爱到未来
发表于 2010-7-1 22:47:42
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1 引言
3 i4 U" a- r& \客家民居——客家土楼，也称福建圆楼，是中华文明的一颗璀璨明珠，是世界上独一无二的神话般的山村民居建筑，是中国古建筑的一朵奇葩，它以历史悠久、风格独特、规模宏大、结构精巧等特点屹立于世界民居建筑艺术之林。以客家土楼为蓝本的剧场，在世界上是绝无仅有的。为了弘扬民族文化艺术，创造中国人自己的剧场风格，此次在广东河源首次建造了一座“客家土楼剧场”（图1为建造中的土楼剧场外观图）。它与国内诸多“相框式”剧场舞台设计截然不同，首次采用了观众席旋转变场景设计，中央设计了圆形水幕及独特的中央演员出场电动升降平台，大量采用“威亚”制作出天外飞仙的艺术效果；同时，对音响系统设计也提出了新的挑战，因为圆形剧场自然存在着声聚焦问题。
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$ n3 K( s; m3 n) g- y! V2 声聚焦$ o! ~& c) {5 U: `9 T# p
声聚焦(sound focusing)指凹面对声波形成集中反射，使反射声聚集于某个区域，造成声音在该区域特别响的现象。对于圆形的客家土楼建筑，其聚焦点正好位于中央的表演区域，就像天坛的回音壁，声能集中在中央位置。图2是声聚焦示意图。; u, T+ e6 i1 |' O7 G
/ E9 p. D, @# A在光学系统中，凹面反射镜会将光束聚焦于一点，这就是太阳灶的原理。阳光被凹形反射面反射聚焦于太阳灶被加热物体上，由于聚焦后的能量集中于一点，因此水壶的水会烧开，饭可以烧熟。可以把凹面弧形墙壁想象成一个凹面反射镜，声能在射到凹面弧形墙壁时，其反射的声能会被聚焦到某一个点上，这个点声能会非常强。声能过分集中，使声能汇聚点的声音超大，而其他区域听音条件变差，扩大了声场不均匀度，严重影响听众的听音效果。对于圆形土楼剧场，声聚焦是其最突出的问题。: i4 m3 u$ p" F6 Z; o
3 声像定位
0 Y7 t( i: |3 F R" z0 Q9 b声像定位(image specificity)指对乐器或人声的声像能够准确地进行定位甚至能清晰地确定声场的特征。在土楼剧场中，应该让声像定位于演员表演区域。这样才能让表演与声音和谐统一，达到应有的艺术效果。因为音响系统是为艺术服务的，所以这些工作很重要。
6 ^, x/ I! S. N A$ F# R4 设计方案探讨& o# X* e& o; P9 L+ Z6 d9 d/ M
剧场设计指标与普通相框式舞台一样，这里不再繁述。本文只讨论与一般剧场设计的不同之处。
5 H" N2 S! c0 b' z在初始设计阶段，提出了多个设计方案，其中比较有代表性的方案之一是采用水平线阵扬声器系统（扬声器系统：以下简称“音箱”），音箱吊挂于中央圆形水幕钢架之上围成一圈，这种设计在体育场馆常见。但是该剧场这样设计就存在诸多弊端：第一，水幕钢架位于中央高处，距离地面几十米（见图3和图4），这样会造成声音来自头顶，而表演者在舞台（地面），声像严重不统一；第二，水平线阵音箱会直接打到土楼的圆形墙壁，声聚焦严重；第三，中央吊挂音箱还会影响“威亚”的行进路线，同时影响中央水幕的艺术效果。因此，这种设计被否决。7 f7 c+ S& A: b I% j- k
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5 本文设计方案
& S) i Z0 K# U- c. W# N因为是多场次情景剧，所以必须考虑观众席在旋转换场时，声像随之改变，使观众始终感觉声音来自正前方演出区域，因此采用了多场次独立音箱摆位，利用数字调音台的多模式记忆功能及矩阵功能切换场次，设计方案俯视图见图5。 : t4 {! c! H) Z
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) m4 ]& X* n# R* d图5中只画出某一场的音箱辐射方向，在不同的场次中，随着观众席的旋转切换不同位置的音箱，使之声像随着观众席的旋转而旋转，观众始终感觉声音来自表演区的前方，同时在接近地面的位置安装拉声像音箱，拉低声像位置，使之贴近中央表演区域，使声像接近统一。这样既解决了声像定位问题，还不影响舞台演出特效的发挥。6 G6 d$ I: M) Q7 V5 H, v! |
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6 通过音箱摆位减少声聚焦能量
8 p! ~5 Z5 A5 k5 ?9 H/ t音箱摆位不应正对弧形墙壁；通过调整音箱的水平角度和垂直角度，避开正对弧形墙壁。这样可以有效减少声聚焦能量，使声聚焦现象明显减弱。由于在开始的设计中已经充分考虑声聚焦问题，所以在音箱安装位置上设计了水平及垂直角度调整装置。通过角度调整，找到音箱最佳位置——声聚焦及声干涉最小位置‘3]。这样调整不但大幅度减少声聚焦能量，同时也使声音的清晰度得到显著提高。实际在声场频响特性曲线上看，只有个别一两点略有偏差，所以系统均衡器只需在此两点中稍微减小1—2 dB即可达到最佳状态。
1 x4 Q. W) P$ k- _- u$ \) M7 主音箱摆位技巧6 q) N, Y% C0 y2 O: `# s9 `! O. s
对于主音箱，位置位于二层挑檐之下，主要负责整个观众席及位置比较靠上的观众席的扩声需要，它是主要扩声声音的来源。这些音箱所对应的方向应向下与地面呈一定的夹角，同时避免正对某个弧形墙面。相邻的2只音箱应相互呈一定的夹角，避免它们之间产生强声干涉。/ v( C4 R2 h+ Z% K6 V) C* t
8 拉声像音箱摆位技巧
9 c3 `- J: e. j0 K* s% H拉声像音箱位于贴近舞台表演区后方接近地面的位置，其主要作用是将声像拉低。这样前排观众所听到的声像就被向下拉，更接近表演区域。摆位时应/ g" M, e) O" E O" q% i
注意4点：
- T+ b8 B( B5 k7 E' R(1)此音箱应向上产生一定的仰角，这样可以有效减少地面的反射，增加混响半径。
4 v* [6 H7 F- w, i. T/ f(2)同样要避免正对某个弧形墙壁，这样可以有效减少声聚焦能量。
5 X, H. z4 o" }(3)并排的两只音箱之间应有一个夹角，这样可以减少两只音箱之间的强声干涉。: E( p3 d2 x6 B, ^& j1 u+ v
(4)下拉声像音箱实际上是利用“德波埃效应”及“哈斯效应”，因此它的声音应该比主音箱的声音先到达观众的耳朵。这些可以通过延时器实现，这个延时大约在5～30 ms之间，实际时间应仔细调整到既把声像拉低又不会出现声音重叠。要特别注意，下拉声像的声能量不能过小，过小会因为“掩蔽效应”被主音箱掩蔽掉，那样就起不到拉声像的作用了。; S' p2 J4 R- k* Z
9 结束语
1 D6 A8 P( u6 T) X经过一系列的调整，整个剧场没发现有声能过分集中的区域，同时声音保持了原本的清晰感。在实际演出时，声像随着观众席的旋转而改变，使观众有身临其境的亲切感和临场感。观众反应良好，导演对声音效果大加赞赏。
5 t, c6 t" v* J/ m- B1 F3 t {6 l通过此次设计安装调试，得出以下结论：对于特殊形状的剧场音响系统，不应照搬传统的设计思路，应该因地制宜，找出剧场最大的声学缺陷，根据具体情况设计剧场的音响系统。同时要熟悉声场声学，因为只有熟悉声场，才能有效避免建筑本身的声学缺陷带来的扩声问题。 |
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