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（1）压缩比调整：应从低比率开始，只有在动态很大、信号峰值电平很高时，才使用大压缩比。乐队演奏时视音乐响度、动态，其比率可在3：1~10：1之间选择。* w- M7 L. N2 O6 r/ m+ Z% Y
8 V) \2 r7 F+ T; T （2）门限值的调整：一般压缩比率大时，门限值可定高些，反之亦然。如压缩比率为3：1和5：1时，门限值应在100/100满幅以下8~6dB值中选定。两值的确最终以处理后的信号电平正好超出设备的最大动态范围为尺度。- V5 L$ ^: R1 I2 z1 q" g, {
（3）上升时间调整：指信号电平达到工作点后，压限值动作进入工作状态63%所需的时间。一般可在100us~100ms之间调整。
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; ^# B5 ?) p C2 }6 D （4）恢复时间调整：指当输入信号跌回门限值电平以下时，压限电路退出工作状态37%所需要的时间。通常在0.1~3s之间选定.
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H6 q# r+ F& N （5）分频带压限的调整:根据节目频率的特点选择频段进行独立压缩或限幅，关键是按各种乐器的频率特性分配好对应的频带位置。0 A& x7 ?- L. Y! C5 V! J+ v
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（6）AGC功能的使用：只适用于软压缩。
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（7）ALT功能的使用：能自动、不断分析电平，调整门限值，保证恒定输出量。优点是能自动跟踪，瞬态性好；缺点是对特大动态节目信号有时锁不住，不像动手调节随心所欲和有更大限幅余地。: z4 g+ A5 H5 m. b9 A
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（8）压缩同步功能：适用于立体声节目。另外，关于压缩器在系统的位置，笔者认为应接在均衡器之后。经乐队调控实践证明，压限器在均衡器之后，可方便均衡器对频率曲线的调定，最大限度地控制整体频率电平值，并可依据均衡器频率曲线调校压限器，操作简单，系统整体运行好，功率放大器和音箱更加安全。
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( O' G# J6 N$ l! p. T% \& W 5、电平的调整。一是调音台输入电平的调整。将音源音量控制钮调定后，输入单元均衡网络调定，通道输出推子置于0dB，此时，根据音源性质决定输入是否压缩。增加输入增益，观察输出电平指示器，在音频峰值时达到0dB指示即可，这时，输入通道增益指示灯也会在峰值时点亮，在此状态下调音台应处于满载最佳状态。二是功率放大器的电平调整。调音台主输出电平调定后（例如0dB），调节功率放大器衰减器逐渐至目标响度即为最佳，这时，系统响度调整应通过调音台各级衰减器进行。
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7 H8 v5 T, h) C6 L5 l1 @8 U 音响调控中的注意事项由于演出,环境场所不固定，为了保证良好的演出效果，音响系统必须防止干扰和声反馈。
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1 T. D$ V9 g) e' m% Q, ?) L' F 1、防止干扰主要从电源和设备接地两方面入手。第一，乐队到一个新的演出场所后，音响员要与场所电工细致沟通，了解供电系统的情况，避开接有高频设备和转动设备的动力系统，并与灯光供电系统分开，防止其他设备的干扰串入供电系统对音响设备产生干扰，同时注意每台设备之间电源相位一致，防止电源的工频波波动在设备间引入低频噪声干扰，可以将各设备电源插头都反插一次，选择交流哼声最小的插接方式。如果要求质量很高，应视系统的电功率使用1：1隔离变压器并进行稳定，根除电源干扰。第二，参与音频系统的设备，都必须进入同一个公共接地网络。
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) B0 k0 s% ]% s/ a! E+ D2 ?4 V K 良好的接地系统可以消除对音频系统信噪比破坏最为严重的感应干扰。整个接地网络由两部分组成，一部分是屏蔽系统，另一部分是公共真地系统。具体方法采用星形接地方式，即设备间所有的音频电缆屏蔽后都一端接地（话筒电缆除外），而设备的地端则通过导线集中在一点（通常在调音台上），之后接在自来水管或电源系统的真地装置。操作时要注意接地网络绝对不能出现闭环回路，防止的办法是信号线屏蔽层只能一端接地，各设备间只能有一条接地导线互联。
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2、防止声反馈。大家都知道，声反馈对音响系统具有极大的破坏力，调控中可使用声反馈抑制器。然而，就实际应用，采用频率均衡器在电声乐队流动演出中对声反馈的抑制是简单易行的有效方法。因为演出场所一旦变化，就必须对频率均衡器重新调整，当声场运用均衡器削峰填谷变得圆滑后，只要话筒不近距离正对音箱，发生声反馈的机会就几乎被消除了。一般情况下，厅堂的频响最大值与平均值之差可达10dB，用房间均衡器对其频响均衡，不仅使各频段自激增益相互一致，而且又使系统传声增益至少提升6dB。) m6 R |4 ?5 d9 n; e
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其调整方法是：! J( b: o' T3 l+ D8 \8 s- D
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（1）按图1接好系统后，根据演出区域找出话筒距离音箱的最近处。
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1 Q+ d! T( v4 n/ F （2）打开系统，调定调音台话筒通道均衡网络和输入、输出电平，加入适当效果处理，将均衡器各频段电位器置于0dB处。
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, q5 O( A: g, V （3）逐渐调整功率放大器衰减至目标响度或置于系统正好不自激的位置。
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0 {, A8 n9 m/ ?2 S' t. t, h6 g （4）从均衡器低频段开始，把每个频率电位器单独上调至刚好自激位置后下调3dB，然后依此方法调整其他频段。当有些频率即使提升最大也无自激，可将该频段调回0dB。反复（3）~（4）步骤，直到完全消除声反馈。此时，还应将反馈频点附近的电位器稍作调整，以形成一条比较圆滑、平缓的频响曲线。总之，音响调控应根据不同的环境做不同的调整，没有固定的模式，但技术、技巧有其共性，只要不断积累经验，就一定会取得良好的效果。( D4 o |- x# Y3 Q4 |% e
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发表于 2010-6-1 21:47:28
