灯光音响师的一些基础常识介绍

55911697 · 发表于 2010-3-20 16:53:49

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灯光音响师的一些基础常识介绍

1.什么是音场的宽度及深度
一般理解是二声道（或多声道）扩声时，声音辐射的水平角度。深度就是纵深感了。这些就是平常我们所说的声音的立体感。
2.什么是音场？
音场就是声场，就是音源辐射的声能，通过媒体质点的运动以球面方式向四周扩散。媒体中有声波存在的区域称为声场。说明白一点，就听得声音的范围。
3.什么是激励器，激励器的工作原理过程是怎么样的啊？
声音激励器又称频谱增强器，它与混响效果器一样，是美化声音效果的一种装置。它的作用是对高音细节和低音分别进行激励和提升，并能滤除“咝咝”声和发闷的低音频率。使低音更加丰满浑厚，中高音更加明亮，人声更有感染力，提高了声音的清晰度，减少了声音背景的咝咝声和低音的模糊度。把声音修饰得更丰满、更透亮、更完美。
声音激励器低音提升的原理是通过一个低音激励器，把音乐信号中的基音激励产生极为丰富的偶次谐波（偶次泛音），这些新的偶次谐波恰好是在基音的八度音范围，产生特别适合人的听觉感受。与此同时，还能滤除50-80Hz之间发闷的低音频率，把低音修饰得柔而不闷，人声更为透亮。
声音激励器对高音细节的激励是通过连续不断分析音源信号中的高音成分，自动修饰激励高频分量不足的声音信号，并能滤除由于高音提升后出现的咝咝声。
4.什么是均衡器？主要有哪几种？
均衡器是频率均衡器的简称。主要对音频范围内的设备或系统频率进行调整（提升或衰减）。
一般可分为图示式均衡器及参量式均衡器。
图示式均衡器，一般将需要调整的电位器做成滑杆式。针对不同频点，对应的调整电位器进行向上提升或向下衰减。从电位器滑杆的不同位置，看出各频点的补偿状况即为图示式。
参量式均衡器就是参数可调的音调控制器。可对2-4个频段中的频点作提升或衰减（俗称音调控制器）。调音台各通道中的音调控制即为参量式均衡器。
5.声场布置的原则有哪些啊？
其实所说的声场布置得原则，应该是采用什么形式来布置声场。谈到声场布置，其实质是扬声器的布置。而扬声器的布置形式就是集中布置和分散布置，以及二种形式的结合。
所谓分散布置，就是依据听音者的情况，在整个场所内，均匀布置扬声器使各位置均能清晰地听到声音。比如商场的公共广播、主题公园的草坪广播等。所谓集中布置，就是在一个扩声场所内，音箱从一个位置向整个声场辐射声能。这种形式往往在剧场、电影院、演播中心等，能取得声像一致的效果。至于第三种形式则在体育场馆、大型会议室中应用的较多，既有声像一致的效果，又可保证在大范围的场地中都有清晰、均匀的声音。
6. （10、15、31）段均衡器分别表示多少倍程的关系
   一般来说10段均衡器的频率点是以倍频程间隔分布，使用在一般的场合下。
15段均衡器的频率点的以2/3倍频程均衡器，使用在专业扩音上。
31段均衡器的频率点是以1/3倍频程均衡器，多数使用在比较重要的，需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。
7.监听音箱和普通音箱区别在哪里？
1.使用的场合不同
监听音箱主要用于电台播音室、录音室、音控室等，而就普通音箱则不能应用于此。
2.音箱的品质不同
监听音箱由于使用环境要求较高，对它的音质要求也必较高，而普通音箱则视具体使用场合有高有低。
3.风格要求不同
监听音箱由于作监听用，本身要求音色纯正，不带任何风格或特色，而普通音箱没有此限制，根据风格可选用各种音色的音箱
4.体积大小不同
监听音箱由于使用场合的特点，箱体一般不大，以二分频（低音单元以8-10"）的居多，而普通音箱款式、形状五花八门，太多了。
8.演出音响系统，公共广播音响系统，会议音响系统的区别？
   很多人确实难以分辨，事实上，这个几个系统本质上都是音响系统，但很明显侧重、场合都不相同，下面根据我的理解作一分析说明，
首先，上述三各系统的应用场合是不同的，
所谓演出音响系统，也就是主要用于演出扩声，这当中，又可以分为室内演出与室外演出，针对上述不同的场合其要求所不同。
公共广播音响系统，一般就是指在大型建筑中，如商场、机场、火车站、展览中心、综合办公区等，用于播放背景音响、广播通知等。
而会议音响系统，则主要用于会议、讲座等的扩声。
其次，是三个系统的要求不一样。
就演出系统来说。它要针对各种不同的演出：戏曲、演唱会、音乐会、话剧等，突出特点进行系统配置，布置等；至于公共广播系统，一般只要考虑语言或背景音乐，在与消防应急广播联动的系统中，专门有触发强切功能，在音箱（喇叭）的布置方面，要考虑声音覆盖的均匀度，纯碎的会议系统，我们只要考虑采用会议专用扩声系统（俗称手拉手）或常规扩声系统，配置相应的会议话筒等。
再是，三个系统的设备组成不同。
由于系统应用场合不同，在输出功率、频响应、周边设备、音箱配置等可大相径庭，一般来说，演出音响系统要求最高，系统组成也较为复杂、灵活，比如均衡、延时、压限、分频、混响、激励等周边设备，均要具有频响范围较宽，在35~20k之间，输出功率在几千瓦至上万瓦，音箱在十几只到几十只，所有设备均工作在高保真模式中，而公共广播系统则设备组成简单多了，仅配置一些信号源，简单的程序控制功能及相应的定压或功放等，程式相对固定，频响也在100~10k之间。会议音响则可以用理解为演出系统的简化、缩小版，这就是会议中心、会议室往往与多功能剧院、大会堂等共用一个系统，至于小型会议系统，最尚可只配置调音台、功放及一对音箱，其他中高档配置可选配周边设备或音频综合处理器及反馈抑制器等，一些系统指标视使用档次及投资额定。
从上面的分析，可知你说的三个系统是既有联系又有区别的，我们平时只有多实践、多积累，才能真正明白。

9.会议室，开会时，话筒的音量开不大，稍微开大些就会产生啸叫，如何才能解决啊？

         这个现象理论上叫“传声增益”不足，此概念的意思是说在一个厅堂内，当声音调到最大，但没有啸叫，此时在听众席处（或几处平均）测得的声压级（单位为dB），与同时声源在话筒处测得的声压级（单位为dB）的差值。通俗地说，就是话筒在不引起啸叫时，究竟能开得多大。显然，我们希望是在不引起啸叫的情况下音量开得越大越好，即传声增益越大越好，dB数越大越好。
就你的情况，音量开不大，这就是系统存在的缺陷。当然造成这一现象的原因是多方面的，这里我只能就几方面建议采取一些措施，供你试验排除作一参考。
产生啸叫，其实就是系统产生了不稳定振荡，按物理学原理，产生振荡的条件是必须同时满足幅度及相位两个条件，即|AF|=1，φ=2nπ(n=1,2,3···) ，作为音箱系统就是系统增益与反馈系数的模数乘积为1，相位相同或360°的整数倍，只要我们破坏这单个条件中的任意一个，就不会产生啸叫（振荡）了，因此我们可以：
1.改变系统增益A。措施为减小音量或调整嘴与话筒距离。
2.改变系统的反馈系数F。措施为a.增大厅堂各壁面的吸声量b.调整音箱摆位，尽量避免音箱发出的声音，传入到话筒处c.改变话筒的指向性，采用心型、超心型或强指向性话筒。
3.改变信号的相位φ。措施为改变音箱与话筒的相互距离。
你可以按上述先易后难、先简后繁的次序试一下，一般就能解决这一问题。

10.音箱的超重低音到底是怎么一回事，又是如何产生的？另外普通的音箱能否经过改造后有超重低音效果？

   超重低音是频率段在35-120HZ内的低音频。因为人耳对低音是不敏感的,所以需要较强的低音来产生效果。
如何产生一说，本人觉得问的不是很合理，超重低音是自然声中固有存在的，不是产生的，在音响系统中，只是选择性的对其进行处理、放大。
普通音箱不能经过改造后有超重低音的效果，两种箱体的结构、喇叭单元构造是不同的，如果真想改造，那就是脱胎换骨了，到那个时候也就不能说是改造了。
11.请问下什么是桥接？
功率放大器的一种输出连接方式，在桥接的状态下，功放的输出功率将增加3至4倍，输出阻抗也将增加一倍，信号要从功放的A端（即左声道）输入，由A端的音量电位器控制输出功率，B 端的音量电位器应放在最小位置。信号输出A通道正极为正，B通道正极为负。（音箱的正极接功放A通道的正极，音箱的负极接功放B通道的正极。）
12.怎么挑选好的音箱
音箱，比起家庭影院系统里面的其他设备来说，更能影响家庭影院系统最终的效果。因此，我们必须花点时间和精力去挑选一套适合自己家庭影院系统的音箱。在开始选择音箱之前，我们应该考虑一下一些非常基本的有关系统配置的问题。

zgyxwz · 发表于 2010-3-20 19:13:02

很不错。学习了。:victory:

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