律过程也现现丑吧可能对大家有借鉴作用;
2 U1 `; G* j4 z) ~6 h谈到我的分律方法,首先要说一下我的分律构想设计原则.我原来在工厂里做机修钳工,经常要下料做工件,老师傅教我们诀窍,下料时先做一个标准工件,余下的工件全部以此工件为摸子,套着做,这样做不会走样,不要做一个工件,换一个摸子.越换越走样,最后因累积误差过大而配不上套.报废.Z 后来在学调律时就感觉到分律不管是上四下五,还是上五下四,还有三,六循环分律都有一个共同的缺憾,就是,从一个标准转移到下一个标准,直到连续十一次的转移才能完成分律.一环扣一环,中间不能出现一点差错,否则最后会对不拢,后来有了音准仪测试才知道,就算最后对拢了,中间也未必是准确的.就此想到了一个原因,就像我们加工大批同一工件一样,标准转移的过多,造成累积误差过大,最终导致分律失败.因此我想为了提高分律准确,有必要改变分律过程,尽可能多地用第一顺序的标准音A37来分律,在有些音程不能用A37作标准的情况下,就尽可能地用第二顺序的标准音去生余下的音,而且第二顺序的音必须要先做到用不同的音程加以检验,尽可能地做到不让误差转移到下一步分律中去.椐此构想,从设计方案到最终定型,用了二年多时间.期间大概作了三次改动.才取得较满意的效果顺序如下;
3 M, L% f8 N5 f4 I/ Y8 _! q1;定标准音A37. *---F33=A37---F33 (等拍)
4 `! s+ D4 r' F6 h5 R+ [2; 调 A37上调D42 (四度) (1秒正1拍)
( {. m! ~& }0 E% D* `$ o2 b( S3; 调 A37下调F33 (大三度) (1秒负7拍)
& u, d; B# o4 R6 {* a2 |1 V; X* O4; 检 F33-----D42 (大六度) (1秒8拍) 7 d, a! s! y9 s2 t
5; 调 D42下调G35 (五度) (2秒正1拍
' e$ x9 x. x3 q2 Q6 H+ J6; 调 A37上调E44 (五度) (2秒负1拍)
; P$ S- i! w* V ?9 x& @2 o/ {/ k7; 检 G35------E44 (大六) (1秒9拍)
; W7 q! K$ l" w3 n$ Y3 i: R0 n8; 调 F33上调C40 (五度) (2秒负1拍) - Z. q! K3 {: d5 e4 J
9; 检 G35-----C40 (四度) (1秒1拍)
6 K$ |. [0 ?6 E( c& @1 v# K10;检 C40-----E44 (大三度) (1秒10.5拍) 0 X; D$ A- A& {' m+ _& n
11;调 G35上调B39 (大三度) (1秒正8拍)
) O$ T: X- b& v! v4 v- p12;检 B39-----E44 (四度 ) (1秒1拍)
" F, e% _6 A+ `1 h2 A通过以上步骤,白键上的分律过程全部结束。用以上的过程再重复检验一下,确认无误,再转入下面向黑键过渡的分律过程。复查很重要必须重视,尤其是G35—B39大三G35—C40四度 G35—D42五度 G35—E44大六,这些音程间的拍音关系必须调整好。弹键时可以重一点,以确保音准的稳定。
. o9 W N) A% P, l0 I0 M13;调 A37上调#C41 (大三度) (1秒正9拍) 2 y. p0 @) R! R6 k
14;调 C40下调bA36 (大三度) (1秒负8.5拍) * c L! p# [/ z {) t% _
15;检 #G35----#C41 (四度 ) (1秒1拍) 2 h, D7 m L1 K/ `3 t$ n
16;调 #C41下调#F34 (五度) (2秒正1拍) 0 w: A1 I, n# E, [0 U+ \
17;检 #F34----B39 (四度) (1秒1拍)
: X; J- d/ G3 A- E# q5 `18;调 #G36上调#D43 (五度 ) (2秒负1拍)
h& P9 t2 u; J, ^, c: f- m19;检 B39----#D43 (大三度) (1秒10拍)
- Q2 E. d* q) C8 {" L6 Y* X0 ?' Z1 w19;检 #F34----#D43 (大六度) (1秒8.5拍) & S& K* r4 T& P; f/ K ?
20;调 #F34上调#A38 (大三度) (1秒正7.5拍)
2 `4 o- n* Y* q8 C1 \21;检 #A38—#D43 (四度) (1秒1拍)
; i, `. v; J" p! Z2 |' W22;检 bB38—F33 (四度) (1秒1拍)
4 K" f& Y" W) |* `0 M23;检 bB38—D42 (大三度) (1秒9.5拍)
4 V% L- e8 x/ h( k/ n- Y8 w分律过程,全部完成。再作一次总检; + ~8 z- A/ `) f' O' H) A
1;大三度 从F33—A37开始,依次向上模进,仔细听辩拍频是否有渐快的感觉。 6 ~' I4 d8 ]" s; W1 p+ X
2;大六度 从F33—D42开始,依次向上模进,仔细听辩拍频是否有渐快的感觉。 - D4 u# ?8 W2 |/ A/ v4 J
3;五度 从F33—C40开始,依次向上模进,仔细听辩拍频是否平稳及音程的和谐度是否一致。 & r7 y1 @0 B7 i* G. K) K7 O
4;四度 从F33--#A38开始,依次向上模进,仔细听辩拍频是否平稳及音程的和谐度是否一致。说明; 1;分律到第13,14步时,这是上一步分律进行到下一步时的交*换位的过程。这二个步骤可以颠倒次序不分先后。这样作的好处是,可以让分出的音立即得到不同音程的检验确认。 16,18步。也有同样的含义。 2;像三音的关系和四音的关系,如;F33---A37 F33---D42 A37--D42,(三音)还有;F33---C40 D42---G35 F33---D42 (四音)这些音程的音在这里都有机的把它们串联在一起,形成一个三角或四角的小循环,这样做能起到彼此之间有联系,又能及时互相检验,及时发现误差,并得到纠正,不让误差带到下一个分律过程中去。 3;在分律过程中,调律的过程用的都是大三度和五度,(四度用来分律只有一处A37--D42),四度和大六度专用来作检验用。大六度由于跨度大,虽然整个基准音组中只能容下三个音程,但用来做检验比较(比较分律法)音程还是有较大的作用,不可轻视。大三度在整个基准音组中有8个音程,且拍音易辩,用比较分律的方法是很好的选择,如第四步A37下调F33(大三度), 第11步G35上调B39 (大三度) 第13步和14步都可以在拍频上进行比较,并取得定板的依据。在三度分率的应用上,有二个三度的拍频孤程查断的能力起到关键作用,一个是F33—A37, 另一个是A37—#C41,第一个三度决定了三度音程的起始拍频,第二个三度决定了白键向黑键过渡的成败,不可大意。五度相和四度则在听觉上拍音清晰,容易听辩,(必须辨清尾音)拍速较慢,所以对听觉好的人来说最好用2秒1拍或3秒2拍来作为定板的依据,跟理论计算更能接近些,误差也小的多。以上是我的分律方法,现提供给大家作参考,讨论。 |