马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?快速注册
x
编曲的领域及歌曲的特色价值:
* I7 K ^% H- h& s5 ^编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。
* Z1 o/ j: ]) r0 [: V5 a换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌,
% F, f) p4 T% d/ R3 ?- W这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的,
% S) ~) j1 S8 b* g% b也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时, 9 I3 Y e8 f, y& R5 h+ V3 Y$ B: U
就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。 ( m. u1 k. n1 d x0 b% R, p
假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情, 4 \8 {1 |# C+ C1 {7 y* P
但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者, ; W/ K1 L B5 v, X& P% ?& ^
我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题, 1 B6 m% T0 t. s& B, A
让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者,
/ p4 T) p4 i4 w因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰, * c2 n9 y& e+ z2 d% W0 Z
是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生, 9 G& x" I0 \; k% t& @. Z; s# H
在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。 3 |) Z9 h. j3 I. n2 T+ z6 F- g
一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、
* P" H/ E2 y5 t( h% F山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣,
0 J }! i5 I. D8 S2 \0 u% j就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。 6 a8 N) p7 ]/ I9 l% B, x
; _- e( w# l( E7 m# u- {! r* @: ?由流行歌曲看编曲:
% e7 N, L, ?6 H1 L现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围,为什么针对流行歌曲?
1 K/ C4 V% P2 V) \) L大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点, 7 B% H: m# j1 Q1 D' e. u
为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素, 5 i$ B4 N) n5 L, U
从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型, 6 h, D9 g& u' d% ?- g. q1 H
构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角,
0 f! k$ W; e }* y: v# h) D; z$ l如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点, 6 N. \' e K/ M1 A( N
那一首歌的特色也就被我们掌握住了。 , ^! Q4 v! [; m7 `# k! j0 q
* w M2 t$ c" M编曲者的工作: * Y# I) v$ y0 `" G2 V! P1 Z6 k5 [3 r
现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了,
3 s3 v( T" w/ ~+ f0 b( N例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏,
8 Y0 ]5 }% D0 ~3 H一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉, % Z* c- D: ?+ }, G: m( C, q
乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方,
! e& {- u% P% o4 t* q. s处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style,
4 i9 L& {2 [7 Q安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的工作。 # e5 _* a1 @# i4 u. x+ m8 J$ i
6 H8 [, a+ h) W1 c u6 m编曲者需具备的能力:
- ~3 @7 b- a, o当然一个编曲者本身俱备的能力有很多,对乐理方面的知识,
4 K! V* X2 ^5 k) i) d$ p和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能,再来是对每一种类型的歌曲编曲, : t4 F2 Z# k( H7 F! s
都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后, 5 F+ M3 M4 `2 K/ U3 A( B
利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式,
( m+ x8 p. d: N$ Z: A+ q; l/ j是最好的选择。 ( m+ N& J3 {6 ]+ t! k" t
最后想对大家大声急呼的是,时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱,在TW的我们, ! H: s7 p. s# z
不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美,
2 T1 L" A, N/ `+ k. g; u在于它的一个原创性,如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了, & n& f4 s% @4 a1 N
怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听,而这些东西都是在于原创性,原创性的曲,
9 U4 H# q1 W M K原创性的风格。在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中,
W- N h% y/ L; n我们模仿他人,这就不可能被认同了,做一首代表自己的歌曲,拒绝抄袭与模仿。 1 B. M" J/ z- f: K
回答者:kendy376 - 见习魔法师 三级 2-9 12:57 : ^0 }/ M: P" l# r* e N2 M0 N
2 j( n5 [$ T- E! ?
编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。 + r9 |- ]3 p8 N9 M8 b- h5 y. V
换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌, 2 M9 `7 y, p8 A' ?# T
这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的,也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时, 7 U) c+ s8 K/ Z$ k
就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。
7 \7 a7 @. Y9 A ^5 y假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情, $ u1 q+ g( a2 n4 r/ c' b0 A
但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者, 4 O0 q3 n. }4 W: a7 F! L# t0 E5 s
我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题,
! a. _# l4 L% I% M' s& K9 S让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者, 8 H& A' X i& W1 _
因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰, 9 \! N0 N; D% k0 J7 k7 Q
是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生,
0 |! F; P2 }- F* O5 }在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。 $ p8 g+ _; M. q- x
一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、 9 n* G+ \# e4 c9 J2 @3 d3 @
山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣,
2 S7 |. |% D. I& q- ]就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。 |
|
|
|
|