保护“嗓子”汽车音响音质鉴别六要素

musicge · 发表于 2010-3-30 15:13:50

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　　由此，朱践耳认为，宋歌的《了歌》，有袭用何训田同名作品之嫌，不符合比赛章程。而该作品获奖，则“明显地违反了章程的规定，背离了此项比赛鼓励独立原创音乐作品的宗旨”。桑桐对此持同样看法。
　　他们认为，何训田作为比赛的主办人，完全知道章程的规定，而他作为《七日谈·了歌》的作曲者，也应该知道宋歌的《了歌》与自己同名作品的关系，但他并未向比赛组委会、评委会和艺委会说明这种情况，“负有不可推卸的责任”。
　　此外，据上海交响乐团有关人士透露，乐团在排练《了歌》时，由于有的段落根据总谱上标明的速度不适合演奏，因而与作者宋歌发生争执。当乐团演奏员一度因不满而罢练时，何训田曾赶来解围，并表示“这部作品很可能得大奖”，希望能继续排练。
　　采访过程中，记者多次通过电话、传真等方式联系上海音乐学院院长办公室。截至发稿时，未得到正式答复。
　　传统
　　上海音乐学院建院80周年庆典刚刚过去。创办于1927年的这所音乐专门学校，为这段历史举办了隆重的纪念仪式。除了规模宏大的音乐会，新教学大楼的落成典礼及新建校史陈列馆的揭幕仪式也同时举行。学院网页上，国家领导人和各大部委的贺信，列了长长的几页。
　　然而许多老上音人担心，这所学院所留存的中国音乐界的优秀传统，已面临难以维系的危险。这个传统，由蔡元培、萧友梅、黄自等人开启，尽管经历战火和运动，但由贺绿汀、丁善德等几代人的传承，一直延绵发展。
　　1955年进入上海音乐学院就读并执教至今的陈钢，深深感受到这种传统的失落。过去师生、同事之间相互敬重的温情，在他看来已经消退。民主的学术氛围，也正逐渐远去。
　　陈钢回忆，当年上海音乐学院学派林立，教授们的学术渊源既有德国派，也有美国派和法国派，后来还加上苏联派。这些学派之间时有争论，但学术上的争论从不会带到生活和工作事务中来。“那时只有学派，而无帮派。”他感慨道。
　　不甘心自己珍视的东西被舍弃，酝酿已久的情绪在围绕“钟鼓奖”国际作曲比赛的争议中找到突破口。这样，便有了一些长者的身影登台。
　　上音毕业生、著名作曲家王西麟认为，在音乐界乃至整个文化界学术道德沦落的情况下，上海音乐学院作为曾经的传统象征，更应坚持住“底线”。
　　“大学是社会的良心，上海音乐学院应该是音乐界的良心。”朱践耳说，这颗良心，不能丢掉。

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