云彩之念
发表于 2010-1-7 13:31:22
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专业音响设备扬声器安装与调试。在扩声系统中用扬声器拾音，除了要按扬声器的各种技术特性进行选型外，还应充分考虑到按不同场合的使用特点去布置扬声器。例如，会场扩声用扬声器就应该布置在舞台内的讲台上，一般可根据主席台就坐情况布置一只或数只。同样，在体育比赛时，在主席台，讲解台和裁判席上均应布置相应的扬声器。在音乐厅和剧院中，为了不妨碍观众的视线，通常力求使用小型扬声器，布置在舞台口部或灯架处，保证可靠的屏蔽。在音乐厅中的扬声器，放置在舞台上，振动干扰大，应有隔振装置。演出扩声用扬声器的布置还应均匀地照顾舞台上演员的活动区，也可以使用无线扬声器。对于乐队的拾音，扬声器的布置直接影响乐队演奏的艺术效果，其布置应保证对整个乐器组和演奏者的综合拾音，并使它们之间的响度有正确的比例。
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1.专业音响设备布局要点 0 r+ U4 T% k& U1 ^/ C+ j& F/ b4 N
+ J5 N6 N( y$ ^! @ b (1)扬声器的布置应远离音箱，以减少声反馈。这是因为音箱的辐射声压随距离的平方成反比例衰减，扬声器离音箱愈远，接受音箱声波的机会愈小，对抑制声反馈愈有利。假设音箱辐射的声压为p，音箱与扬声器间距离为r，那么随着r的增大，p将愈来愈小，也就是扬声器所能接受到的音箱重发信号愈来愈弱。 * h* N8 j- c; z( j- ^/ w( v" P
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语言拾音(例如开会演讲等)一般采用近距拾音。因为语言拾音以清晰度和可懂度为主，通常声源与扬声器的距离应保持在20cm～40cm为佳，这样听起来亲切、扎实。距离太远，会使信号变弱，容易接受到室内噪声和混响声，人为地降低系统的信噪比，会影响语言清晰度。不同混响时间条件的房间内，声源与扬声器间距离变化与语言清晰度有一定关系。随着声源与扬声器间距离增大，清晰度会急剧下降。距离太近，会使扬声器的输出信号过强，而产生过荷失真。同时，声源过分靠近扬声器，使之处于近场区，产生近讲效应，明显加重低音成分、听起来发闷，影响语言可懂度。
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- [1 l6 e2 P. h" \ 近讲效应多存在于压差式和压强与压差式复合的指向特性的扬声器中，有时演出需作近距使用时，可以采用无指向性扬声器，或者采用有指向性而又有低音衰减开关的扬声器，使低音适当衰减，从而克服近讲效应。2 c2 m1 [( _4 _. [' o* {" v
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; w1 |& I- x& X 2.专业音响设备多路扬声器的使用要点
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- t2 E- G% i( }$ \ r 当使用多路扬声器时，扬声器的相位问题表现在两个方面。一个方面是必须保证所有扬声器在相位上同相，另一个方面是多路扬声器拾音时，要防止扬声器之间的位置与距离同声源处理不当，产生相位干涉现象，而影响拾音效果。当使用多只扬声器拾音时，为了减少扬声器所拾取信号的干涉现象，还应遵循下述三个原则： (1)使用多只扬声器拾音时，扬声器之间的距离(L)，应至少等于声源到扬声器的距离(D)的3倍(L≥3D)。这时每个声源直接到达最近扬声器的信号强度将明显大于其到达邻近扬声器的信号强度，声源相互干扰小，相位干涉现象不明显。 (2)当使用心形指向性扬声器时，可将扬声器位置调整，使其主轴灵敏度区偏离声源的主轴方向，以减少声反馈。 (3)当使用一对扬声器拾取单声源信号时，应尽量将两只扬声器靠拢，使之距离远远小于声源至扬声器的距离。当两只扬声器间距离大于声源与扬声器间距离时，应保证两只扬声器与声源间距离完全相等。& L }: X: B8 g. N& q
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4 T$ Z2 F9 r6 f- |% z4 R 3.专业音响设备扬声器拾音布局实例
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& F2 z8 y- Y3 `' _; _3 O (1)单只扬声器的拾音 2 \( W1 \4 B& g) C
) h, X6 E) v9 I( n2 \ 单只扬声器的拾音，对于语音拾音，如前所述，应采用近距离拾音，可保证语音声能清晰实在。此外。对于语言拾音，还应根据扬声器的指向性，选择合适的直达声与混响声的比例来确定拾音距离。 / I2 N b2 P) \
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如果是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目，可使用单只扬声器拾音。此时可将独唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音扬声器的两边，并使扬声器距独唱(奏)演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音方式可使独唱(奏)演员声音突出，具有亲切感，同时独唱(奏)与伴奏远近层次分明，音响整体效果较好。 (2)多只扬声器拾音方式 ① 主扬声器方式 3 R- g0 N# d. K2 ?3 W! R$ F
2 l* c/ p( y9 I! f' f 这是一种在单只扬声器拾音方式基础上发展起来的一种多只扬声器拾音方式。它是用一只扬声器作主扬声器对整个演出现场进行全面拾音、另外再在一些声部前面布置相应扬声器进行近距特写拾音。调音时将主扬声器的分电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此基础上再适当加入特写扬声器信号，以使需要突出声部的声音或声音较弱的部分增加音量，求得各声部音量的平衡。 8 S$ W, D! L. n4 z' P6 v: s$ V7 ~) U6 @
6 g6 l, P3 r" |! q 对大型交响乐团演出拾音时，主扬声器应采用心形扬声器，设置在指挥台稍后较高处，其数量为一只或数只，架高1.～3.5m，以拾取节目的整体声。这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应当是一致的。乐队前方可布置几只电容式扬声器，重点拾取各组弦乐声音。这些扬声器也作为主扬声器对所有乐器进行整体拾音。独唱演员前设置近讲离心形扬声器，以增加亲切感;木管乐器和竖琴声音特别微弱，但经常有独奏乐句，在整个乐队中起重要作用，可以分别专设心形电容扬声器作近距离特写拾音。合唱队离主扬声器较远，通常也设置数只扬声器拾取合唱声音增加真实感。乐队前区所设置的无方向性电容扬声器是为专门拾取混响声的扬声器，在广播录音系统中，当不用人工延时、混响时、可将这只扬声器所拾取的混响声，按适当的比例混入整个音乐之中。通常混响扬声器的拾音距离应大于或等于等效混响半径，其安装高度在5～7m为宜。 ② 多声道拾音方式 8 ]; m% W- \. R0 h. H, o
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多声道拾音多用于录音系统之中。这种方式是将全部音乐声源分成若干个声部(大多为一件乐器一个声部)，每一个声部前都放置一个近距离拾音扬声器做“特写拾音”。调音时，按照节目所需的音量平衡调整各个扬声器的分电平调节器，而各声部声象的层次感，要由人工延时混响技术来完成。
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