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一、鉴别扬声器的音质5 t, p- X: U6 v# Q
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5 u' W3 X% ]4 q: b) \* d3 F虽然任何扬声器都有其强项和弱点，尤其在有限的预算下，低价的扬声器并不容易得到尽善尽美的
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效果，但无论任何价位和层次的扬声器而言，都有一定的参考标准或指涉方向。2 [' m, z5 z Y
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测试低频的质量
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劣质扬声器所产生之低频可以是轰耳若聋，但完全是那种臃肿松厚，缺乏层次感和结实感。好的低
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频应是洁净明快，层次分明，不会拖泥带水，冤魂不散似的，即使各种低频乐器如大小鼓声、低音吉它
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和钢琴的低音，都能轻易分辨出来。所以不要轻易被低频的量感所蒙骗，劣质低频不如干净的声音来的# {3 L- U0 j( t* P
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自然舒服。- M! q; N6 A+ K8 \* }4 |: \
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测试中频的人声$ c: J0 J. M6 c
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人声是最常听到的声音，优劣并不难察觉，留意人声是否有不寻常的鼻音或被抿着嘴发声的感觉。
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: \( R8 n. ~* ~# C9 |% C 一些扬声器的“箱声”同样会大大干扰中频，令此频段的声音模糊不清。中频音染相对于其他频率, n% e2 i7 G" `9 l
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A7 b9 j3 g6 b8 O j2 {/ t) e音染而言更为严重，因为大部分可听到的声音频率，或是音乐的频率都集中在中频范围，这点几乎对所
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有种类的乐曲而言，都会成为重播的障碍。: b7 q9 E2 ?) i! j0 w* Y7 h
" ~0 ?" S6 B1 `! q5 x2 z 测试高频的柔韧感0 }2 |- {4 S" H$ x
) s9 J6 S6 m, j 劣质的高频是尖声插耳，听得人头痛欲裂的，极端情况下把小提琴或女高音的美声变为刹车的尖锐$ [2 S7 p9 ^# B, S
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噪音。同样，高音中的不同器乐多产生的不同质感，好的高音是能分辨出来的。6 z* a1 j0 d+ w' j0 s: w
" i' u* K' Q9 t2 P/ X6 X 再优劣一级的高频甚至能令人从中分辨出两把不同年份不同木质的所奏出的不同音韵。最易掌握的
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8 w! j3 \1 O4 Y# U要决是，好的高音是不回令人听而生畏，毛孔竖立，也不会令人越听越累的，而且该是绵韧而富弹性，
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5 a% c* M, Y8 x. f' w, E幼滑而具层次，高至最高处仍可容易听见却不会产生变音的(当然不是以走音歌手的录音做参考)
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7 ^/ q" {" N7 F- L 测试高音量及音场结像
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一些扬声器在低音量时表现稳定，但在音量提升到某个指数便会失真，或“拍边”，出现各种非录
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0 t# I+ J7 {* {: |音中的音乐信号。
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: W4 k' o7 k3 \+ R# d+ U 具体而言，若管弦乐是喜爱乐种之一，则必须通过此关。合乎标准的扬声器在一定程度上做到声音
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离箱，营造出清晰的音场和结像，显示出不同乐器的分点位置和质感，有充足的扩散以至生长、阔、高
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; | n( ~4 R5 ` U1 _但度音频空间。; J) z" u* g7 S+ n* C0 ?
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弱音和尾音应该清楚听见，而在大音量和“大爆棚”的情况下没有变形失真，人声和乐器声不会纠
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- V! J, Z+ z( g% k! ]6 I缠不分。优质的重播能显现丰润的音乐感和空气感，和音符的弹跳力，像拨开云雾见青天一样，展现出* U- p4 o8 C9 `' ]7 l3 V' o- v& `
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8 s' L' J, T) {0 x整幅细致有序的音像。而更直接的是在长久聆听下不会令人耳朵疲累。/ ?8 V+ O5 @ _
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; s( K6 d$ g* I二、对不同声音的调控1 Z# l' @. Y. I* I/ h
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- K5 z) G3 q6 V怎样调整演讲人的声音?
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(1)语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8 kHZ。泛音成分所占比例小(约占5%)，但其
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反映了每个人不同的发音音色。. j0 f6 u% e5 g: L
9 V/ R; J% p! J* L9 A (2)拾音传声器：多采用电容式传声器(会议传声器)或领夹式传声器夹在胸前衣领处。
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(3)拾音位置：距离演进人0.5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。 ^% n0 e, O2 H8 v. T- @2 m' C
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(4)混响时间：0.5s以下。# ?' r" l/ D7 Q4 J
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(5)调节：演讲声应清澈、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切按键
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，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以免出现齿音。
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- M! n6 H f$ f; _" d 怎样调整节目主持人的声音?
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(1)节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1.1kHz。
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' `9 c& V& n; U8 v4 O7 c# b (2)拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。% Z% ~9 y7 |! C* c1 K3 A
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(3)拾音位置：手持传声器近距离拾音。
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(4)混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。* q: T9 [8 K% j9 l1 S* U- y
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(5)调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，降
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4 O9 \. v: U# E7 M Y2 D低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。0 v7 S$ k. d" ?* @% H
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怎样调整演唱声? s! K5 D( U$ v5 s+ a* h9 P
2 _/ g V$ ^7 S5 v8 b3 Y2 g (1)演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz;女声高音频5 I! O6 }' z n7 X8 r
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* Y- i$ h& [1 T; O `, g率范围为220Hz~1.1kHz，低音频率范围为200~700Hz;男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率范围为$ J- z: t; a; a5 I: V
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80~358Hz。
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5 ^0 B% F6 Y. h8 o& z3 e' r1 f* n( {) M 人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频- d w0 f- P9 t% G* D, P: h
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0 D$ `- h4 T( w率成分(包括基音和泛音成分)产生共鸣，使声音更明亮。& b* L; b# E- u5 R5 `; Y" }
# j3 Y C3 O) `8 ^) b7 O+ \! B+ L (2)拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。6 P0 \, O6 ~4 }- J
% L: k' E+ ?. W$ I5 L (3)拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0.5m。手持电动式近讲传声器进行演. L& m+ [; L$ X6 X( I% J! K
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. m+ S- Z8 Y8 [: ]2 H3 q/ m4 F, r- N( N3 _8 l
1 T" z e$ j; S7 J, C, Q& Q0 N. v' _唱。
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' C5 ?8 d% [$ ` (4)混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1.3~1.8s (美声唱法为1.3s,通俗唱法为 U, V* H' ]7 S; \/ r
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& w" y* Q+ \3 j: L5 W$ r1.8s左右)。男声演唱的混响时间保持在1.1~1.6s(美声唱法为1.1s，通俗唱法为1.6s左右)。1 N& T' \8 J+ `; L" @6 |# Z$ P7 Z1 U- }
& T" z% h7 J% W. r, m8 [: u! b$ y 怎样调整弦乐音?
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[& h! a. k# u8 c. y (1)各类提琴的频率范围：小提琴(Violin)为200Hz~3.5kHz;中提琴(Viola)为134Hz~1.1kHz;大提琴) z( C3 t0 S$ J9 t
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(Cello)为72~640Hz;低音提琴(Double Bass)为42~250Hz。3 ^ _0 C/ G5 Q$ _0 b* @
7 i2 T' g. A3 x, a! o (2)拾音传声器：电容式传声器或铝带传声器。% V1 \2 @1 q) p% ?& m5 }: ]. h
0 Z& G+ k* N" Z( v0 w9 P& D9 m (3)拾音位置：斜上方对准共鸣箱，距离为1m左右。小提琴远些。大提琴、低音提琴近些。
1 D) i( @8 j- s* Y9 t# d. P) B: `% Q
# {% Z: ~, u2 v: E, s! I (4)混响时间：在满场情况下为1s左右，小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板需铺上地毯。6 h6 L% q6 s' x2 x, c$ H
- s |) B* j! m (5)调节：在调音台上利用通道的参量均衡器对相应的发声频率范围进行补偿，使其音色纯正、音品
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# v8 D7 P5 l9 [: \1 c b. l, M2 O$ v% [2 S- B
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上乘、耐人寻味。利用效果机加入适量混响，控制混响时间在1s左右。如果作为主乐音，将该通道上的
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2 Y: [- Y+ B- \# M4 K! v3 s) k
, J: \2 E1 Z" `8 s声像调节旋钮放在中间位置，推子推大，突出该乐音的主导作用。若作为伴奏乐，则将该通道的声像调: p7 J, J1 B/ b. ?9 h3 U
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4 o- r. ^) b$ ?. E- ]& M8 W
节旋钮放在其他位置，推子放在较低处。& h; X0 F8 E. L3 c6 [; v2 m; y! n3 y
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发表于 2010-5-13 21:52:54
