寂婧
发表于 2010-6-4 10:35:30
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在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。 3 N5 H% b& {3 [6 M
现在，我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐曲的某种感情。 ) W! v, |0 \% K6 n+ v: O3 H
常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下：电吉他-效果器-扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：
: c3 {9 h" I- A# Q 单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他-八度音-压缩器-失真器-移相器-均衡器-音量踏板-噪声闸-音色提升-合唱-一弗兰格-限幅器-延时器-扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。 7 E% M' Q. Y, W) L0 Z
双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他-八度音-压缩器-失真器-移相器-均衡器-弗兰格-音色提升-噪声问-音量踏板-限幅器-延时器-合唱-左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。 $ m, D; \8 u0 w
重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他-失真器（或驱动器）-合唱-弗兰格-均衡器-噪声闸-限幅器-延时器-扩音机。 ! M$ m5 i& [! D! v5 H
溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他-压缩器-合唱-弗兰格-均衡器-噪声闸-限幅器-延时器-扩音机。
% r9 v! [2 e- z 由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他-驱动器-失真器-延时器-扩音机的串联方式。
/ n6 W. V+ R$ m$ g5 n 佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他-驱动器-均衡器-延时器-扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他-失真器-合唱份左、右两路，左路接扩音机）-移相器-延时器-扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器-合唱-扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。 |
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