音箱基础知识

qifeng · 发表于 2005-10-27 08:12:00

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音响有电流声怎么办如何消除音响电流声

很多种情况会造成音响有杂音，比如音箱受到干扰、接口或者连接线接触不良、音响本身质量较差等等。

一般来说，音箱多是有源音箱，其内部一定会存在放大器，所以噪音不可避免，有源音箱的噪音按来源大致可分为电磁干扰、机械噪声和热噪声等。

音响有电流声怎么办如何消除音响电流声

音箱问题导致：

一、电磁干扰

电磁干扰又主要可以分为电源变压器干扰和杂散电磁波干扰。

1、电源变压器干扰

由于多媒体音箱的电源漏磁造成的，在条件允许的情况下为变压器加装屏蔽罩的效果非常明显，可以最大程度的将漏磁阻挡，屏蔽罩只能用铁型材料制作。我们应该尽量选择大品牌、用料扎实的产品，另外，使用外置变压器也是个不错的解决办法。

2、杂散电磁波干扰

比较常见，音箱导线、分频器、无线设备或者电脑主机都会成为干扰源。将主音箱在允许条件下尽量远离电脑主机，并且减少周边无线设备。

二、机械噪音

机械噪音是有源音箱特有的。电源变压器在工作过程中，交变磁场引起的铁芯震动就会产生机械噪音，这很类似于日光灯镇流器所发出的嗡嗡声。选择质量好的产品仍然是预防这种噪音的最好办法。另外，我们可以在变压器和固定板之间加装橡胶减震层。

三、热噪

如果电位器使用的时间较长，金属刷与膜片之间就会因灰尘堆积和磨损等问题产生接触不良，旋转时就会产生噪声。如果音箱的螺丝没有旋紧，倒相管处理不到位，在播放大动态音乐时，也会产生机械噪音。

处理这种热噪声可以通过更换低噪声元件或是降低元件工作负荷的方法，另外，降低工作温度也是也是行之有效的方法之一。

另外，有些电脑音箱，当音量调得过大，也会出现噪音。这种情况是因为功放输出功率可能较小，不能避开音乐瞬间的大动态峰值信号造成的或者是因为由很多种情况会造成音箱有杂音，比如音箱受到干扰、接口或者连接线接触不良、音箱本身质量较差等等。

音响有电流声怎么办如何消除音响电流声

其它问题导致：

1、插卡不正

声卡没有同主板扩展槽严密分离，经过目视可见声卡上“金手指”与扩展槽簧片有错位现象。这种现象在ISA卡或PCI卡上都有，属于常见毛病，想方法让声卡插正就能够处理问题了。

2、有源音箱输入端接在了声卡的Speaker输出端

有源音箱应接在声卡的Line-Out端，它输出的信号没有经过声卡上的放大，噪声要小得多。有的声卡只要一个输出端，是Line-Out还是Speaker要靠卡上的跳线决议，默许方式常常是Speaker，所以假如需求的话，还得拔下声卡调整跳线。

3、声卡驱动程序问题

你可能用的是系统自带的驱动程序，或驱动有问题，假如是这样，可以换一个声卡驱动程序。

音响有电流声怎么办如何消除音响电流声

问：怎么才能消除这些电流声？

答：建议使用排除法：

1、首先把电脑音频接入低音炮上的左右声道（红、白莲花插头）互相换着插一下，再听听原来那只音箱还有没有噪音。

A、如果没有噪音而另一只音箱有噪音，那就说明这条音频线有问题。解决方法：更换电脑对低音炮的音频连接线。

B、如果仍然有噪音，那就说明不是音频连接线的问题。请继续往下看。

2、把低音炮连接两个小音箱的连接线互换一下，再听一下原来那只音箱还有没有噪音。

A、如果没有噪音而另一只音箱有噪音，那就说明你的低音炮内部电路或者线路有问题，建议找人打开低音炮，检查内部线路、电路有没有虚焊，电容或某个零件是否已损坏。

B、如果仍然有噪音，那就说明是音箱连接线有问题，或者是这个小音箱本身有问题。

3、可以用耳机听一听有没有噪音。如果有一只有噪音那就说明电脑声卡硬件或软件存在问题，即可
排除音箱问题。

如果用耳机听没有噪音，那可以确定电脑外部扩声设备存在问题，即是从音频连接线开始，到2个小音箱之间某一处存在问题。不要着急，使用排除法一定可以找到问题所在。【家用音响保养方法>>】

附加说明：

1、低音炮和小音箱附近不要放手机、无线电接受器、发射器等辐射干扰设备。

2、低音炮的电源不要与其他大功率电器电源同时使用一个插排，以免电压不稳，电流不够而干扰、损坏音箱工作。

qifeng · 发表于 2005-10-27 08:47:00

音响有杂音怎么办为什么音响有杂音音响有杂音的处理方法

音箱有杂音的原因及解决方法

音箱有杂音这个问题，是由多个故障引起的，最为典型的就是机箱外部漏电，加之连接线本身没有插好，所以会造成杂音的出现。其实，例如手机干扰或者单元损坏等问题，也很容易造成杂音的出现，这些在音箱产品的使用中都是需要多加注意的。

卫星音箱损坏

音箱之所以会出现杂音，很大一部分问题的根源都是卫星音箱或者副箱的损坏。这种故障可能是来自箱体放大电路部分，也可能是扬声器本身造成的。举例来说，如果在听歌的时候音量开的过大，造成扬声器单元高音或者低音部分破裂、损坏，那么在继续使用的时候就会有杂音出现。

解决方法：如果真的是这个原因造成的，那么很遗憾，我们无法从根本上解决问题，这只能将您的音箱送修了。

文件质量问题

现在网络音乐大行其道，很多歌曲都是从网络下载的，用起来方便倒是不假；不过，正是因为这个开放的平台，所以文件的质量也是良莠不齐。举例来说，有的音乐文件在下载时体积不小，不过质量却不怎么高，会造成播放时有杂音产生，这是在文件压制过程中就产生的问题，属于几乎没法解决的。

解决方法：只能是提高音乐文件的质量，除此之外别无他法。

线路输入不实

不管是2.1音箱还是2.0音箱，都有从音源到音箱的连接线，也就是线路输入的信号线。如果这根信号线接入不实的话，很有可能造成杂音的出现。举例来说，一般的3.5mm信号线都是两级插头，如果没有插实的话，肯定会出现杂音甚至是一边声道不响的问题。当然，线路输入不实的话，还会造成机箱本身漏电进入音频线，杂音会变得更加严重。

解决方法：插实信号线，机箱接地

手机干扰原因

如果您的音箱只在一种特殊情况下会出现杂音，那么就几乎可以判定是手机干扰的问题：音箱大部分时间工作正常，在电话或者短信呼入的时候，音箱就会出现规律性的杂音，造成使用的不正常。其实，这是与音箱的功放有一定关系的。随着D类数字功放大规模的普及，这种现象有望消失。

解决方法：拿开你的手机、更换一套数字功放音箱。

声卡驱动问题

这种现象非常见、也非典型，仅仅是在特殊的时候会出现的，反正我是碰到过一次。音箱出新杂音，用尽了所有的排除方法都没有改善，重新安装声卡驱动后故障消失。在最绝望的时候也不要扔掉你的音箱，试试换个声卡驱动吧。

解决方法：重新安装声卡驱动或更换声卡驱动。

电磁干扰原因

电磁干扰主要可以分为电源变压器干扰和杂散电磁波干扰。一般来说，电源变压器干扰是由于多媒体音箱的电源漏磁造成的，在条件允许的情况下为变压器加装屏蔽罩的效果非常明显，可以最大程度的将漏磁阻挡，屏蔽罩只能用铁型材料制作。我们应该尽量选择大品牌、用料扎实的产品，另外，使用外置变压器也是个不错的解决办法。杂散电磁波干扰比较常见，音箱导线、分频器、无线设备或者电脑主机都会成为干扰源。将主音箱在允许条件下尽量远离电脑主机，并且减少周边无线设备。机械噪音是有源音箱特有的。电源变压器在工作过程中，交变磁场引起的铁芯震动就会产生机械噪音，这很类似于日光灯镇流器所发出的嗡嗡声。选择质量好的产品仍然是预防这种噪音的最好办法。另外，我们可以在变压器和固定板之间加装橡胶减震层。

电位器长时间使用

还有一点应该注意一下，如果电位器使用的时间较长，金属刷与膜片之间就会因灰尘堆积和磨损等问题产生接触不良，旋转时就会产生噪声。如果音箱的螺丝没有旋紧，倒相管处理不到位，在播放大动态音乐时，也会产生机械噪音。处理这种热噪声可以通过更换低噪声元件或是降低元件工作负荷的方法，另外，降低工作温度也是也是行之有效的方法之一。

音量调得过大

另外，有些电脑音箱，当音量调得过大，也会出现噪音。这种情况是因为功放输出功率可能较小，不能避开音乐瞬间的大动态峰值信号造成的或者是因为由于喇叭过载失真造成。

qifeng · 发表于 2005-11-11 10:11:00

音响没有声音怎么办？

1、插座接触不良、信号线接触不良。要检查清楚音响通电、各个信号线接触良好。

2、功放最常见的故障就是坏电容或烧功放管，我们使用时要注意的问题，但大部分还是设备本身不稳定导致的。

3、有些功放会发生一个通道没有声音的故障，可能是音响内部电路问题。

4、至于其它故障有功放音量电位器接触不好、左右声道不平衡、保护功能太频繁、后面板工作转换开关接触不好及信号插口等问题，总之，功放是现在音响系统中比较容易发生故障的一种电器设备。

5、音箱部分故障最常见的当然是喇叭问题了，可以说一套音响系统中最容易发生的故障就是烧坏喇叭，但大部分还是音箱本身质量问题。

6、音箱的另外一个常见故障就是接线端口老化，接触不良了，特别是经常流动的音箱容易发生这种故障。

音响有杂音的原因

1、音响的杂音主要是无干扰采样能力，体现在麦上的就是收集，体现在声卡上的就是选取。

2、电源问题，可能导致的电流声。

3、耳塞本身的问题

4、的问题。

5、软件设置的问题。

6、网络的问题。

音响有杂音怎么办？

1、看看麦克风的混音是不是拉到最大，最好拉到百分之八十到九十即可。

2、看看麦克风是不是在加强状态，把麦克风加强去掉，可能声卡不支持。

3、看看是不是连接有问题，看看麦克风与电脑主机连接是否断掉。

4、在室内良好的环境下播放，看是不是正常。

5、电脑主板问题就直接用一根电线，将电线金属一头接到地上，一头接在电脑主机外部。

音响有电流声怎么办？

影响有电流声和有杂音差不多，如果信号不好会有电流声，接触不好也会有电流声，电量不足的时候也会有电流声，还有一些可能就是零部件的问题，小问题自己可以解决，如果是零部件的问题，则需要找专门师傅维修。

轴线内侧摆法：

首先将音箱摆在房间的三分之一至二分之一长度之间，然後分别将音箱尽量靠侧墙，如果房间太宽的话则不一定要紧靠侧墙。音箱的向内角度要大于45度以上，聆听位置要在两个音箱的投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。

正三角形摆法：

第一个条件是音箱要离开后墙（至少要有1公尺以上）与侧墙（至少要有0.5公尺以上）。第二个条件是将二个音箱与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是二音箱的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。

三三一比例摆法：

将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

长后墙摆法：

在一个长方形的房间里，一般玩音响的经验，都会以短边为音箱的后墙。但这个“长后墙摆法”却反其道而行，把长边为音箱后墙。音箱要离开後墙起码要1米以上，而音箱与侧墙的距离起码要半米以上。两个音箱之间的距离与聆听者的位置画等成一个正三角形，两个音箱的向内拗投射角度也要起码45度以上。聆听位置不可贴墙，至少要留一米的距离。

菱形摆法：

此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，音箱摆在菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近。

qifeng · 发表于 2005-11-11 10:12:00

家用音响布局介绍音响如何摆放家用音响的摆放方法

简介

家用音响主要就是两声道Hi-Fi系统以及多声道AV系统，前者就是我们经常说的2.0有源音箱或者2.0无源音箱与功放的组合；后者就是家庭影院音响系统了，一般为5.1声道，不过近年来7.1声道的音箱也是层出不穷，这在一定程度上得益于7.1声道声卡的出现。以及曾经出现的4.1声道。

家用音响的音响效果与很多因素有关，比如房间的大小、房间的形状、音箱的摆放布局等等。在同一套音响系统的情况下，我们不能随意改变房间的大小和形状，只能通过音响布局来改善音响效果。为了能够得到更好的音响效果，家用音响布局是十分重要的。

两声道音响系统

2.0音箱

对于2.0音箱来说——“三角形”摆法已经非常成熟了。

首先，两只音箱之间要保持一定的距离。通常情况下，这个数值大概在1m-2m之间。

而音箱与墙面的距离最好是大于30cm。这是因为许多音箱的倒相孔在箱体背面，音箱在工作的时候，会通过它排出气流。尤其是大功率输出的时候，如果与墙面距离太近，气流就很容易冲击到后方墙面，这样会导致低音混浊。

音箱的朝向要面向着聆听者。这个意思就是说，它要与桌面形成一定的角度，而不是平行的关系。至于，音箱与你之间的距离，得实际问题实际考虑了。

2.1音箱

追求Hi-Fi那肯定是2.0音箱，也就是之前提到的两声道Hi-F系统。而目前市场上大量存在的，或者说是普通消费者所使用的还是普通的2.1音箱。这类音箱的摆放也有讲究，但没有2.0音箱的要求那么复杂。

一般而言，可以把它的低音炮放在电脑桌下面，而两个卫星音箱也只是需要放在电脑桌的左上角和右上角就足够了。

多声道音响系统

4.1音箱

为了能带来比较好的声场环绕效果，曾经出现过4.1声道音箱。它的基本组成是由2.1演变而来，不过名称有所变化，其四个卫星音箱被分为前置、后置两类。在摆放时，它的两个前置音箱和低音炮与2.1音箱的摆放没什么区别。而两个后置音箱则一般要求放在你的左后、右后两个位置上，并最好与你中轴对齐。高度最好与你的耳朵处在同一水平面上。如果不能，则要求它们俩的喇叭平面的垂直中轴能最好指向你的耳朵，且距离最不要超过1.5m。

5.1音箱

5.1音箱摆放示意图

随着家庭影院的日益普及，5.1声道以及7.1声道音箱的关注度也越来越高。但并不是好东西就一定能有好的声音效果，相比前面的而言，5.1声道音箱的摆放要复杂的多。

■ 低音炮的摆放

因为，人的耳朵对于低音的方向性并不敏感，所以可以将它放在墙角。但这个时候，必须注意两点：

一、低音炮绝对不可以放在容易形成谐振的物体上。一旦如此，当低音炮工作时，物体也跟着震动，对音质的影响很大；

二、低音炮的后部一定不要紧紧贴墙壁。这是因为，不少低音炮是后倒相设计。而倒相孔朝后，如果没有一定的距离，就发挥不出低音了。因此，最少也要离墙有一段距离。

■ 前置音箱

它最好能与耳朵成45度-60度角，其中左右喇叭距离由聆听者的位置，即聆听者距离显示器的距离决定。一般说来，可以将前方喇叭面向听者平行摆放或者如同2.0系统一样摆放，但不论怎样摆放，高度都要尽可能相同。

■ 中置音箱

中置音箱的原则只有一个——摆位一定要在正前方，也就是左右音箱的垂直平分线上。其前后距离虽然无所谓，但还是要尽量适中的好。

■ 环绕音箱

应和前置音箱面对面摆放或者与人耳成60度角摆放，且最好是挂在后方并高出头部60厘米-90厘米。

总之，一套摆位良好的5.1系统，应该是定位清晰，没有断层。就好比一颗子弹划过天空，应该有一种很完整的位置变化感觉，如果没有这种感觉或是感觉不清楚，则需要调整你的音箱位置。而人声对白则应该从中置发出，感觉说话人就在你的面前。低频方面，5.1系统讲究的是震撼，应该对大动态的场面有很好的烘托作用。越是高品质的5.1系统，则应该是低音雄浑有力，气势磅礴。

qifeng · 发表于 2005-11-23 18:20:00

7.1音箱

对于7.1音箱来说，更多的则是在5.1声道的基础上做了进一步的改进，即增加了两个环绕音箱，使其数目达到了4个，即：左前、右前、左后、右后环绕。因此，它的位置摆放也是基于5.1声道音箱的一个变化。

对于低音炮以及前置、中置音箱来说，7.1声道系统与5.1声道系统几乎一样。

四个环绕音箱的摆放，原则是不变的，那就是环绕音箱要与人耳60形成度的夹角，且最好是在高于你坐姿时头部以上60-90cm处。

而变化的地方在于，环绕音箱摆放在你的左前、左后、右前、右后的两侧位置，以面对面的方式摆放，亦即是四个音箱都朝向你。另外，还要保证左边的两个音箱和右边的两个音箱分别处在同一条直线上。

还有就是，左前、右前两个环绕音箱，应处于与你和电脑屏幕垂直的一条直线上，并且要与后面的一对环绕音箱同处一个平面内，分别挂在两侧墙上（也可以放在支架上）。

7.1音箱摆放示意图

低音炮的摆放位置音箱怎样摆放才科学

低音炮的摆放位置

其实是低音对于人来说方向性并不明显，因此就没有卫星音响的摆放那么复杂。因为低音炮的振动比较大，因此在放置时只要为他找一块稳定且空旷的地面或者桌面就可以了。至于位置和方向只要不离卫星音箱太远就行了。对于音量经常开得很大的音箱，最好使用落地支架，不要将音箱直接放在电脑桌上（尤其是低音炮），以免与电脑桌产生共振造成失真，同时较大的振动对高速运转的硬盘、光驱也是有害的。

音箱怎样摆放才科学

1、直射式全频音箱尽量避免界面反射

直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。

在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。

大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。

直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。

在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在严重的重影现象。

为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：

一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。

二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料，如大理石地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。

2、气流式低音音箱可以利用地面反射

气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。

气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内(反扣)或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。

气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。

但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起来越发厚实、丰满。

3、听音区域要充分获得音箱的直达声

直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。

就一个房间而言，判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，一般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体，且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音箱直达声。

在一般情况下，音箱吊挂是房间获得直达声的最好方案，但有时由于房间层距较低、空间有限，吊挂音箱可能会受到一定的限制，如果有条件，最好还是将音箱吊挂起来。很多音箱的号角指向角度在60度以内，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果听音区域没有位于号角的指向角度以内，就无法获得号角的直达声，故音箱在水平放置时，其高音扬声器轴线应与听者耳朵的水平高度相一致，当音箱吊挂时，要调整好倾斜的角度，避免影响高音听音效果。

音箱放音时，距离音箱越近的位置，声音中直达声所占的比例就越大，反射声的比例就越小;距离音箱越远，直达声的比例就越小。

4、音箱摆放与房间中心轴线要对称

对于室内声环境的要求是，建筑的对称必须与室内声学对称相一致，音箱应摆放在房间中心轴线对称的位置上。只有实现建筑对称与声学对称的一致，才能为室内提供一个理想、和谐与对称的声场。假如音箱的摆放与房间不对称，也就是说，两只音箱偏向了房间的一边，那么在放音时会带来很多问题，这些问题虽然可以用电声补偿的方法加以祢补，但最好还是应该尽量避免由于摆放不对称而带来的一系列问题。

有些房间本身就是非对称内部结构或装修结构，室内声学已经为非对称的情况了，音箱摆放只能是尽量使声场对称，那么，声场不对称到底会导致哪些问题呢?下面分析一下：

用效果器给声音加效果时，会发现靠墙较远的音箱的混响声效果比距离墙较近的音箱的混响声效果要明显些，这是因为距墙较远的音箱前面的放音空间容积较大，按照容积越大混响时间越长的理论，当然混响感就较强;而距墙较近的音箱前面的空间较小，混响感肯定要弱一些。

音响怎么放好？

厅堂声学特性的一个重要要求就是要创造均匀的声场，即声场中的各个位置音量不能相差太多，如果声场不均匀，就会使听音区域的音量和音色的一致性变差。音箱非对称摆放，就会造成面对空间较大的音箱的早期反射声的成分少，音量较小，及面对空间较小的音箱的早期反射声的成分多，音量较大的后果，声场均匀度受到破坏。

1、专业听凌晨室的比例要求

专门用来听音的房屋，最好按美国“音响工程学会”提出的黄金比例来建造，所谓黄金听音室就是一间6.6m长,4.06m宽,2.54m高的长方形房间.这是绝大部分听音者无法获得的,但是大多数人仍可以参照这个黄金屋子来布置自己的居室。目前多数新材居室的长、宽、高比例都与此接近。一般的居室长宽之比都在1：1.1-1：1.7之间，而且高度均在2.7-3m之间，所以巧妙布置好自己的居室也可成为良好的听音区，这是符合家庭条件的好办法。

2、专业听音室的结构

根据美国发烧教父认为：最理想听音房的结构，应该前后、左右、上下的六面体墙壁，均应用254mm以上厚度的混凝土建造，才能造成一个理想隔绝的无音环境。99%的爱好者，无法实现这一要求。但起码可以找到一座坚实的墙，作为喇叭摆放的后墙用来反射声波，这是极易实现的。

3、房屋的装饰

房屋的内部装饰对声音播放影响很大，房内采用靓木越多，声音越柔和，四壁挂毯，可以调声，地毯和沙发可以吸音。总之房间的装饰可以调整中高凌晨。

4、音响器材的选用

一般地说音响价格越贵，器材地音乐的敏感越强，调试得好，音响性能发挥越好，所以爱好者应该玩尽器材之潜力，才是最重要和值得化费精力的。总这贵有贵的玩法，便宜有便宜的玩法，才是人尽其才，物尽其用。

5、音箱的摆位

一对音箱在房间中的不同位置上可以发出不同的声音，这是我们必须接受的一个现实。为了使音响系统的在居室中有不俗的音质表现，必须细心摆正音箱，使房间的物理特性和音箱的特性互相衬托，互相映辉。总之音箱正确摆位，能发挥音响系统的最佳效果。

qifeng · 发表于 2007-11-26 21:34:20

　　低音炮的摆放位置音箱怎样摆放才科学

　　低音炮的摆放位置

　　其实是低音对于人来说方向性并不明显，因此就没有卫星音响的摆放那么复杂。因为低音炮的振动比较大，因此在放置时只要为他找一块稳定且空旷的地面或者桌面就可以了。至于位置和方向只要不离卫星音箱太远就行了。对于音量经常开得很大的音箱，最好使用落地支架，不要将音箱直接放在电脑桌上（尤其是低音炮），以免与电脑桌产生共振造成失真，同时较大的振动对高速运转的硬盘、光驱也是有害的。

　　音箱怎样摆放才科学

　　1、直射式全频音箱尽量避免界面反射

　　直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。

　　在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。

　　大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。

　　直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。

　　在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在严重的重影现象。

　　为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：

　　一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。

　　二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料，如大理石地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。

　　2、气流式低音音箱可以利用地面反射

　　气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。

　　气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内(反扣)或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。

　　气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。

　　但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起来越发厚实、丰满。

　　3、听音区域要充分获得音箱的直达声

　　直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。

　　就一个房间而言，判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，一般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体，且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音箱直达声。

　　在一般情况下，音箱吊挂是房间获得直达声的最好方案，但有时由于房间层距较低、空间有限，吊挂音箱可能会受到一定的限制，如果有条件，最好还是将音箱吊挂起来。很多音箱的号角指向角度在60度以内，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果听音区域没有位于号角的指向角度以内，就无法获得号角的直达声，故音箱在水平放置时，其高音扬声器轴线应与听者耳朵的水平高度相一致，当音箱吊挂时，要调整好倾斜的角度，避免影响高音听音效果。

　　音箱放音时，距离音箱越近的位置，声音中直达声所占的比例就越大，反射声的比例就越小;距离音箱越远，直达声的比例就越小。

　　4、音箱摆放与房间中心轴线要对称

　　对于室内声环境的要求是，建筑的对称必须与室内声学对称相一致，音箱应摆放在房间中心轴线对称的位置上。只有实现建筑对称与声学对称的一致，才能为室内提供一个理想、和谐与对称的声场。假如音箱的摆放与房间不对称，也就是说，两只音箱偏向了房间的一边，那么在放音时会带来很多问题，这些问题虽然可以用电声补偿的方法加以祢补，但最好还是应该尽量避免由于摆放不对称而带来的一系列问题。

　　有些房间本身就是非对称内部结构或装修结构，室内声学已经为非对称的情况了，音箱摆放只能是尽量使声场对称，那么，声场不对称到底会导致哪些问题呢?下面分析一下：

　　用效果器给声音加效果时，会发现靠墙较远的音箱的混响声效果比距离墙较近的音箱的混响声效果要明显些，这是因为距墙较远的音箱前面的放音空间容积较大，按照容积越大混响时间越长的理论，当然混响感就较强;而距墙较近的音箱前面的空间较小，混响感肯定要弱一些。

　　音响怎么放好？

　　厅堂声学特性的一个重要要求就是要创造均匀的声场，即声场中的各个位置音量不能相差太多，如果声场不均匀，就会使听音区域的音量和音色的一致性变差。音箱非对称摆放，就会造成面对空间较大的音箱的早期反射声的成分少，音量较小，及面对空间较小的音箱的早期反射声的成分多，音量较大的后果，声场均匀度受到破坏。

　　1、专业听凌晨室的比例要求

　　专门用来听音的房屋，最好按美国“音响工程学会”提出的黄金比例来建造，所谓黄金听音室就是一间6.6m长,4.06m宽,2.54m高的长方形房间.这是绝大部分听音者无法获得的,但是大多数人仍可以参照这个黄金屋子来布置自己的居室。目前多数新材居室的长、宽、高比例都与此接近。一般的居室长宽之比都在1：1.1-1：1.7之间，而且高度均在2.7-3m之间，所以巧妙布置好自己的居室也可成为良好的听音区，这是符合家庭条件的好办法。

　　2、专业听音室的结构

　　根据美国发烧教父认为：最理想听音房的结构，应该前后、左右、上下的六面体墙壁，均应用254mm以上厚度的混凝土建造，才能造成一个理想隔绝的无音环境。99%的爱好者，无法实现这一要求。但起码可以找到一座坚实的墙，作为喇叭摆放的后墙用来反射声波，这是极易实现的。

　　3、房屋的装饰

　　房屋的内部装饰对声音播放影响很大，房内采用靓木越多，声音越柔和，四壁挂毯，可以调声，地毯和沙发可以吸音。总之房间的装饰可以调整中高凌晨。

　　4、音响器材的选用

　　一般地说音响价格越贵，器材地音乐的敏感越强，调试得好，音响性能发挥越好，所以爱好者应该玩尽器材之潜力，才是最重要和值得化费精力的。总这贵有贵的玩法，便宜有便宜的玩法，才是人尽其才，物尽其用。

　　5、音箱的摆位

　　一对音箱在房间中的不同位置上可以发出不同的声音，这是我们必须接受的一个现实。为了使音响系统的在居室中有不俗的音质表现，必须细心摆正音箱，使房间的物理特性和音箱的特性互相衬托，互相映辉。总之音箱正确摆位，能发挥音响系统的最佳效果。

　　超低音音箱分频点的调整技巧

　　KTV的专业低音炮的重要性越来越突现，为了整体再现整个音响系统的完整效果，超低音音箱要负担整个系统的低音效果，超低音音像的位置不能被聆听者察觉到，否则超低音音箱将会破坏声压的平衡性（如超低音音箱摆在左边，您会感受到前方左声道声音较大）。可以作一项简单的测试：关掉所有音箱的音量，只打开超低音音箱；要是没有专用测试音源，可播放超低音丰富的唱片片段，为了集中注意力，可闭上眼睛。仔细聆听超低音音箱的声音，如果可以凭听觉分辨它的位置，那就表示超低音音箱分频点调的太高。

　　如果使用的是标准HTX音箱，直接调到80HZ就可以了，这是THX的标准规格。要是其他“成套”的专业音箱，问题也不大，也设定在80HZ附近。在左，中，右主音箱低频延伸能力不错的情形下，分频点应适度再调低。无论如何，分频点“最好不要”设定在80HZ以上，若主音箱都是“低音有限”的音箱，而分频点必须设定在100HZ以上时，超低音音箱的位置则应该移动至前方中央处，靠近中央声道音箱。

　　密闭式音箱与低音反射式音箱

　　自扬声器发明以来，人们一直在为它的频率范围向两端延伸而努力，高频上端现在应用小口径轻质振膜等手段而得到了较好的解决，但低频下端的重放仍需借助于笨重的箱腔。在低频端重放声的声压级与扬声器振膜所能推动的空气量有关，体积流速度是振膜辐射速度与面积的乘积，所以较小的振膜如有较长的运动距离————冲程，同样可得到大锥盆一样的低频声压级，发出深沉有力的低音。为获得最佳低音性能，对低频扬声器需要借助一个箱体才能正常工作。音箱的外型五花八门，常见的大多是长方形，对箱体结构主要有闭箱、反射箱、传输线、无源辐射器、耦合腔和号筒等几类。

　　密闭式音箱（ClosedEnclosure）是结构最简单的扬声器系统，1923年Frederick提出，由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成，它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离，但由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量产生共振的刚性，使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折环扬声器时，为了得到满意的低音重放，需要采用容积大的大型箱体，新式的密闭音箱利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用，尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反驱动力，所以这种小型密闭音箱也称气垫式音箱。

　　低音反射式音箱（Bass-ReflexEnclosure）也称倒相式音箱（AcousticalPhaseInverter），1930年Thuras发明，在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一个面板上，开孔位置和形状有多种，但大多数在孔内还装有声导管。箱体的内容积和声导管孔的关系，根据亥姆霍兹共振原理，在某特定频率产生共振，称振频率。扬声器后向辐射的声波经导管倒相后，由出声口辐射到前方，与扬声器前向辐射声波进行同相叠加，它能提供比密闭式音箱更宽的带宽，具有更高的灵敏度，较小的失真，理想状态下，低频重放频率的下限可比扬声器共振频率低20%之多。这种音箱用较小箱体就能重放出丰富的低音，是目前应用最为广泛的类型。

　　声阻式音箱（AcousticresistanceEnclosure）实质上是一种倒相式音箱的变形，它以吸声材料或结构填充在出声口导管内，作为半密闭箱控制倒相作用，使之缓冲，以降低***振频率来展宽低音重放频段。

　　传输线式音箱（LabyrinthEnclosure）是以古典电气理论的传输线命名的，在扬声器背后设有用吸声性壁板做成的声导管，其长度是所需提升低频声音波长的四分之一或八分之一。理论上它衰减由锥盆后面来的声波，防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射。但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和调谐作用，增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出，并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常这种音箱的声导管大多折叠呈迷宫状，所以也称迷宫式或曲径式。

　　无源辐射式音箱（DroneConeEnclosure）是低音反射式音箱的分支，又称空纸盆式音箱。是1954年美国Olson及Preston发表，它的开孔出声口由一个没有磁路和音圈的空纸盆（无源锥盆）取代，无源锥盆振动产生的辐射声与扬声器前向辐射声处于同相工作状态，利用箱体内空气和无源锥盆支撑元件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振，增强低音。这种音箱的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音，即使容积不大也能获得良好声辐射效果，所以灵敏度高，可有效减小扬声器工作幅度，驻波影响小，声音清晰透明。

　　耦合腔式音箱是介于密闭式和低音反射式间的一种箱体结构，1953年美国HenryLang发表，它的输出由锥盆一边所驱动的出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合。这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个调谐系统，在锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出，展阔了低频重放范围，所以失真减小，承受功率增大。1969年日本Lo-D的河岛幸彦发表的A·S·W（AcousticSuperWoofer）音箱就是一种耦合腔式音箱，适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。

　　号筒式音箱（HorntypeEnclosure）对家用型来讲，多采用折叠号筒（FoldedHorn）形式，它的号筒喇叭口在口部与较大空气负载耦合，驱动端直径很小，这种音箱的背面是全密封，箱腔内的压力都多至扬声器锥盆的背面上。为保锥盆前后压力保持平衡，倒相号筒装置于扬声器前面。折叠号筒音箱是倒相式音箱的派生，其音响效果优于密闭式音箱和一般低音反射式音箱。

　　

qifeng · 发表于 2007-11-26 22:05:29

扬声器的种类

1、低频扬声器

对于各种不同的音箱，低频扬声器的品质因素—Q0值的要求是不同。对闭箱和倒相箱来说，Q0值一般在0.3~0.6之间最好。一般来说，低频扬声器的口径、磁体和音圈直径越大，低频重放性能、瞬态特性就越好，灵敏度也就越高。

低音单元的结构形式多为锥盆式，也有少量的为平板式。低音单元的振膜种类繁多，有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等。采用铝合金振膜、玻璃纤维振膜的低音单元一般口径比较小，承受功率比较大，而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜的低音单元重播音乐时的音色较准确，整体平衡度不错。

2、中频扬声器

一般来说，中频扬声器只要频率响应曲线平坦，有效频响范围大于它在系统中担负的放声频带的宽度，阻抗与灵敏度和低频单元一致即可。有时中音的功率容量不够，也可选择灵敏度较高，而阻抗高于低音单元的中音，从而减少中音单元的实际输入功率。

中音单元一般有锥盆和球顶两种。只不过它的尺寸和承受功率都比高音单元大而适合于播放中音频而已。中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主，偶尔也有少量的合金球顶振膜。

3、高频扬声器

高音单元顾名思义是为了回放高频声音的扬声器单元。其结构形式主要有号解式、锥盆式、球顶式和铝带式等几大类。

A、号角式高音单元由于指向性强，在号角正面能听到强大的商音，多用于大功率的扩声、会议音箱和一少部分的监听音箱。

B、锥盆式高音单元由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型的高音单元，故而多见于老式音箱上，近年来已逐步被淘汰。

C、球项式高音单元是目前在家用音箱和小型监听音箱中最常用的高音单元。球顶式高音单元从球顶结构上分，可分为正球顶单元和反球顶单元；从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类。

D、硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、镁合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种。硬球顶高音单元所回放的高音，音色明亮，具有金属感。适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。制作优秀的铝合金、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声。

E、软球顶高音的振膜材料有绢膜、蚕线膜、橡胶膜和防弹布膜等数种。软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力。在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时，尤为得心应手。尤其是近年来的绢膜、丝膜球项高音，其回放上限频率已达到40KHZ。从理论上讲，高音单元的上限频率至少要达到20KHZ，越高越好。但高频上限优秀的单元，其价格也要贵一些。

F、正球项单元在播放音乐时，其水平扩散角度要大一些；反球项高音单元在播放音乐时，水平辐射角较小，但音色较纯，承受功率也较大。

如果你是一位古典音乐爱好者，又对回放时撞色要求很严格，你不妨选择绢膜等软球项高音单元。如果你的音箱在使用中还要兼顾卡拉OK和播放电影，选择硬球顶单元会好一些。当然这并不是绝对的，因为音箱的回放音色，除与反选用的单元有关外，还与分频器的设计，箱体的制造等诸多因素有关。

扬声器的种类

1、低频扬声器

对于各种不同的音箱，低频扬声器的品质因素—Q0值的要求是不同。对闭箱和倒相箱来说，Q0值一般在0.3~0.6之间最好。一般来说，低频扬声器的口径、磁体和音圈直径越大，低频重放性能、瞬态特性就越好，灵敏度也就越高。

低音单元的结构形式多为锥盆式，也有少量的为平板式。低音单元的振膜种类繁多，有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等。采用铝合金振膜、玻璃纤维振膜的低音单元一般口径比较小，承受功率比较大，而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜的低音单元重播音乐时的音色较准确，整体平衡度不错。

2、中频扬声器

一般来说，中频扬声器只要频率响应曲线平坦，有效频响范围大于它在系统中担负的放声频带的宽度，阻抗与灵敏度和低频单元一致即可。有时中音的功率容量不够，也可选择灵敏度较高，而阻抗高于低音单元的中音，从而减少中音单元的实际输入功率。

中音单元一般有锥盆和球顶两种。只不过它的尺寸和承受功率都比高音单元大而适合于播放中音频而已。中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主，偶尔也有少量的合金球顶振膜。

3、高频扬声器

高音单元顾名思义是为了回放高频声音的扬声器单元。其结构形式主要有号解式、锥盆式、球顶式和铝带式等几大类。

A、号角式高音单元由于指向性强，在号角正面能听到强大的商音，多用于大功率的扩声、会议音箱和一少部分的监听音箱。

B、锥盆式高音单元由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型的高音单元，故而多见于老式音箱上，近年来已逐步被淘汰。

C、球项式高音单元是目前在家用音箱和小型监听音箱中最常用的高音单元。球顶式高音单元从球顶结构上分，可分为正球顶单元和反球顶单元；从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类。

D、硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、镁合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种。硬球顶高音单元所回放的高音，音色明亮，具有金属感。适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。制作优秀的铝合金、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声。

E、软球顶高音的振膜材料有绢膜、蚕线膜、橡胶膜和防弹布膜等数种。软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力。在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时，尤为得心应手。尤其是近年来的绢膜、丝膜球项高音，其回放上限频率已达到40KHZ。从理论上讲，高音单元的上限频率至少要达到20KHZ，越高越好。但高频上限优秀的单元，其价格也要贵一些。

F、正球项单元在播放音乐时，其水平扩散角度要大一些；反球项高音单元在播放音乐时，水平辐射角较小，但音色较纯，承受功率也较大。

如果你是一位古典音乐爱好者，又对回放时撞色要求很严格，你不妨选择绢膜等软球项高音单元。如果你的音箱在使用中还要兼顾卡拉OK和播放电影，选择硬球顶单元会好一些。当然这并不是绝对的，因为音箱的回放音色，除与反选用的单元有关外，还与分频器的设计，箱体的制造等诸多因素有关。

hbsgz · 发表于 2007-11-26 23:45:45

家用什么音响好揭秘选购音响的误区

随着电影、音乐等行业的迅猛发展，人们在网上听歌看电影也越来越普及了，而且更多的人希望买一套好音响来满足自己耳朵的需求。但由于对这个行业的不了解，导致白花了不少钱当学费，还没有得到自己理想的效果，那么今天为大家说下在选购音响的几大误区，可千万别在当冤大头了！

选购音响误区一：品牌决定效果？

很多刚接触音箱的朋友，由于了解的不多，觉得品牌知名度高的音响就一定是好的，其实并非如此，以一些索尼、飞利浦、三星、LG等大品牌来说，他们都在相应的行业里做出了较好的成绩，但是在音响这个行业里，他们的音响离好的效果就相差甚远了，也没办法满足大家的耳朵。

俗话说：术业有专攻，这些在音响行业之外非常有名气的品牌，但在音响行业中却败的很彻底。音响行业里也有被大家所认可的品牌，如B&W、Dynaudio、BT-audio等，这些专注于音质的音响品牌，只要上耳一听，你就知道为什么要选择这些专业做音响的品牌了。

选购音响误区二：功率决定音质？

有些商家在向大家介绍音箱的时候，经常会说到我们音箱的功率有多么的大，音质就很出色，其实这种说法是不准确的。音箱的功率和音质效果其实并没有直接的关系，比如有的音箱铭牌上标明是100W功率，这是指音箱的承载功率，意思是说只要不长时间输入超过100W的功率，音箱就不会损坏。我们还可以看到爱HIFI音响网的旋木HIFI音响功率标为20W—200W功率，这个是指建议的放大器功率范围，即推荐使用功率在20-200W这一范围的放大器来驱动。

还有音箱的一些其他参数，如信噪比、阻抗等，都仅代表着这个音箱的一些硬性指标，跟音质效果并没有直接的关系，如果你看到哪些商家以此说事，那么你离被忽悠不远了。

选购音响误区三：多功能设计是未来趋势？

电声技术的发展已经历了百年的时间，而相比其他电子技术，电声技术的发展是相对缓慢的，而且音质的提升时需要长时间的研究和尝试来实现的。现在很多音箱厂商选择了从功能上加以强化，数字解码、遥控甚至触控操作，来强调这些是未来的音箱趋势。这类的音箱价格通常都比较高，并且有足够大的利润空间，这也是为什么很多商家喜欢推销这类产品的原因。

其实音响的本质在于追求音质，而不是那么多花哨的功能，如何使音响的效果更好，这才是我们应该关心的话题，未来音响的趋势也必然要跟音质效果挂钩，所以消费者在购买音箱的时候，应该多注重效果，而非功能。

选购音响误区四：单元多效果好？

我们都知道喇叭单元是将功放送来的信号准换为声音输出，是音箱最关键的部分，音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能。但是真的就是单元越多，音箱的效果越好吗？其实则不然。

音箱具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分成高音和低音（或中低）两段的二分频音箱，选用一高一低（或中低）两只喇叭就够了，这样一般的箱子会造价高一些，因为单元在设计提取上，重点放在高音和中低音单元上，单元性效果上更加突出。以BT-audio 铭爵这套音响为例，它的落地箱就采用了一个高音和一个中低音两只单元，这样在高频和中低频两个频段的效果会更加的突出，并且采用镜射对称技术，增强了声音的定位感，使这套音响的效果更上一筹。所以并非是一定是单元效果多就好。

选购音响误区五：钢琴漆工艺不可轻信

音箱的外观设计已经成为了用户选择音箱的时候很重要的参考因素，特别是在音箱的表面设计上，很多厂家和经销商在广告上甚至打出了钢琴烤漆的旗号，以彰显音箱的高档品位。

其实钢琴烤漆在制作的工程中需要经过多到复杂工序，最后经过高温烘烤，使漆层固化。从钢琴烤漆的工艺过程，我们可以看得出如果想在音箱上实现钢琴烤漆，优质的板材必不可少，而且成本也不会低于千元。以爱HIFI音响网的PGⅢ音响来说，外观采用的是钢琴烤漆工艺，经过十层以上的喷漆打磨而成，外观现代时尚，摸起来手感光滑润泽。

总结：以上几点是大家在选购音响的时候比较容易进入的误区，对于不了解音箱的朋友很容易被商家所忽悠。希望大家在选购音箱的时候根据我们提供的建议，多进行比较，买之前也可以到爱HIFI音响网看看大众网友的评价，选购音响不是一件容易的事情，也希望大家可以买到实惠又称心如意的音响。

影响音响音色的四大要素

中国音响发展到现在已有20多年了，音质的好与坏到现在还是没有一个很明确的标准，基本上还是靠大家耳朵听，用户的反映，最后的结论（口碑）就代表这个音响的好坏。音响不管是听音乐、唱卡拉OK、还是蹦迪，其音质的好坏都主要取决于四大因素，在这说一下个人观点，因本人水平有限请大家看后多多指点。

1、信号源

功放的作用就是把微弱的电平信号源放大输出给音箱，然后由音箱里的喇叭单元的振动的频率快慢来发出各种频率的声音，也就是我们听到的高、中、低音，如果信号源有杂音（失真）或通过压缩以后丢失了某些信号成分，通过功放功率放大以后，这些杂音就会放大的更大，丢失的成分就放不出来，所以在我们评价音响时用的音源好坏很关键。

2、器材本身

也就是说功放要信噪比高、有效频响要宽、失真度底，音箱有效频率要宽、频响曲线要平坦，频响能达到20Hz--20KHz的音响可以说是很不错的，目前一只音箱能达到20Hz--20KHz+3%dB的是少之又少，市面上有好多音响说高频能达到30甚至40KHz,这说明音响品质是在不断的进步，但是我们正常人的耳朵超过20KHz以上的信号是很难分辨出来，所以追求一些我们听不到的超高频也没必要，只有频响宽曲线平坦才能逼真的再现原声，功率方面就要看使用面积的大小而定，要成正比，如果面积太小功率太大，声压一大就会造成太多的反射声，使音色变得浑浊不清，反之则声压不够。功放功率比音箱功率在阻抗匹配时最好大20％到50％这样低音会结实有力些，中高音层次会较清晰，声压大时没那么容易失真。

3、使用者本身

有些人买音响是为了摆设，有些人是为了欣赏音乐、还有一种是为了显耀，简单点说如果一个人如果连高低音都分不清楚的话，能听出什么是好的音质吗？除了会听还得会用，有些人音响装好后，安装技师调好效果简单讲讲，结果是有一天不小心谁好奇去动了一些旋钮，效果大家就可想而知了，这里并不是说要懂什么技术，就像我们开车一样起码要弄懂各个开关、按钮、旋钮是什么作用，才能发挥这个车的性能和使用安全。

4、使用环境

大家都知道空房间没住人时，击掌、说话时回音特别大，这是因为房间六面没有吸音材料或吸音不够，反射声造成的。音响也一样，如果吸音不好放出来的声音就不好听，尤其是声音稍大就会很浑浊刺耳，当然有些人说家里不可能搞的象专业试音室一样，其实只要下一点心思、花点钱就能搞好比如：在面积较大的墙面挂一幅刺绣图画有好看又吸音，玻璃窗挂厚一点的棉质窗帘，在就是地面上铺地毯，哪怕是地面中间铺一块装饰地毯效果都会出人意外，如果要做的更好可在墙上或顶吊一些软性不光滑的装饰品，既美观，又减少反射，一举两得。

音响功放应选用多大功率的

在一个音响系统中，要用好功放确实不是你所想象的那样简单，真有必要探讨一番。

一．选用多大功率的功放？

大凡在选用功放前，首先碰到的问题是选用多大输出功率的功放，这不但关乎一个音响系统所能达到的效果和稳定性，而且关乎系统的造价。大家知道一个功放的输出功率有很多种表示方法，有额定输出功率、音乐功率、峰值功率，他们之间可以相差数倍，有的相差十倍，而且这些输出功率的数值跟负载阻抗成反比，即负载阻抗越小，同一功放的输出功率越大。理论上，阻抗减小一半，输出功率增大一倍。现在我们来定义功放的额定输出功率。所谓额定输出功率是指在一定的负载阻抗下（通常是8Ω）及一定的谐波失真下（根据厂家给出的0.1%或0.3%等），在输入端馈入正弦波信号，在输出端负载上，获得的最大功率，利用公式P=U2/R求得。这里要提醒大家注意的是，虽然定义功放的额定输出功率是一件非常严格的事，但有的厂家在宣传时还是不那么严格。有的以小负载时的额定功率作为标称值，有的甚至以音乐功率或峰值功率标注。大有误导公众之嫌。这就要靠我们利用掌握的知识及经验来判断。

其次，在一个厅堂内如何来选功放？在实际应用中，我们一般不会直接选400W输出或800W输出的功放。因为功放输出的大小，对我们关心的在厅堂里声音够不够响，实在不是一回事。系统的功放输出的功率，从类型来讲，有是的推全频主声道音箱的，有是的推拉声象音箱的，有的是推舞台返送音箱的，有的是推超低音音箱的，数量、作用相差很大，同时又与所推的音箱的灵敏度相关，另外，还与厅堂的声学环境有很大关系。这么多因素对声压级大小（通常说声音响不响）的影响，我们可以用一个公式进行量化表征：W=10（LP-LS+20lgr）/10LP：测试点（音箱辐射距离处）要求的声压级dB；

LS：音箱灵敏度dB，由音箱参数给出；

r：音箱到测试点的距离m，也称音箱辐射距离W：单只音箱所需的推动功率我们就可以以此为根据，进行合理的确定功放输出的电功率大小。这里要注意的是：公式一般确定的是，主声道功放的输出功率。舞台返送音箱可以按主声道功率的30%-50%确定，超低音功放的输出功率可以按主声道功率的100%-150%确定，辅助音箱的功放功率可以按主声道功率的50%-100%确定。绝不可以采用毛估估，凭想象来确定。如果以这种方法来确定，其后果要么浪费（功率选得过大），要么达不到效果，极易造成功放的损坏（功率选得小），除非你非常有经验。

如何用好音响系统中的功放（二）

二．如何判断功放的好坏对于一台功放，很多人往往不能判断其质量优劣。仅凭厂商提供的指标往往大同小异给人一头雾水，凭价格呢，在有的情况下也并不是价高就一定来好货。今天笔者就来谈谈如何从实际使用时的情况来判断功放的好坏，当然用仪器对指标测试另当别论。

拿到一台功放，我们可以简单地从以下几方面来判断：

1. 外观、包装一台功放外包装，首先要看包装盒是否正气，印刷是否精美，信息是否完整（规格、产地、通过的认证等，）然后看包装的防震填充材料是否是环保型的。那些包装完好、合理、环保的，可认为是好功放。

2. 功放的外观看面板表面处理是否精细，外壳板材是否厚实，螺丝、螺丝孔位是否精确，旋钮、接插件、文字印刷等是否准确、清晰。如果都是比较好的，也可认为功放质地不错。

3. 打开功放看环形变压器的体积、重量是否与标注的输出功率相匹配，外观是否粗糙，再看滤波电容是否为正厂产品，容量、耐压是否足够（一般容量在10000uf 耐压在100—200v）布线是否清晰、合理，尤其是大功率管：一看其数量，随输出功率增大，大功率管数量可以从8只到24只配置甚至更多；

二看其封装形式，是否为金属封装，塑封的就功率来说略小点；

三看是否是知名厂家的产品。

4. 判断保护电路看保护电路模块是否较为简单，正规的保护电路具有过流、过压、过温度、延时等功能。差的功放只有开机延时，无其他保护措施，电路很简单。

5. 开机通电风扇噪音低、无变压器振动声、无其他异常声音，反之功放即为不良产品。通过上述观察，一般即使不专业的人员，也能大概了解功放的品质及输出功率的大小，进而也可判断其价位。这里笔者给出功放大致的价格，供朋友们参考。过高过低都是有问题的。进口品牌功放：输出功率在200W*2左右的（ 8Ω时），其价格在5000~7000元输出功率在400W*2左右的（ 8Ω时），其价格在12000~15000元国产品牌功放：输出功率在200W*2左右的（ 8Ω时），其价格在2000~3000元输出功率在400W*2左右的（ 8Ω时），其价格在4000~7000元如何用好音响系统中的功放（三）前两次我们谈了功放功率的确定和如何判断功放的好坏,今天我们来谈谈功放和音箱的接法。

一．功放与音箱的接法我们知道功放是放大音频信号用以推动音箱喇叭单元的。但在实际应用中问题却相当复杂，为什么这样说呢？大家知道，音箱有音箱的标称功率，而这种功率在实际应用中，信号电压并非都是某个频率的正弦波，而是可以分解为诸多谐波的复合波，其平均功率并非就是正弦波条件下的平均功率；

第二功放的输出模式，前面我们分析过有立体声输出、并联输出和桥型输出三种模式，究竟应该如何选用呢？

第三.功放的输出阻抗与音箱的输入阻抗有不同的含义，究竟是一样好还是尽量选择小阻抗的音箱好？等等。因此，了解功放与音箱的接法是用好功放所必须了解的。

1、功率匹配按照我们一般的理解，功放的功率与音箱相等是最合理、最安全的，其实不然。由于定义、测试功放的输出功率，是采用正弦波平均额定功率，而音箱大都工作在放大音频信号状态，也就是非正弦波状态，考虑到对音频信号我们更多地以粉红噪声来代替，而粉红噪声信号的峰值电平比正弦波信号的平均值要大6倍，而要保证峰值信号完整放大（不削波），也即要求功放的输出功率必须是音箱功率的6倍，当然这是比较奢侈的，一般音箱大都不会工作在额定功率状态。我们可以选2倍，但不可以小于音箱的功率。大家可能要问，为什么功放的输出不能小于音箱的功率呢？功放的功率小对音箱不是更安全吗？结论恰恰相反。我们知道，功放的额定输出功率就是最大不失真功率（失真度一定），当我们加大输入信号的强度，功放的输出信号也会随着增大，但此时，其失真度迅速加大。从功放管的工作状态来说，处于饱和状态，从波形分析来看是产生了消波失真。即输入为正弦波时，输出为接近方波的波形。进一步从理论分析，这样的波形按傅立叶级数展开，存在大量的高频谐波。因而对音箱的高音头是很大的冲击，大都会把音圈烧掉。

2、频率匹配现在的功放，其频率响应一般可轻松地做到20~20K，但一般音箱大多只能做到80~16K，很少能做到20~20K，因此，我们在系统工作时，不应该也没有必要把功放的频响都工作在20~20K，而是借助周边设备进行低切或高切，以适应音箱的频带宽度，使声音变得好听。

3、阻抗匹配功放与音箱都有各自的标称阻抗值，前已述。音箱的阻抗越小，功放的输出功率越大，但这时对功放的影响较大，主要是输出功率及稳定性。功放的输出功率增大，意味着流过功放管的电流增大，此时，功放管的温度要上升，温度上升，功放管的可靠性要下降；另一方面，由于功放的内阻及线阻的存在，音箱阻抗减少，相对线损增加，直接导致了音箱获得的功率减少，导致效率下降，因此要求两者阻抗要匹配，一般配8Ω或4Ω的音箱较合适，过大过小均不妥（尤其是多个音箱串、并联的时候）。

4、功放与音箱的联接所谓联接主要是3个方面：一是相位问题，一般功放和音箱均用红、黑接线柱表示其极性（也即相位），一般在单个音箱的使用中，我们不需要考虑相位，在双声道（两个音箱工作）时，如两个音箱相距6~8米以上，我们也没必要考虑相位，因为两音箱的相关性不是很大，只有在多个音箱组合使用，且堆叠在一起时，我们才考虑相位问题，即相位必须一致。二是功放输出采用何种形式。前面我们说过功放有三种输出形式：双路输出、并联输出和桥型输出。我们应该如何来选择呢？

据笔者的经验：一般情况下可以选择双路输出（立体声接法），这是常见的，但有时，一台功放不是作为立体声扩大形式，而是需要推动同一路信号的众多音箱或是超低音箱（无方向感，不分声道），这时我们可以用同一路信号输入的并联形式，其输出的两路均为同一信号，分别推一个音箱，而如果功放的输出功率小于音箱的功率（无条件换大，或者考虑经济性），我们可以采用桥型输出的方法，实际输出功率可达标称功率的3倍，轻松推音箱了（主要是超低音箱）；但这里要求功放的可靠性要好，两路放大器一致性要好，否则降低了功放的安全性，不宜提倡。三是音箱线的线径，这个问题在音箱线比较长时，大于10米时，尤其是30~50米时是非常重要的，因此，要求选择线径粗，材质好的音箱线，不能贪便宜，导致线损增加，阻尼系数的下降。

yinxiangxsw · 发表于 2007-11-27 09:08:01

音响中电阻对声音的影响你了解多少

通常，用于胆机的电阻从制作材料上分主要有：金属膜电阻、碳膜电阻、碳质电阻、线绕电阻等几种。

1、金属膜电阻

具有噪音低，耐高温，体积小，稳定性和精密度高等特点，缺点是价格比碳膜电阻贵。

2、碳膜电阻

稳定性比较高，噪音也比较低，但是论素质它还是比金属膜电阻差一些，但它比金属膜电阻便宜，所以这身份种电阻被广泛应用于各种电子电路里，其中也包括胆机电路里。

3、碳质电阻

是最早期生产的电阻。由于它阻值稳定性差，噪音和温度系数大，早已经被金属膜电阻、碳膜电阻所取代。

4、线绕电阻

是用电阻丝在环状骨架上绕成的，其稳定性和精密度都很高，但由于它体积比较大，一般仅用于大功率的地方，例如胆机的供电电路上。

现在的发烧友多采用“文革”时期生产，如价廉物美的国产大红炮金属膜电阻。经济条件好的就用美国DALE金属膜电阻或HOLCO电阻。其实，金属膜电阻用得多，音色会变得冷硬不好听，而用“文革”时期一些军工厂生产的绿色碳膜电阻，声音表现更圆滑甜润，醇厚耐听。这些碳膜电阻无磁性，噪音也低，价钱也便宜，可媲美进口旧货，是胆机首选。

5、电位器

是音频信号的必经之路，它会直接影响到声音的好坏，现在人们多数采用日本的ALPS电位器。

杨玉鹏 · 发表于 2007-11-27 13:26:15

常见电动扬声器的结构特点

锥形扬声器

锥形扬声器是目前应用最为广泛的扬声器之一，锥形扬声器根据锥盆形状的不同分为圆形扬声器和椭圆形扬声器两种，椭圆形扬声器主要是应用于电视和收音机等对安装空间的需要而设计制造的，由于他的结构限制极少被用在高保真音响种。

锥形扬声器的标称尺寸是按照他的最大直径来表示的，而椭圆形扬声器则用它的长短轴来表示；锥形扬声器按照不同的使用频率范围来分可以分为低频扬声器，中频扬声器，高频扬声器，以及全频带扬声器四种；而根据准盆材料的不同又可将锥盆扬声器分为纸盆扬声器，羊毛盆扬声器，聚丙烯扬声器，金属盆扬声器，复合盆扬声器等等，在高保真扬声器中忧以聚丙烯扬声器（我们通常称它为PP盆）使用最为广泛。

因为采用聚丙烯扬声器的锥盆，加工容易，原材料价格低廉，一致性好，声音也不错可以按照喜好加工出各种外形的锥盆形状，比较讨人喜欢。从以上几点可以看出由于锥盆扬声器具有结构简单以及价格便宜的特点，因此，被广泛的应用于高保真音响系统中。

锥形扬声器是直接辐射式扬声器，由图一我们可以看出他由11大部分组成。因为锥形扬声器的有效振动面积可以做的很大再加上较大的振幅，因此在当今各种新式扬声器不断涌现的情况下，仍以其良好的低频响应在众多扬声器中独领风骚。

球顶扬声器

锥形扬声器具有结构简单能量转换效率高等优点，但也有着因为结构上的原因，使得它的指向性不尽人意，因此，人们在锥形扬声器的基础上开发出了球顶扬声器。与锥形扬声器不同的是，它的振动体不是圆锥状而是像它的名字，是一个呈半球状凸起的振动板，使得球顶扬声器的指向性的到了大大的改观。它具有比传统的锥形扬声器更好的瞬态特性，较小的失真。

作为球顶扬声器的振膜材料，通常分为两大类，一类是软球顶，这种类型的扬声器所采用的振动材料大都是各种人造或是天然丝织产品，比如丝绸，蚕丝，人造纤维等等，他们在播放音乐时显得细腻柔和富有音乐味；第二类是硬球顶，采用这种振膜的扬声器，振膜材料是各种金属薄膜，比如铝箔，钛箔以及铍箔等，他们在进行音乐回放的时候富有冲击力，音场轮廓清晰，更适合打击乐器以及流行乐的重放。

还有一种介乎两者之间的振膜材料，通常被划分为软球顶，这是一种Poly Propylene类的材料，通过注塑成型，因为成本的原因他们往往被用在低档单元中，但其实如果质量控制得当，他们也能够发出很不错的声音来，因为他们兼有软球顶和硬球顶两种振膜的优点。

球顶扬声器也是直接辐射式扬声器。图二是它的结构图，通常为了获得更小的失真人们都会在极芯中间打孔并填充以高吸收特性的软质材料，因为良好的高频特性和宽广的辐射特性，因此被大量的应用于高保真系统中的中高频回放中。

hifizg · 发表于 2007-11-28 00:02:35

扬声器主要的技术参数

要设计出一款好的音箱来，必须要了解扬声器几个主要的技术参数。扬声器的特性参数有时也叫做Thiele/Small参数，通过这些参数可以较全面的了解扬声器的特性以及它的好坏。这里简单的将这些参数做一介绍。

1.额定阻抗Z

扬声器是一个感性负载元件。对于交流信号而言，它的阻抗是随着频率变化而变化的，其典型的阻抗曲线如图-3所示。在写真疯后面的第一个阻抗最小值即为额定阻抗值。它是计算分频器和放大器输出功率的主要依据。

2.音圈直流电阻Re

音圈的直流电阻均比额定阻抗小，一般为额定阻抗的0.85倍左右。

3.谐振频率fo

谐振频率指得是扬声器在自由声场中低频段阻抗值达到最大值的时候所对应的频率（见图-3）fo的值与扬声器的口径有关，口径大时fo一般都比较低，低音扬声器的fo一般都在18-80Hz的范围内。

4.总Q值Qts

它反映了扬声器fo附近的振动系统的阻尼状态，是决定扬声器低频特性的重要参数。

5.谐振阻抗Zmax

谐振阻抗指的是扬声器fo出的阻抗值。

6.有效振动直径Din

它的值为扬声器振动板的直径与1/2的折环宽度的和（单位：mm）该值不仅与箱体容积有关，而且决定了扬声器在低频段（20-100Hz）可输出的最大声功率。

7.等效振动质量Mo

扬声器的等效振动质量指的是扬声器的振动系统和因为扬声器振动时空气的反作用力而附加在锥盆两侧的附加质量之和。

8.机械Q值Qms

它反映了扬声器fo处悬挂系统的机械阻尼状态的量。实际测试表明它对扬声器的中高频的表现也有影响。

9.电Q值Qes

它反映了扬声器fo处的电阻尼的量。同样它对扬声器的中高频的表现也有影响。

10.等效容积Vas

等效容积是一个扬声器设计中极为重要的参数。它指的是在这个容积中空气的声顺与扬声器的声顺相等（单位：L）它是一个与箱体容积成比例的量，不同的扬声器Vas相差很大，小的只有2升，大的可达三百升以上。

11.线性位移Xmax

它是指扬声器锥盆的单向最大线性振幅（单位：mm）现代新型大功率低频扬声器的线性位移可以达到3-12毫米（视扬声器尺寸4-8寸不等）它有效的提高了现代小口径扬声器的低频重放能力。使小口径单元也能够发出具有类似大口径单元的低频能量。

12.特性灵敏度

它的定义为在扬声器装在标准障板上在有效频带内输入一瓦的粉红色噪声信号，在扬声器正面轴线上离基准点1米的距离处的声压级（单位：db）它反映了扬声器单元的易推程度。

13.额定最大正弦功率

该参数是指在扬声器的额定频带内，馈给连续的正弦信号而不发生热损坏和机械损坏的最大正弦功率。这个功率也可以视作扬声器单元可连续正常工作的最大功率。

14.有效频率范围

它是扬声器放声时可以利用的频率范围。它由扬声器的上下限频率确定，在我国，国家规定在频响曲线上灵敏度最大的区域内去一个倍频程或是厂家规定的更宽范围内的平均声压级再下降10db，画一条平行于横坐标的直线，它与频箱曲线两端的焦点对应的两个频率即为上下限频率。有效频带越宽表明不均匀度越小，扬声器的性能也就越好。

15.指向性

在规定频率范围内扬声器偏离正面轴向时的频率响应相对于正面轴向频率响应的变化特性即为指向性。在规定的角度内中高频扬声器的声压级下降越少越好。

16.额定谐波失真

扬声器的谐波失真主要由磁路系统和支撑系统的非线性产生。这个值越小越好，现代高保真扬声器的额定谐波失真大都在3%以下。

yinxiangxsw · 发表于 2007-11-28 13:44:06

扬声器单元的选用

一款性能良好，音质优美的音箱从扬声器单元的选择，音箱的设计，制作到最后的调试都是十分讲究的，如何根据音箱的不同的使用要求合理的选择所用的扬声器单元，是每一种不同的扬声器单元都能够充分的发挥它应有的作用，做到量材录用，这确实需要花费一些功夫，扬声器单元的选择是制作音箱的开始，良好的开端往往是成功的一半，在选择扬声器单元时应注意以下几个问题。

1.如何选择合适的低频扬声器

低频扬声器单元在音箱里的作用是重放各种低频信号，随着数码录音技术的发展，碟片中经常会出现一些惊天动地音响效果，因此音箱必须能够承受这种大功率的冲击。因此在选择扬声器的时候一定要按照自己的使用环境选择相应的能够耐受大功率输入的单元。

扬声器的盆架的作用是把扬声器的磁路系统和振动系统很好的刚性的连接起来，这就是的扬声器的盆架必须要有良好的机械强度。

当扬声器在大幅度振动的时候会引起盆架发生相应的机械振动，会是的扬声器单元的失真增大。由于这个原因在一些高保真用扬声器中采用了铝合金浇筑盆架，它的优点是拥有良好的刚性，当然在一般情况下铁皮盆架已经拥有相当好的机械强度，除非是考虑到做一对非常出色的hi-fi器材，那么采用铝合金浇筑的盆架的低频扬声器是不错的选择，因为它比普通盆架拥有更低的失真。

锥盆是扬声器的主要发声元件，低频扬声器的振动板的材料，几何形状以及加工制作工艺不但决定低频扬声器的频响和音色，还在很大程度上决定了该低频扬声器的失真大小。目前市面上常见到的振动板材料有以下几种，但需要知道的是，一种材料在具备某种优点的同时必然存在着它的不足，我们选择哪种振动板材料的扬声器完全取决于自己对音箱的不同要求，而不是盲目的听信于广告宣传。

正如我们每个人都有自己不同的性格和脾气，不同材料的振动板必然拥有不同的音色，各位在选择扬声器单元的时必须考虑到自己所喜欢的音色。普通的纸制材质，它的个性最小，音色比较温暖，能够充分表现出音乐的各种内涵，特别善于表现弦乐和人声。

但它的刚性较差在大振幅的情况下振动板就会因分割振动而出现变形是扬声器失真增大；高分子复合材料（Poly Propylene）具有弹性比率大和阻尼适当的优点，不少高保真低频扬声器都在使用这种材料，当然最主要的是它制作容易，原材料价格低廉，可以制作出任何一种美观的外形，它的声音弹性和韧性比较好，采用这种材料的扬声器听起来中频饱满，低频富有弹性，但由于较软的材料质地，使得它的分割振动比较明显，造成中频段稍过于模糊不能够很好的反映出音乐中的细节部分。

采用玻璃纤维材质的扬声器动态和顺态反应都比较好，柔韧感也比高分子复合材料要好，碳纤维，防弹布材质的扬声器则表现于趋向温暖，音色饱满富有层次，高频显得比较明亮，金属盆材质的扬声器则表现的速度很快，动态和瞬态特性优良并且能够捕捉到音乐中任何微小的信号，但和玻璃纤维以及碳纤维，防弹布振动板一样在高频段有一个很明显的盆分裂点这需要扬声器设计师拥有相当的设计功底，不然会造成中频段的某些突然的大量的失真。

合适的谐振频率和等效容积以及特性灵敏度。一只音箱的低频性能好坏在很大程度上取决于所用低频扬声器单元的低频特性。

扬声器单元的谐振频率往往决定了它的低频重放下限，扬声器的谐振频率越低做出来的音箱低频重放下限就越低，当然这个重放下限也与音箱的箱体容积以及它的特性灵敏度有关，音箱设计同其它工程设计一样是在各种因素之间拾弃平衡的。当箱体内容积很小的时候如果希望得到很低的谐振频率那就不可能得到很高的效率。这就像一个饼，你要把它分成三分，其中任何一份变化时势必要影响到其它两份。

适合的总品质因数。他对音箱的低频重放特性好坏有着明显的作用。现在的设计师倾向于使用低Qts扬声器单元，因为那样可以获得更好的瞬态响应，相对较低的频率下限以及相对较小的箱体，但代价是很低的特性灵敏度，有些名箱的特性灵敏度甚至低达80db/m·W这给功率放大器带来了沉重的负担，通常多媒体音箱的扬声器单元特性灵敏度在0.4-0.5是比较合适的，它能够得到适中的箱体容积，相对平坦和下限较低的低频重放以及相对较高的特性灵敏度。

2.如何选择合适的高频扬声器

高频扬声器在音箱中的作用是重放各种高频信号，它的工作频率一般都在2K以上。我们对高频扬声器的总体要求是希望它能够在有效的工作频段内有着平坦的频率响应和尽可能高的高频重放上限以及一定的满足要求的功率承受能力。

作为市场上最常见到的高频扬声器，球顶扬声器，它的振膜材料的好坏直接影响到高频扬声器的解析度，定位，听感和音色的细腻程度，前面已经比较详细的介绍了不同材料的球顶扬声器所具有的音色和声音走向上的差别，这里就不再重复了。

需要注意的是，市场上现在出现了大量的加注磁液的高频扬声器。磁液是一种在润滑油中载有超细磁性微粒的胶状悬浮体，当注入到音圈中的时候，由于扬声器的磁场作用他们会悬浮在音圈的周围，由于磁液有着良好的热传导性能，所以它能够很快得将扬声器音圈在工作时产生的热量传递出去，使音圈不易音过热烧毁。

当然磁液也不是万能的，在加注有磁液以后，扬声器的瞬态特性会变坏，而且它只是在一定幅度内提高扬声器的功率承受能力，当输入过高的功率时高频扬声器仍有被烧的可能，这一点在使用时应特别引起注意。

由于多媒体音箱的局限性所以我们跳过了中频扬声器的介绍因为很难找到特性良好的中频扬声器单元，而且多媒体音箱配备中频单元的可能性微乎其微，要是有哪位朋友需要这方面的资料或是介绍可以来信大家相互探讨就好了。

功放与音箱搭配连接4大要素

功放与音箱配接四要素功放与音箱配接讲究冷暖相宜、软硬适中，以实现整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。然而从技术方面考虑的要素有：

一、功率匹配。

二、功率储备量匹配。

三、阻抗匹配。

四、阻尼系数的匹配。

如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到最大、最充分的发挥。

功率匹配

为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。

功率储备量匹配

音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。

功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：

高保真功放：10倍

民用高档功放：6～7倍

民用中档功放：3～4倍

而电子管功放则可以大大小于上述比值。

搭配合理的桌面HiFi系统

对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量，应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20~25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。

阻抗匹配

它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。

阻尼系数的匹配

阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。

顶级AV功放

保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB（约12%）即可达到这种配合。

qifeng · 发表于 2007-11-30 14:00:41

关于迷宫式音箱的知识

迷宫式音箱也叫作曲径式音箱或传输线型音箱，最常见的是英国产的TDL音箱，在市场上的产品比较多。这种音箱是在喇叭单元的纸盆后面，制作了一条矩形截面的折叠反射管道，而同周围的介质相耦合，放声管道的截面积一般等于喇叭单元振膜的有效面积。这种结构形式的音箱与传统的密闭式音箱及倒相式音箱在设计时完全不同，这类音箱的设计要点主要有两个原则：一是要求迷宫式音箱在工作时应该有效的控制喇叭单元的基本共振频率fo；二是要求迷宫系统的放声管道能提升所设计的低频下限频率与能量。

迷宫式音箱实际上是把喇叭单元反面的声波经过一条长长的管道反射出来，而放声管道的长度是迷宫式音箱的设计焦点。设计合理的迷宫式音箱，在喇叭单元工作时，辐射出的声波如与喇叭单元前面的声波相位相反，迷宫内的放音管道应该起抑制作用。当辐射出的声波与喇叭单元前面的声波相位一致时，迷宫式音箱的放音管道要起提升的作用，这是迷宫式音箱的主要出发点，如果设声管的长度为辐射声频率的1/2波长，则相位便会移动，等于180度，这时，迷宫式音箱放声管道的末端开口处所释放出的声波，就会与喇叭单元前面的发声处在同一相位，同样道理，如果设声管的长度为1/4波长，上式同样成立，且能缩短声管的长度，一般取偶数值，是设计迷宫箱的正确做法。如果取共振频率fo的3/4波长，或是其倍频的3/4波长时，输出的辐射就会降低，这是因为声管出口处的辐射波与喇叭单元后面的声波呈反相位关系所致。因此会对共振频率fo的声音输出起抑制作用。奇数1、3、5值的结果。

如果设计的迷宫式音箱的喇叭单元基本谐振峰与声管的反谐振点相同，低频的下潜能力就会降低至1.33倍。迷宫式音箱的设计，一般是先测出所采用的喇叭单元本身的谐振频率fo，用下式求得放音管道的长度：声管长度=n×344/4×fo……（1），式中n是奇数值的1、3、5、7，344是声波的速度，将不同的奇数值的n代入公式，看哪个值与设计的低频下限相近，即是最佳的n数值。迷宫式音箱的重放下限频率可按下式求得：f放=2×fo/n……（2）例如手边现有一对JDL-8喇叭单元，欲设计一款迷宫式音箱，JDL-8是一只8寸单元fo=35Hz用公式（1）求放音管道的长度：

1.n=1时，声管长度（米）=1×344/4×35=344/140=2.45m

2.n=3时，声管长度（米）=3×344/4×35=1032/140=7.37m

3.n=5时，声管长度（米）=5×344/4×35=1720/140=12.28m

再用公式算出欲提升的低频下限频率f放：

1.n=1时，f放=2×35/n=70/1=70Hz

2.n=3时，f放=2×35/3=70/3=23.3Hz

3.n=5时，f放=2×35/5=70/5=14Hz

杨玉鹏 · 发表于 2007-12-1 12:46:11

从计算结果来看，如果n取值1，放音管道的长度只需2.45米，箱体的结构比较简单，但低频的下潜只能达70Hz，不是太理想。当n取5时，低频的下潜可达14Hz，但管道的长度要去到12.28米，这在结构上和制作上难度很大，要很大的箱体才能满足，况且一般的8寸喇叭单元本身也难以放出20Hz以下的频率，想用长管道来提升也爱莫能助。所以说，在选择设计迷宫式音箱的下限频率时，还必须考虑到喇叭自身的低频下潜能力，只有在喇叭单元有效范围内，迷宫管道才有提升能力，超出单元本身的下潜范围，迷宫管道也不能替代喇叭单元放出低频的声波来。因此，通常总是将迷宫声管的长度取相当于喇叭谐振频率的1/4波长，这时，迷宫声管的声阻抗很大，喇叭单元本身的音圈移动范围和非线性失真都大为降低。

迷宫式音箱虽然效果很好，但结构比较复杂，限制了它大量的发展。设计这种音箱要注意减少放音声管内的高频谐波振荡频率对迷宫系统所产生的频响特性不良的影响。因此应在声管内敷以吸音材料。并力求让音箱的各部位结构牢固可靠，避免内部管道的漏气现象产生，还要求放声管道的各部位截面积，不得小于所使用喇叭单体本身振膜有效面积。

现在市场上可以见到的迷宫式音箱有英国产的TDL系列产品，是该厂的创始人John Wright设计开发的。John Wright认为倒相式音箱虽然在一定程度上提升了低频的辐射能量，但不能使低频下潜得很深。而传输线式（迷宫）音箱却可以做到这一点，我们知道，如果要听到20Hz的低频声音，房间的长度要达到17米左右，就算是1/2波长最少也要8米，一般家庭很少有这样的听音环境，用迷宫式音箱来产生这样的长度就能实现这样的感觉。

迷宫式音箱也有不足之处，主要的是结构笨重复杂，结构太小很难实现，设计不好很容易出现低频过多过肥的现象，由于声波要在放音管道内走过长长的一段路程，因此，给人一种低频速度太慢的感觉，尤如低频拖上一条尾巴一样。

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