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一、合唱话筒（打扰式）的选用及摆布、数量
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1、先确定合唱队伍的节目拾音需求
: M* q* W' Z- w* d1 x* D) ]如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等等。8 H0 r) S! j& H
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2、分析扩音声场及合唱话筒性能
" A" Y! P9 v s% z: y6 ^+ ~! B如： 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等等。7 d+ H3 U- e2 E7 ~/ p! Z. F8 \3 |9 [; ~
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3、确定现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压
5 _+ u2 T, t6 R0 w8 s" o" M6 E如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等等。* u+ g4 [" d2 W; p
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4、很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。所以控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。, ?2 _, Y; ]$ s2 e& j/ @: v3 c0 ^
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; S8 ^4 A5 u, Z5 ^& L0 G/ u二、演出时使用电容话筒进行合唱拾音注意问题% D" `: }1 _/ s' h+ p
; c% G4 L ?( M" ~2 c1 f* X: c$ v( o1、主扩音功率要足够。
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2、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。 g. N# L0 p9 v; U1 m" L0 B4 L
" F5 s# X- D. \非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离（2米以上为宜）；根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。
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& N2 h2 P# ?( a5 R$ A# B. t3、大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合。（将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出。）
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2 t$ a" ]5 @0 r# c" v/ M, r% l( s尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个dB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低。调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。$ Y0 a* f( ?% E
3 c B1 h) U- e+ ? {' V* w2 T; e4、室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器。同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。
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" U" E3 [4 R! S8 v5、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数（当然每个声部能有2个话筒更好）。$ S' q( F/ v, D: v, [& B% J
( |) C; ^: k6 C+ i7 R# @; T6、就像乐队一样，每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席。因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒兼顾着声部的其他人（就是说不应近距离拾音）。/ S- z& H1 K" Z7 Z
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7、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。 |
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发表于 2010-7-1 23:29:32
