2 到 3 倍，这是一 种较好的匹配情况。但如果大得太多，音量开足时则可能烧毁音箱。如果功放的额定功率比音箱的标称功 率小，虽然两者都能安全工作，但这时功放的推动功率不够，会觉得声音响度不足，往往发现功放已经开 到饱和状态，失真严重，而声音响度仍感不足，这是一种较差的匹配方式。 音箱的标称功率并不能视
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作为各扬声器标称功率的总和，因为对于大多数音乐信号，低音和中低音的功率能量比例明显大于中音和 高音的能量比例。因此，如果音箱是由单只大口径全频带扬声器构成，则音箱的标称功率就是该扬声器的 标称功率；如果是组合音箱，其标称功率可简单地认为是低音扬声器的标称功率加上中音、高音扬声器标 称功率的一半。 （2）阻尼系数匹配 功放的输出内阻实际上对扬声器的发声起着电阻尼作用，阻尼系
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% d! p5 n5 A* r7 a9 @$ J$ y4 h- l3 E数是指功放额定输出阻抗(即音箱的标称阻抗 Zo，与功放输出内阻抗 Ro(包括接线电阻)之比值，即阻尼系 数 DF=Zo/Ro。一般地说，希望阻尼系数大些好。当阻尼系数小时，扬声器的输出声压频率特性(尤其是低 频特性)和谐波失真特性都要变坏，一般要求 DF≥3，高保真放大器应≥10，专业音响要求 DF 更大，有时甚
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. x9 C4 I/ `* w: n 至要求高达 200 以上，为了提高 DF 值，应减少音箱的接线电阻和接触电阻，故功放输出与音箱之间不用 转换开关， 并采用截面积大、 直流电阻低的多芯导线连接。 4． 平衡与不平衡连接方式 平衡与不平衡，5 I: Z& C. }. g$ }( r. n
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也是音响系统设备互连时需要注意的问题。平衡接法是指一对信号传输线的两根芯线对地阻抗相等；而不 平衡接法是指两根信号传输线中，其中一根接地。当有共模干扰存在时，由于平衡接法的两个端子上所受 到的干扰信号数值相差不多，而极性相反，干扰信号在平衡传输的负载上可以互相抵消，所以平衡电路具 有较好的抗干扰能力。在专业音响系统(特别是使用调音台的系统)中，一般除扬声器馈线外，大多采用平 衡输入、输出。而在家用音响系统中，为了降低成本，往往采用不平衡输人、输出。平衡电路有的采用传 输变压器(带中心抽头接地的和不带中心抽头的)，也有用差分放大电路的。当不平衡电路与平衡电路连接 时，就破坏了传输的平衡，但这有时是不得已的，因为有些设备采用不平衡输人或输出方式。但是设备的 差分电路输出不能与设备的不平衡输入相连接，因为这时差分电路的一个输出端与地短路，电路不能正常 工作。当设备的不平衡输出与设备的差分输入相连时，只要不破坏差分电路的直流工作点，则双端输人的 差分电路就变成了单端输入的差分电路，可以正常工作。 三、音响调整 在音箱和音响系统正确布局3 J& J: L5 w: j3 P
5 h L- K& v, @3 D4 K后，还要注意音响系统的调整或校正。对于立体声音响系统，除了一般的音量、响度、音调等调节外，在 这里着重是声道校正、相位校正、平衡校正和频率响应校正等。 1．声道校正主要是检查左、右音箱5 h3 O4 E0 ]' e3 f# H- c. [6 l
/ |' s W% t( I6 {是否相应地接在左、右功放输出上以及声道间有无串音存在。借助于"声道平衡"旋钮可进行简单测试。例 如将平衡旋钮向左旋到底，左音箱音量应明显增大，右音箱应无声；反之将此旋钮向右旋到底，右音箱应 发声、左音箱应无声。若检查结果与此相反，应将左、右音箱接线交换。对于没有平衡旋钮而设有左、右 声道音量电位器的机器，可分别调节两电位器进行检查。 串声音检查最好用分别只录有左声道信号和. {/ c5 m9 H X3 B: ]# x! A3 p# S/ I
9 d1 T) u9 o" f. Y- }右声道信号的试听唱片或磁带进行。在放送左产道信号时，应只有左音箱发声，右音箱应无声，这说明没 有串音和串音衰减很大。一般立体声系统要求串音衰减大于 20dB。 2．相位校正 立体声重放系统要0 x, b- F* X8 \0 a6 t w( x( u* ~# K4 F
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求左、右声道从声源(磁头、唱头、调谐器)到音箱的相位一致。相位校正可使用同一单声道信号(如重放单 声道唱片或磁带)输入到左、右声道，并按以下三种方法的一种测试和校正： ①站在左右音箱的中垂线上 聆听，若感到声像处于两音箱的中点上，说明左、右声道同相；若感到声像跳到音箱外侧或后侧去，则相 位相反。这时将一个音箱的接线极性颠倒即可。 ②听者在两音箱前从左边缓步走到右边，此时如果感到声 音是平滑变化的，则两者同相；如果感到声音由一音箱突然跳跃到另一音箱，则两者反相。 ③把两个音箱 靠拢在一起，此时如果左、右声道反相，聆听者听到音乐中的低音大大削弱，总的响度也降低很多。 3．平 衡校正 平衡校正主要是校正左、右声道输出的平衡度，它包括放大器增益的差别、音箱灵敏度差别和" [% f" q) G; q) w
* N, m" U# q! g2 r房间对称性的差别等。校正的方法是：重放一段单声道音乐，站在两音箱中垂线上的听者应感到声像在两 音箱的中点上。若偏离一侧，说明两声道不平衡，应调节平衡旋钮，将声像移到中点上来。 4．频响校正 这里的频响指的是包括房间声学特性在内的左、右声道的总的频率响应。频响校正是通过左、右声道
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' J% D! O- y& J: D 中的图示均衡器(又称多频率补偿器)来实现的。校正时，可用音频信号发生器给左、右声道输入 33Hz、10 0Hz、330Hz、1kHz、3．3kHz、10kHz 等单音频信号，调节图示均衡器中相应的电位器，使各个单音频 的重发声像都处于两音箱的中点上，这时可认为左、右声道的频响基本一致。( x! T5 r z7 ?/ @
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