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地面直接堆垛方法+ x( u; ?# s7 }! G& N5 ^ ?, i' e
虽然架设、移位、平面角度调整等动作都很方便快速，然而从最旁边发声音到中间的位置，这有效音压必须先跟充斥在舞台上的直接音压抗衡，而这样子的效率往往是没什么帮助，当你试着把音压加大到认为可以接受了的程度时，Bass 手在舞台上的音乐平衡比就完全没了，然后会要求试着加大自己的监听及 Bass amp 的音量，KeyBoard 手会因为 Side - Fill 的泛音，自己就会加大本身音压来盖过这种现象，鼓手的直接串音比最大，影响也最深，当舞台上的音压比一更变，鼓手耳机或是监听喇叭里的声音清悉感就会受到影响，就会不时的更改数据，非常的辛苦，治标的方式虽好，却不能完全解决问题，大家最后仅是在彼此的临界点互相迁就，问题还是在的。8 |4 U! R: }4 A
悬吊方法+ X3 \/ j& @' `4 x) f
悬吊方法的优点太多了，唯一的缺点，架设费时，硬件费用高些，ok，我们谈谈悬吊的好处，当侧区喇叭的声音是由置高的地方采高压直线式打下来，这些有效音压与舞台上直接音冲突的范围少很多，相对的可用音压就多了，在舞台上可以很轻松的就感觉到 Side - Fill 所补偿的音域不用要走到接近喇叭后才有那种感觉，又由于是在半空中.声音直接跨过 Bass 手.不会直接影响
4 @* ~; O; D0 l* S0 w1 @到别人，这样子的 Side Fill 才算是舞台音场问题终结的跟本原则，Side Fill 喇叭的音场内容是可多彩多姿的，严格的说，的功能算是舞台上的一组小 PA，以单面的舞台架构又区分为内置式及外置式的系统。; F z3 y e+ J5 g$ U
$ _1 D) L1 K2 s' y内置式8 m7 |, v: g+ M7 w6 q! u
4 q# H" a. }, p. q+ Y! z* ? 所谓内置式的架设就是发音范围由表演的舞台上，声音终结区也是在舞台范围内。[ 在前几个 Side Fill 喇叭的舞台简图里.都算是内置式的架构 ]，内置式的效果无论用堆垛或是悬吊方式，都有其音场一定的范围，也就是说，舞台表演者在台上耳朵听到 Side - Fill 的声音算是近距离，它无法表达现场音乐与观众监间的距离感，怎么讲？应该算是现场的自然泛音吧。# ]+ N& V: P7 p0 U& q/ J
' J- j# z, P& P5 q( t$ m外置式
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外置式的结构是音场效果最似外场的音响感觉，可以给舞台上表演者充分感受到整体的音乐性，无论从距离、音压等，在调整上的条件都非常的好，它通常位置都与 PA 喇叭组合在一起，所以事先硬件的施工及会议的协调，都会影响施工品质。当一切无误，外置式的 Side Fill 喇叭都是在舞台的内侧，面朝舞台内区及舞台外缘，在调整外置式的 Side Fill 其技术也有一些步骤，首先把外场 PA 整体音乐内容的数据送到外置式的 Side Fill 喇叭里，其中的声音不包含Vocal 及效果，只有 BAND 的声音，接下来再依表演者在舞台上对各乐器的平衡点，酌量的增加或减少某一乐器的声音数据，( 时隔这么多年，先进国家的音响技术已发展到追不上了，但是科技的更新，其基本的原则与流程是不会变的，一个标准的，好的舞台监听系统里，无外乎全都是由内置式悬吊 Side Fill 及外置式 Side Fill 两种系同时统搭配使用。但必须强调的是照图面所显示，它是运用在平面舞台上，当以四面全时舞台，则状况又完全不一样，在此说明也并不是每个演唱会的声音硬件架设必须如此庞大，有时过于耗费反而未达预期效果，如室内的表演空间，以 @ Live 比例的场地，只要少许的监听数量，再运用乐器直接音的数据，在什么样的音场条件下，组合适当的舞台监听系统.那才是活用硬件的最高精华，音乐的国度里，台湾算是排上名了，藉由软件的成长，刺激相关的硬件进步，我们是可以跟上的，就如同东南亚的圈子里，有得是硬件代理商，但在技术的领域里，却无法超越我们。& q7 S% B" y4 P6 M! g7 L
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ok 扯太远了，以上谈的都是模拟的基本设备结构，也是最基本的传统技术，新的舞台硬件领域都已掺杂数字的技术，甚至是全数字架构，这之间的差别就是在现场应用上，数据的准确性，场景的更换，时间速度的配合，彼此都不会影响，再者系统进化后，也必须视歌手接受新观念的程度，唯其施工耗大费用又增一笔，在前置会议时预算往往就被砍掉了，音乐感情都还没投入，光硬件时间消耗就都没心情了，还会有什么好作品表达，写了这些点的舞台监听基本概念，希望有帮助。* [& O6 i% T3 Z0 Q& T; Q X
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发表于 2010-5-31 17:21:57
