史上最经典音响器材大盘点

PodMic · 发表于 2010-7-9 22:42:59

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年终岁末，按照惯例，自然少不了要对诸多事物点评总结一番，以承前启后，继往开来。前段时间就有台湾的友刊在一本纪念别册当中对音响界过往的铭器进行了一次超级大盘点行动，而我们则根据其内容进行了重新整理，发布出来，以跟广大的发烧友们共同分享。

◆ 永远的音箱
Quad ESL-63静电喇叭
1963年，英国声学制造公司（现名Quad声电公司）研制出全频带的ESL-63型静电喇叭，用以取代其前身，也可称经典的Quad ESL-57。现已停产，由新世代的ESL-988和989取代。其特点是：
● 失真超低，音符之间有一种其他喇叭，甚至其他经典式喇叭所没有的安静感，这在无伴奏独奏或独唱时尤其明显。
● 速度极快，但听者往往不察觉，它是有史以来第一对可以正确重播方波的喇叭。
● 无分频点，整体音色一致。
● 中音音色准确无敌，尤其人声。这方面和传统有音箱喇叭比起来优势明显。
● 能够拟真到使人产生与演出者共处同一空间的错觉。
此外，Quad ESL-63在音像定位、音场深度及层次感表现上也属尚佳，但无可否认，Quad ESL-63在某些方面的缺点同样引人注目。
● 高低频延伸不足，最明显的就是欠缺16kHz以上的极高频。
● 音量及巨大动态有明显压缩。
BBC LS 3/5A系列监听喇叭
在众多知名的音箱产品当中，BBC LS 3/5A系列监听喇叭无疑是一个传奇，并堪称经典中的经典。它并不是某个厂商的代表作，而是由英国诸多知名音箱制造商如Rogers、KEF、Harbeth与Spendor等根据BBC（英国广播公司）的监听要求而共同生产出来的。最初是用在广播车上作为收音监听之用，因此为了迁就狭窄的车厢空间，有许多的细部设计，便以此为前提作出许多变化，例如：高音单体四周用来防止过度扩散的吸音毛毡、迷你的体积、更强调的中频等。虽然不同制造商间的成品效果略有不同，但一样的是，只要匹配适当的管机再加上简单的讯源和朴素的线材，那迷人的音乐感染力便可以让爱乐者终身受用。
Harbeth（雨后初晴）HL5系列
“HL”是“Habeth LoudSpeaker”头两个字母的缩写，雨后初晴的大部份顶级型号都以揌L斆Ｋ淙籋L5系列并不便宜，但以声论价，该系列却可能是Harbeth家族中最抵的喇叭产品。HL5系列的声音清澈、透明、甜润，在音响性与音乐性之间取得了难得的平衡。中、低频的厚度可能是HL5系列唯一还有进步空间的地方，搭配厚声底的真空管扩大机帮得上忙，适当角度的脚架与谨慎的摆位也很重要，一对高品质、也是厚声底的喇叭线当然不可或缺。如果能把HL5系列的声音调好，即使价格更高一倍的喇叭也未必能提供更好的音乐享受。同时Harbeth HL5系列的精良做工也让人不由得不心生爱意。
ProAc（英国贵族）Response 4
Response 4是ProAc的旗舰型号，同时也是二件式喇叭当中少见的杰作，由著名扬声器设计大师Stewart燭yler倾尽全力设计。
它采用两只ATC特别为ProAc精制的3英寸双重悬挂软膜半球型中音单元，两只9犛⒋缣乇鹜坎阋襞璧鸵舻ピ浜螾roAc 1英寸磁液冷却软膜半球高音单元作单点声源式排列，再加上ProAc在设计与调声方面的丰富经验，使Response 4在音场、定位与音响舞台的3D感方面俱臻至一流境界。其音色的平衡度，高超的分析力与强劲无比的动态反应更为未来的极品扬声器奠下新标准，可以满足包括歌剧在内的任何音乐形态。

ATC SCM 10喇叭
作为一对年代久远的喇叭，ATC SCM 10效率只有80dB，一向以难推著名。但无论是精准或是高动态、高承受功率特性，在ATC SCM-10身上全部展现无遗。它的高频具有粘滞性（尤其是小提琴），中频温润而饱满，低频截止自然但并不算低沉。听ATC SCM 10的感觉就像是听15欧姆的LS 3/5A一般，听到的是相当保守的声音，但却非常耐听。当然，SCM 10效率很低，，必须用输出功率扎实的晶体机来推动。倘若搭配真空管机，低频段的扎实程度与猛劲就会减弱些，但依然可以享受到典型ATC喇叭的中频、高频特色。在小房间中，以适当的音量来听小提琴、钢琴与人声，其所带来的聆听享受并不弱于落地喇叭。
Sonus Faber Guarneri Homage世霸小名琴喇叭
Guarneri Homage是世霸音箱一款革命性的产品。它是第一款通过绘画灵感而产生的扬声器，其外形来自鲁特琴。Guarneri Homage被传媒和专业评论家评价为撘患乐器敚蝗衔巧偈谋淞烁弑Ｕ胬返牟分弧Ｊ锥猿龀У腉uarneri Homage被克雷蒙娜小提琴博物馆收藏，用来为参观者播放小提琴音乐。
由于Guarneri的箱体并不大，所以可以采用真正的原木制造。比较特殊的是，为了达到左右两侧箱体的弧面效果，制造箱体时以厚重的原木聚成一根根弧形的肋排状木条，再将这些肋排状木条一根根黏合，组成坚固的原木箱体。单就原木制造的箱体以及高级家具的漆工，Guarneri Homage就已经值得收藏，更不要说它还可以再生美好的音乐。
Guarneri Homage的高频段并非特别透明，低频段的量感也并非特别饱足，包括中频段在内的整体声音特质可说带有一些特殊的染色味道，但或许就是这种稍微带有个性的声音特质使得Guarneri Homage显得与众不同，同时也让这种声音特色与箱体造型色彩相映成趣。

PodMic · 发表于 2010-7-9 23:26:08

B&W Nautilus鹦鹉螺喇叭
经过多年的研究，B&W终于在1993年成功地研制出一对任谁也想不到其外型会是如此的喇叭Nautilus鹦鹉螺。它完全脱离了传统喇叭声箱的范畴，一对三路四单元喇叭，其形如蜗牛般的声箱，原来却是由精密的电脑仪器协助设计下的产物，由接线以致烘油等工序皆全人手操作，利用如此形状的多层高密度声箱，能有效地消除声箱驻波和谐震，而在高、中、中／低音单元背后的长长管导，正是厂方继悬挂式高音单元后，使单元活动时产生的谐震和驻波导离声箱，以便声音更具线性表现之另一创举。类似的设计已下放到现今N系喇叭当中，其设计影响之深远可见一斑。当然，它之所以吸引人的地方，不仅在于其具有突破传统的新技术，更在于它在声音方面的杰出表现。鹦鹉螺在超大空间内也能产生足够的音压及广阔的音场，它所重播的音乐美得就如上好的乐器在大师手中演奏一般。不过它在器材搭配方面比较麻烦，需用四部扩大机同时伺候它，伤神占空间。
Wilson Audio WATT系列
WATT的去尖金字塔造型影响后继小喇叭设计概念，虽只具1吋凹球面高音单体与一个6吋半低音凹盆，却具惊人能量，其喇叭外箱材质采用陶瓷、矿物与塑脂混成，是集理想与实际而成，够坚固、够质量、够制震，因此体积虽小却重量惊人。其前斜面设计是发声时间一致的考虑，后导孔可调设计则是应对晶体机或胆机的阻尼系数以求得最佳低频响应。WATT到目前为止已经推出第七代了，从第一代到第七代，WATT的造型一直没太大改变，更动的只是喇叭单体、箱体细节以及分音器设计，其设计之杰出由此可见一斑。一直到今天，WATT高超的解析力、精准美质的乐器音质音色、宽广的音场表现、快速的瞬态反应一直都是音响迷乐于传颂的优点。不过WATT也有它的脾性，并非一般扩大机就能伺候得好，尤其没有同时选购Puppy时更是如此。要驯服WATT，大电流扩大机是要件之一，当然如果扩大机的音质音色优美更佳。
JM Lab Mini Utopia 迷你乌托邦
来自法国的Focal-JM Lab（劲浪），是全世界最具威望的扬声器大厂。其中，Focal是以扬声器单元闻名音响界的品牌，而JM Lab则是装备了Focal单元的音箱成品牌子。JM Lab的喇叭一向具有极高的完成度，在旗舰级的Utopia系列身上更是如此。Mini Utopia为两音路设计，使用的单体皆是精选配对过的良品，一吋内凹式的高音在正中央的障板上，而两颗上下排列的中低音单体则以些微幅度向中央线偏角，真正做到点音源的设计。这两颗直径16.5公分的中低音单体具有反应快速的优点，瞬态反应佳而音染极低，聆听JM Lab的快感在于：感受到超强的解析度与透明度，抽丝剥茧的能力一流，调整得当时，点音源发挥的作用会让人有发声乐器突然出现在眼前的错觉，与音乐融合在一起了。同时，Mini Utopia还具有91.5dB的灵敏度，效率超高。高效率就意味着搭配的扩大机有更多选择，真空管、晶体管搞定它的机会大增，使用起来当然更轻松愉快了。
MBL 101系列无指向性喇叭
早期被昵称为捕蚊灯的101A、B、C系列现实已演进到了E时代，从D型号开始在加上装置低音单元的箱体后才摆脱捕蚊灯的造型。现时的101E早已不是吴下阿蒙，在加上了低音单体的加持之下可以说101E已兼具静电喇叭和动圈喇叭两者的优点了。其实101E原本就是动圈式设计，但是因为中低音单体以上采用垂直方向的挤压、还原，而非传统圈动水平方向的前进、后退，如此方能无需传统动圈喇叭的音箱，成就了声音做360度扩散的绝技。避开了音箱这一点既有好处也有坏处，好就好在其没有音箱也就少了箱音的污染，让声音再生得更加干净，缺点则是在少掉箱音之后，太干净的声音总让人觉得轻灵有余而形体感不足，以至于它令人感觉像是不需要插电的静电喇叭。前两代的改善着重在单体的改良和分音器之上，从101D起多加的低音单元不但是在低音频段上对整体喇叭的表现多有助益，而且也让原本承担低频到中低频的铝镁合金桔瓣单体的工作负担减轻，只要专责中低频段即可。在工作负担减轻并且合理化之后，原本稍嫌不足的形体感获得了大幅改善，再结合上招牌的中高音和高音单体，整体上的表现仿佛是动圈、静电喇叭双剑合璧的感觉，能够有着静电喇叭一般透明的音色也能够保持着动圈喇叭一般的形体感，也有着适度的冲击力。
◆ 超级音源
Linn Sondek LP12 LP唱机
Sondek LP12可谓是音响器材当中的一部常青树，自1972年首度推出后，至今仍在生产。经由Linn的创始人Ivor Tiefenbrun的炒作，又刻意把它的工作原理及生产过程蒙上一层神秘面纱，致使有关它的传奇与典故颇多，收起来的话大概可以成书。
在1980年代，这部唱盘可以说是大红大紫，称之为参考级唱盘中之标杆绝不为过。在这数十个年头里，经过一些改良，但基本的平台架构并没有改变。某方面来说是一件好事，这代表原始的设计就已经相当成熟，从另一个角度来看，则又难免有固步自封之嫌，自外于音响界的变迁。
LP12的厉害之处在于，即使没有完全调到极精准的地步，它仍旧可以唱出轻松、开阔、充满律动感的声音，聆听者很容易被吸引到音乐上头。不像许多Hi-End唱盘，若没有异乎常人的耐性慢慢去调校，不时会造出令人皱眉的音质。这种原因可以追溯的基本的设计哲学方面。LP12和不少的英国喇叭类似，在处理震动上采取了疏导而非抑制的方针。换句话说，他们认为完全无共振的结构会使声音太死，没有生气。基于这个原理，他们想办法去着手调音，让产品的谐振特性朝人脑会觉得比较悦耳的方向走。
Marantz SA14 CD/SACD唱盘
以往飞利浦与马兰士所推出的中/高价CD唱盘的声音柔美有余，但是温吞过度、刚劲不足，缺乏生气，飞利浦的传动结构在耐用度上也让人心存疑虑。SA14使用的是新研发的SACD专用传动结构，铝铸承盘与锌铸机身，用料非常扎实，耐用度方面较无疑虑。SA14的电源供应不偷工减料，类比放大用上了四块Marantz引以为傲的HDAM模组，声音够饱满、自然，音场宽度和深度都不错，中频的音乐感可以与价位更高的欧美产品相提并论，若是中频下段再凶悍一些就更完美了。除了CD部分好声之外，SA14还附赠相当优秀的SACD功能，虽然SACD片子不多，买个几张尝尝鲜也不错。

◆梦幻扩大机
MBL 6010系列晶体管前级
MBL的6010已经出过好几个世代了，现在当家的应该是6010D，无论是哪一代的6010，都可以在二手市场上搜寻。有些人喜欢第一代醇厚的声音，有些人喜欢最新一代的高解析力，无论是哪一代产品，只要经过线材或后级、喇叭的适当搭配，6010都可以发出令人满意的声音。从厂方的立场而言，当然是越新的型号声音表现越佳，不过以音响迷的眼光来看，第一代的6010拥有许多后来机种所没有的配备，例如电平表、唱头放大阻抗调整等等（必须选购），这也是其吸引人之处。何况，第一代的6010采用坚实浑厚的金属面板，这更是后来改采压克力面板所不及者。
MBL 6010的声音特色在哪里？厚实宽松，久听不腻，也不会烦躁。如果搭配适当的后级，很容易就能够享受到堂堂皇皇的声音表现。6010有什么缺点？以最早的6010 而言，如果没有改机改线，其解析力与活生感不如新一代者，不过这两项缺点可藉由用家的经验去做适当弥补，并非无法克服的缺点。
Jeff Rowland Synergy系列
Synergy原形于1996年诞生，1998年改款为Synergy II，2000年采Coherence前级部分技术（如表面黏着技术，缩短讯号路径）改良而成Synergy IIi。以Synergy IIi为例，它具有与过去Jeff Rowland的产品一样的面板设计，看起来高雅脱俗。它的机箱采用一种编号为6061的铝合金材质，这是一种硬度非常高的高级材料。为了坚持全平衡式的理念，Synergy每声道具有5个全平衡式的输入，如果要使用单端RCA端子的话，Jeff Rowland提供了一个XLR转RCA的端子用于平衡-非平衡转换。内部完全独立的监听及录音功能，可以在听音乐的同时做转录不同讯源的工作。除此之外，还可以独立调整每声道的左右平衡、单声道/立体声、相位、输入阻抗以及增益控制。更厉害的是做好了每一个输入的细调之后，Synergy还可以帮你记忆下来，下次再切换到这个输入的时候，系统回自动转换到上次调整的状态。至于电路设计和制造工艺方面就更不用说了，可谓极尽现阶段科技之所能，最后甚至还附赠用家一个精美绝伦的遥控器。在声音表现方面，Synergy的声底温润如极品古玉，质感二字是Synergy的精华所在。
Gryphon DM100后级
1991年推出的DM100不仅是Gryphon的第一部后级，也是全世界第一部输出功率那么大（100瓦每声道，8欧姆负载时）的纯A类晶体后级。由于高热及高耗电的缘故（还有技术功力以及零件品质的更高要求），纯A类后级产品在扩大机界所占的比例一直都不高，在DM100之前的纯A类扩大机的输出功率多半都在50瓦以下（甚至更低）。“热”是效率低下的纯A类扩大机不可避免的宿命，超大功率的纯A类扩大机具有更高的热量，需要更大面积的散热片，也需要更巨型的电源供应，因此，DM100才会有超级壮硕的体积与重量。不过难得的是DM100并不是莽夫一个，搞美术出身的贵丰老板弗莱明为它设计了一个十分优雅的造型，两侧以圆弧为主要骨架的散热片柔滑了刚硬的线条，面板上三大块黑色压克力与中央下方圆穴里的三角形旋钮尺寸比例恰到好处。尤其当使用从黑色压克力里透出红光的Gryphon标志与字样，更是赋予DM100一股特殊的神秘气息。
声音表现方面，DM100具有所有高级后级所应具备的性能，包括解析力高、透明感强、层次清楚与宽深的音场等等。一般的纯A类后级都有瞬态反应、速度与活生感略慢的倾向，可是DM100完全不会。更重要的是，它最最吸引人的特点在于低频与极低频的重量感与控制力，这是任何其他后级都无法企及的。
Mark Levinson No.33XL单声道后级
Mark Levinson几乎是早年大功率扩大机的代名词，而No.33XL单声道扩大机则是其最令人震撼的作品。它采用如电脑主机一般的直立式外形，单一一部后级的重量已经达到了惊人的136公斤。No.33XL是1995年推出的，可说是Mark Levinson从1986年推出No.20（并在之后进化到20.5和20.6）之后旗舰级后级的大改款。而这部十年前推出、20世纪末的旗舰机，即使已经停产，但今日Mark Levinson的旗舰后级No.33H也依然是脱胎自No.33XL（甚至讲直接一点，No.33H就是No.33XL缩减一半后的二弟），说No.33XL在21世纪依旧领导风骚也不为过。
“精准”、“中性”、“纯净”一直是Mark Levinson音响器材的特色，No.33XL当然也呈现出这样的面貌，有些人会觉得它没有鲜明的个性，但如果用家的器材搭配与环境够均衡不偏颇的话，就能体会到No.33XL的好处。细节的呈现、音场的勾勒、全频段的均衡等良好音响性能的基础，对于No.33XL而言是理所当然的根本，透过净化电源、彻底平衡与充沛能量（指强大的电源供应）等手段，No.33XL所能进一步提供的是乐器表情的细腻描绘、乐器质感的写真传达、堂堂皇皇的音场规模与沉稳坚定的控制力。千万不要被No.33XL超级巨硕的体型所误导，以为它会带来毁天灭地的震撼低频，这种刺激性可是与Mark Levinson产品的个性背道而驰的，No.33XL就像是一位历练丰富、情感充沛却内敛的指挥大师，擅长以精准权威的姿态掌握全局，让府上的聆听室化作充满和谐跃动音符的音乐厅。
McIntosh MC275真空管后级
McIntosh MC275是立体声后级，每声道75瓦，最早推出时间为1961年，停产于1973年。到了1993年为了纪念Gorden Gow，推出纪念版。经过十几年，纪念版的售价也早已翻了好几番。之所以拿出来是因为真空管机的好处有很多，比如电源变压器或输出变压器没有坏，真空管机便几乎是不坏之身。再有，内部零件也没有几个，就算全部更换也不费事。主要放大元件真空管本来就可以随意更换，换上好管子声音表现肯定升级。
MC275的输出功率适中，已经可以推动效率86dB以上的喇叭，而且中频与低频频段表现相当饱满，高频段则温润而有特色，对于不玩音响纯听音乐的人而言，能够找到这样的扩大机绝对是最划算的投资。
有些人会怀疑，真空管后级由于加了输出变压器所以会劣化声音。没错，劣质输出变压器的确对声音有负面影响，但是麦景图采用自家专利的双线或多线并绕技术，加上从阴极与屏极同时输出的耦合方式，让麦景图的输出变压器成为正数而不是负数。
Dynaudio Arbiter前后级
这对器材真的很特殊，基本上大多数音响玩家都只在音展上听过、看过，却很少有人拥有。原因很简单，除了由于超级高昂的天价之外，基本上丹拿制作这样一套电池驱动的前后级并不是要拿来卖钱的，而是要展示丹拿的喇叭究竟能够好听到什么程度。原来以好声但超级难推闻名的Dynaudio屡屡听到用家“到底要用什么扩大机才推得好”的反应，为了给扩大机厂家们“示范”怎么把Dynaudio喇叭推好，才设计制作出Arbiter（仲裁者）这套名字听起来绝对权威的前后级。
纯净的电源，是所有要用电的音响器材好声的源泉，高阶的音响器材除了机箱以外，电源绝对是需要下重本之处。Arbiter要耗费高昂的成本采用电池供电，要得到纯净的电源就是最大的考量。纯净电源加上优异的电路所带来的好处就是极宽的频宽与极低的失真，Arbiter前级部分频宽延伸直上6MHz（-3dB），最大输出时总谐波失真低于0.005%。后级部分输出功率700瓦（8欧姆负载），最大输出电流高于120安培，最大输出时总谐波失真低于0.009%，这样的数据不能不说相当惊人。
虽然丹拿是以喇叭制品在音响圈享有盛名，但这套Arbiter的前后级确实展现了他家同样也有能力制作最顶级的扩大机系统，其音响性能表现绝对不会比任何一家专业高级扩大机厂家逊色。这套Arbiter无论外观或声音都达到极致水平，再加上超低失真与电池驱动的稀有性，更有由Dynaudio制作推出的奇特背景，理所当然应该列入梦幻器材名单。
Tact Millennium数位综合扩大机
选择Tact Millennium原因有两个，第一，它是“纯”数位扩大机。它的输入端并未接受类比讯源，它的机器内部也没有类比数位转换线路，它仅接受PCM数位信号输入，利用内部的Equbit DSP将PCM数位讯号转换为PWM讯号，再利用电池供应部分直接供应能源与PWM讯号相互作用，做极高速的转换，达到驱动喇叭的目的。第二，无论是造型设计、机箱品质与内部线路设计，Millennium都是一流的。
理论上，Millennium没有传统类比扩大机的各种失真，可以让声音表现达到中性的境界，原本该有什么声音，Millennium就表现出什么声音。从这个角度来看，Millennium的确是一部杰出的综合扩大机。
Millennium每声道只有135瓦，可以驱动大部分喇叭，除非喇叭的阻抗曲线特别崎岖。目前；Millennium已经进展到第三代，其基本架构与第一代相同，差别仅在于各项表现都更“精化”了。不过值得注意的是，Millennium无法播放SACD或DVD-Audio，因为现阶段它们各自的软件尚未允许数位输出。如果以后能够允许的话，Millennium马上就能升级。
Pathos Twin Towers综合扩大机
Pathos Twin Towers究竟算是晶体机还是真空管机，这很难下定论。基本上它是真空管与MOSFET的混血机，问题是它并非如传统扩大机一般由MOSFET直接与喇叭耦合，驱动喇叭发出声音，而是以其独特的专利INPOL线路来进行扩大机的任务。
Twin Towers推出迄今已有一段时间，现在仍然属于现役产品。虽然它每声道仅有35瓦，无法驱动效率太低的喇叭，但如果搭配得当，它所给人的聆听享受却远超过其售价。干净透明，活生感杰出，音质香甜，音色明朗是其声音特色。只要搭配上效率90dB以上的优质喇叭，你就能享受到它的优点。要注意不要搭配精瘦声音的喇叭，最佳搭档应该是具有丰润特性的优质喇叭。
Twin Towers除了声音以外，另一处卖点就是外观的造型设计与做工品质，那是典型意大利名品设计水准，就算你不听它，将它摆在客厅都可以当作一件有气质的摆设。
Musical Fidelity A1/A100综合扩大机
这两款纯A类的扩大机设计上大同小异，除了输出功率有大小之外，其温暖厚实甜美的声音如出一辙，机身也都很烫，造型也都很酷。即使以今天的标准来说，也不算是落伍。
A1只得20瓦，推力不算太强，A100虽然有50瓦，也够力不到哪里去。二款扩大机都最好能搭配阻抗稳定、效率中上的喇叭。大多数的英系喇叭与Infinity之类的美国喇叭，与A1/A100都能够搭配愉快。只是因为这两款扩大机热度高，Musical Fidelity又素来不以用料严谨著名，所以在购买之前最好能确认扩大机一切正常，或者认识高手能够维修甚至改机，那就最理想不过。

yinxiangxsw · 发表于 2010-7-10 08:34:10

分享,谢谢楼主啊

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[全频箱] 史上最经典音响器材大盘点

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