铁翼
发表于 2005-10-12 06:19:00
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话筒增益如何提升技术
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( \* u; H- U$ g+ H) N& x 在扩声系统中，反馈过量则表现为啸叫，这是话筒传声增益提升极限的表现，为峰值叠加的结果。
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' R9 y: c0 P, D 针对这种现象的产生，人们提出了多种提高话筒传声增益的方法如合理的声场布置、增加吸声材料、改变声音的反射特性等等物理手段，从而达到尽量避免此类现象的发生，满足正常扩声的声压需求目的，在此不再赘述。
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! g8 n$ |: v1 L& e0 s, C 一般而言，通过电声设备的补偿手段来达到提高话筒传声增益目的，这是大家常采用的手段。其中，电声设备补偿手段也分为主动方式和被动方式两种。(此文主要讲解下被动式方式。)% T1 L: ^% C; v* p
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主动方式9 M& J7 @! J0 Z
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移频属于典型的主动抑制手段。1 T h& Q1 N; @% c6 w/ q
D. L5 X$ ]0 Z% _2 ]! Q 它的工作原理是：音频信号通过移频改变原有的频率特性(进来的信号是1kHz，出去的信号是995Hz)，从而破坏了峰峰值叠加的条件，使频响曲线趋于平直，扩声系统获得较高的平均传声增益，话筒的裕量空间得到了保证，从而主动地抑制了啸叫。" D2 v N) t; @% ~5 s$ w
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被动方式
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$ T' T% t5 N0 ~$ G) M 均衡器用于反馈的控制首先是发现频响曲线的高突点，通过对点的控制使频响曲线趋于平衡，从而使扩声系统获得*的传声增益空间(2-6db)。' [5 ^7 h1 Y {. J Y5 t. X& Q
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反馈抑制器工作原理就是一个自动的均衡器。所以说均衡器和反馈抑制器用于现场扩声环境属于被动式反馈抑制方式。4 J, X& v0 p- R: u) w
8 c" V+ N" w, [& _ 实际使用中，我们可以用反馈抑制器获得理想的移频抑制效果。那么，具体应该怎么用?9 B# |& W! d. Q
+ ~! D" W; A( z4 y, J/ ?) F 多数音响师在使用声反馈抑制器时，都有这样的体会：当使用单支话筒时，如果话筒发生啸叫，运用声反馈抑制器(例如用插入法)就可以较为理想的把啸叫声抑制住。然而，当同时使用多支话筒时，收到的啸叫效果往往就不够理想，常常会出现只有其中的某些甚至是单支话筒的抑制效果较好，其余的话筒在推大音量时，啸叫声并未得到抑制。那么，问题到底出现在哪里呢?
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大家知道，由于话筒的结构及特点，不同品牌话筒的频响、阻抗、灵敏度、指向性等指标是不一致的，即使是同一品牌的话筒在这些指标上同样存在着不同程度的差别，再加上各支话筒在实际使用中用途及摆放位置不同等客观因素，造成各支话筒的反馈啸叫频点不是在同等音量时发生。4 R5 r& F- I/ K0 y
; B. @5 u7 p3 ], s- r. l 如果我们在运用常规法进行移频时，往往*发生啸叫的那支话筒将触发抑制器进行逐点移频，结果其余多支还未发生啸叫的话筒并未得到有效的移频。当音量开大时，这些话筒就会照样发生啸叫，抑制器已是无能为力了。1 d: g/ v! Z( y P
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假如我们用多台声反馈抑制器用插入法，分别对各支话筒进行逐点移频，那么，这些诸多的问题是可以得到解决的，可这就造成了设备成本的提高。要是举办一场综合性的歌舞晚会，这种配置一是在安装调试上费工费时，二是在成本费用上也是很不实际的。其实解决的方法非常简单，只要我们运用正确的调试方法，用一台反馈抑制器完全可以获得较为理想的移频抑制效果。; f& @# J2 G# [- z) l. O
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下面我想举一个在演出中的实际例子，详细地介绍该调试(以C-MARK DT12B为例)的操作方法。2 x9 ^) Q0 r8 o: z. o# e
" ^2 p- G g s. s0 ?/ e6 W 在演出中有一个小品节目，同时需要8支领夹话筒。1 X- [# e( S" n7 k- U
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1、 将8支领夹话筒在调音台上都编程为一组，把各路高、中、低音调EQ和各路增益GAIN钮均调在中音位置上，然后把各路辅助音量推子拉下。1 r( K3 R ]3 R! u
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2、 在舞台上把这8支话筒集中在*易发生啸叫的地方，然后放置在离舞台地板高度1m左右的平台上。3 `0 P) H( n g
2 n+ u* w" \2 E 3、 按照常规将扩音系统联接好。用插入法把反馈抑制器(DT12B)插入这8支话筒对应的编组INSERT接口中。
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, R! a6 Q1 B: {8 ^; ?$ B( O 4、 将串接于调音台至功放之间的各个周边器材(包括DT12Bd在内)均设置在旁路上，并将各器材的输入输出旋钮均置在0dB处，功放衰减钮设置在中间位置上。) R% N6 j% R4 \8 n* a* L4 E6 m& s
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5、 将调音台上话筒编组输出推子和主输出推子均设置在0dB处，通过增益钮和辅助推子之间的配合，分别对各路话筒进行调试。
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/ t; L9 x% H8 m1 y4 X 6、 将其中一路话筒的辅助音量推子慢慢地往上推，待稳定的啸叫声出现为止。记住该路推子上所处的分贝位置，然后把该路推子拉下，接着进行第二路话筒的调试，依此类推，直到这8路话筒都调试出稳定的啸叫声为止。这一步非常重要，需要耐心细调。
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* ?! ?- O% b+ r; `+ J. c2 K* @7 r 7、 将调音台上主输出推子拉下，恢复各路筒分推子在啸叫声出现的位置上。1 b% M1 k. }. y2 x1 E
9 c6 X: x( c+ k' {: ? 8、 将声反馈抑制器的旁路键恢复成工作的状态上，并选择S1单点滤波方式，然后将主输出推子慢慢拉起。待哪叫声出现后抑制器会逐频点的把这8支话筒的各个啸叫声抑制住，直到抑制器上的各个红色滤波指示灯不再闪动为止。: J S- P+ A& Y1 `( M* e0 v
K& Q" \+ n+ K; K 9、 *后按STORE存储键，用旋轮选择好存储号码，再按STORE键将调节结果存储起来。
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: U6 l; l: z/ F' ?0 R5 g 10、 恢复各台周边器材至工作的状态上，整个调试工作即告完成。
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通过上述的调试，这8支领夹话筒都能稳定地工作在*佳状态，从而有效地抑制了演出中极易出现的声反馈。
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另外，我们也可以使用“升音话筒增益提升处理器”，其内置两种反馈抑制方式：一是压点(参量均衡)方式;二是移频方式。, O. s$ M* \5 Z5 _
' v# j" M0 k0 E7 V 之所以升音话筒增益提升处理器在KTV 、会议等环境中能够得到使用者的非常肯定的认可，有几个方面的原因：
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1、在目前用于扩声环境的反馈抑制器中升音话筒增益提升处理器的手段是*全的，其他附加控制手段先不提。它同时具有主动抑制(移频)和被动抑制(参量均衡)的手段。1 O$ j# w6 t# c& \' y# l
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当接入后大部分的环境无需调试就可达到唱歌、讲话轻松，防止啸叫的目的。就系统的传声增益提升能力而言，升音的话筒增益提升处理器可以提升3-8db。而传统的反馈抑制器只能提升2-6db，并且要进行复杂的调试。6 V& z! V( G4 V Q( v3 _8 F( N
% J1 c* t0 p( S# v0 R$ F2 S 正常唱歌的情况下音质方面的比较：话筒增益提升处理器几乎无听觉失真。常规反馈抑制器在自动状态下压点幅度恒定-9db必然造成很大的听觉失真。 因处理速度的原因，很多反馈抑制器会产生声音滞后的现象。
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2、接口问题，常规的反馈抑制器只有线路接口，很多卡包功放没有话筒的线路接入点。若进行反馈抑制处理无从下手，这就造成了常规反馈抑制器在这类环境无法使用的问题。; w( ]% ?' B5 d2 x
' C' m- m& Q& x& g3 {8 l/ |7 ]+ V 3、常规反馈抑制器属被动式反馈抑制器，在扩声状态下话筒的位置变化，带来话筒升音相位的变化，驻波点也是随之而变的。常规反馈抑制器应用在话筒位置常变的环境下显然不是很好的办法。
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声音滞后和自动状态下压点幅度恒定-9db必然造成很大的听觉失真严重和声音后置。这是常规反馈抑制器不能用于此类环境的死穴。 Z6 B# D* e" i, j$ N1 k/ p
" }- ~; p* i9 ~, o8 a 4、使用的升音话筒增益提升处理器面板的直观性与反馈抑制处理器多层菜单复杂调用来的更直接。
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