君心似水
发表于 2010-1-17 10:49:37
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唱歌时怎样控制喉头的“相对稳定”
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: O% @$ s+ @/ d; b4 ]; I0 t 所谓喉头的相对稳定，是指唱歌时为使发声在自然、自如、自由的情况下进行而保持喉头(声带)的位置的相对稳定。
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. U" U L, b+ ]9 Q. |) w( F6 K; ? 毫无疑问，唱歌时喉头是在运动的，要作到喉头的位置纹丝不动是不可能的；但经过大量的声乐实践和资料证明：要发出良好的歌声，必须使喉头始终处于最适宜于 发声的部位。这个部位就是在颈部肌肉自然放松状态时，喉头略微上下活动的一段部位。这就是我们所说的，在唱歌时要保持喉头相对稳定的部位。喉头在这段部位中，既有利于声带接受气息的冲击，又能使声带在受到气息作用时自由地振动，不受外界各种形态的压迫。
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我们要求唱歌时的发声具有一定的纯度。也就是说声带受到气息作用时，能自然地振动和具有柔和的波率。这种纯粹由气息作用声带而产生的无杂音的声音，则是具 有纯度的声音。而那些由人为的肌肉挤压，或气管壁压迫声带以及其他不正确的方法所产生的声音，都或多或少地存在着杂音，这样的声音就失却了纯度。喉头的相 对稳定正是发声时声音纯度的保证。
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另一方面，从声带运动的功能来看，喉头的相对稳定也是很重要的。如果在发声时极力上提喉头，那么将会产生颈部肌肉压迫的现象，以致使声带受到外力的压迫。 在这种情况下进行发声，肌肉不正常的压力会严重地影响声带运动状态的调节与控制，甚至会失却声带的调节能力，以致于无法进行正常的发声。相反地另一个极端 也应该引起注意：若在发声时人为地将喉头下卡，也会导致气管壁对喉头的压迫，使喉头的软骨和肌肉组织无法自如地调节声带发声时相应的各种形态，从而影响发 声。此外，在唱歌时伸长脖子(这种情况减小了喉头活动的横截面)或缩短脖子(这样会引起颈部肌肉的僵化)都是不正确的，应该严格避免。否则就不可能掌握正 确的发声方法，发不出自然悦耳的声音；更有甚者，会使声带在极易疲劳的情况下受到损伤。! t d$ [* {; J- G1 J! M5 b
' u4 U9 u; n* g$ O9 @4 P& C; X 因此，在学习唱歌的过程中，必须控制好喉头的相对稳定，始终使喉头处于最有利的部位和最良好的功能状态，以确保声带的功能和发声音质的纯度，服务于唱歌的需要。' g* r' w/ D' r1 v
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歌唱时怎样控制音响的浓度?4 E: n5 N% I$ O: R2 p
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所谓音响浓度，是指各共鸣部位中产生的共鸣效果谐和的程度。% d- B3 L2 k7 X7 I% q
, i/ x/ T4 ]2 n' n 音响的浓度主要取决于谐和共鸣的控制好坏。具体地讲，声音进入我们的听觉器官时，有的听上去感觉很单调、刻板，干巴巴的，没有丰富的音响色彩，效果不佳， 失却了艺术的感染力。而有的声音则昕起来效果截然不同，使人感到非常饱满、圆润、悦耳、轻松自然，音响极为丰富，立体感也很强。这是什么原因呢?这两种效 果不同的声音，其形成的关键何在呢?
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其实原因很简单，根据人体中所具备的头腔、鼻腔、口腔、喉腔、胸腔等共鸣空间的条件，我们能够控制各部位的共鸣音响，使之形成和谐的组合共鸣即谐和共鸣。 如果在发声时，诸共鸣条件没能得到充分的利用，那么毫无疑义，发出的声音缺乏共鸣效果，从而导致声音的单调，失却了丰富的音响色彩。从声乐学的观点来讲， 则音响浓度不高。$ O& b: Y/ g* F3 r$ W
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在发声中，如果能将诸共鸣空间的共振音响最大程度地进行谐和，那么声音必然会以最佳的共鸣浓度形成良好的音响效果。
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音响效果的具体意义就在于是否充分运用诸共鸣条件产生共鸣，以及是否能在最佳状况中形成谐和共鸣。不难想象，共振谐和的声音必然音响浓度高，声音美丽、悦耳、丰富而具有立体感。
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综上所述，谐和共鸣与声音音响的浓度有着必然的因果关系，前者决定了后者。在歌唱发声中，若能充分利用共鸣音响并使之以最佳状态谐和，则必将产生理想的音响浓度和立体的艺术美感。
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