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几十年以来，比较“严谨的”声学手册、教科书以及科普书籍都告诉我们，低音的“方向性”很弱，低于某个频率（比如100Hz，也有说300Hz）的声音，我们很难辨别出它的声源方向。4 @; }! z* k0 l" J) A# D5 f
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超低音通常指的是频率低于40Hz但是又高于20Hz的那一部分声音，从道理上讲，更不应该具有“方向性”。低于20Hz的声音虽然也没有方向性，但是已经进入“次声波”范畴。+ Z: g0 g! V& @( I w
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4 b0 }& j" V) m9 d6 G: C这里的“方向”实际上说的是人耳对于声源的空间定位感。. {0 c7 p# l# M+ I
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比较有意思的是，最近十几年，各种涉及到音响的论坛，平面媒体的杂志甚至专著，都能看到这样的说法：“谁说低音没有方向？实践证明它是有方向的！”围绕着这一说法，还能给出许多例子来支持这样的论点。- g- s I/ d/ |1 u7 E
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( ? |6 b( d, B% X5 h 比如说，DX们指导菜鸟的时候，往往会给出这样的方法，——舞台上低音鼓的位置在中间，低音炮也应该相应地放在中间；低音大提琴在舞台的右侧，那么低音炮的正确摆放位置也应当处于右侧。
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' G# G$ |, l3 N$ b0 m, u 难道说以前有关的科学结论是错的？! M9 ?2 _) J) M% m+ A6 C
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8 c6 D* M* N5 b2 k 在此我并不是想说“手册”上的东西不容怀疑，更不是说不能用发展的眼光去看问题。6 X- J+ g8 B8 X2 @+ W
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1 W3 U+ w% g: o; W3 g3 m; A* H 然而对于低音的方向性问题，至今没有找到任何证据可以去推翻它！无论是理论分析或是亲自实践，都一再向我们表明，超低音的确没有“方向”。) g' M* T4 z/ M& ]# i
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那么，怎样解释“我们可以很容易地指出低音提琴在舞台上的确切位置”这种现象呢？+ f) F: B; }* h! D
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9 E. R% Q( j7 r 这个问题不难解释，姑且不说低音提琴有很大一部分音域本身就处于中音区甚至高音区，就拿它在来乐谱中处于低音区的演奏，实际发出的声音，也并不是低音的“纯音”，其中也是包含有相当大的泛音成分，比如低音区的“C”，虽然基频是65.4Hz，但它的五次泛音就已经高达327Hz，到达了中音区，人的耳朵对于这个频率的声音定位一点问题都没有，所以你可以很容易地就把它的位置确定下来了。
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; Q; o& G& n: |% B+ C 还有的朋友说：“我用低音炮在房间里试过了，而且用的是试音碟，40Hz，很纯净的超低音，就是能很清楚地听出低音炮的位置。”是的，我宁愿相信您遇到的这种现象是事实。但是同样有一个不曾引起注意的事实是——你用的这款低音炮是一个谐波失真非常严重的产品，输入40Hz，它发出来更多的是80Hz、120Hz甚至360Hz！听不出它的方位才怪呢。不幸的是，这样的低音炮产品实在是太多了，所以对于低频的定位问题造成相当多的质疑。
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但是，需要特别指出的是，不少人把“方向”和“摆位”混为一谈，这两个不同概念被搅在了一起，纠缠不清。所以有人得出一个错误的结论，说是因为低频的方向性很差，所以随便摆在房间里什么位置都可以。
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需要强调的是，低音炮的摆位是相当“考究”的一件事，涉及到房间的波动声学，有不少科学家对此研究多年尚无定论，这一点也就算留给发烧友们一个探讨的空间，一个彼此间交流的话题。: ~7 y/ ], p! o# A0 f# k
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发表于 2010-4-11 15:18:18
