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如果连这些基础都没做好，再怎么调也调不出好声音 m7 m' E2 g4 i' r0 m
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听觉是人们对声音的主观反应，任何复杂的声音都可以用声音的三个物理量来描述：幅度、频率和相位。但对人耳的听感来说，声音是用另外三个量来描述的，即响度、音调和音色，这就是我们通常所说的“声音三要素”。此外，人耳还能分辨出声音的方向和到达人耳的距离等等。; e S3 R, u( }9 t" E# w) ^
响度& D! k0 R; ?: a
人主观上感觉声音的大小，声音的响度与声波的振幅（声压）有关，振幅越大响度越大，人和声源的距离越小，响度越大。人对声音感受的响度不是一个常数，不同的人，不同的特定频率，在不同的声压级环境下所感受响度的量级有明显不同结果。: G& ?2 @* n1 n$ e" ]& F: ~" @
由等响曲线可知，若声音以低于原始声(录音时)的声压级重放，由需要通过均衡器来提升低音和高音以保证原有的音色平衡。例如一个乐队演奏，假如低频声和高频声都以100分贝左右录音，因为这时的等响度曲线差不多是平直的，所以低音和高音听起来有差不多的响度。如果重放时的声压级较低，例如50分贝，这时50赫的声音刚刚能听到，而1千赫的声音听起来却有50方响，其它不同频率的声音都有不同的响度级，因此听起来就感觉到低频声和高频声都损失了，也就是原来的音色已经改变了。这时要想让50赫的声音听起来与1千赫的声音有大致相同的响度，必须将其提升20分贝左右。由此可见，等响度曲线是我们使用均衡器的重要依据之一。) L+ S4 M! z9 L k4 F
音调# L+ w4 T, r5 _/ f0 g
声音的高低（高音、低音），由“频率”决定，频率越高音调越高，但是音调和振幅的大小也有一定的关系。当振幅较大时，耳膜受到较大的刺激而有变形，从而影响到神经对音调的感受。一般来说，响度增加时，人耳感到音调有所降低，频率愈低，感到降低愈多。 H3 S0 m3 c& s3 z
音调感觉是由于频率的相对变化而形成的，即不论原来频率是多少，相同倍数的频率变化对人耳总是产生相同音调变化的感觉。所以人耳对音调变化的感受不是线性关系，而是对数关系。例如把频率增加一倍，比如从100赫变为200赫或从1千赫变为2千赫，音调变化在听觉感受上都是一样的，即提高了所谓的“八度音”，又称为“倍频程”。# {# \6 a1 R1 b4 F/ R. g& |6 `
音色5 c' S# d; u1 ]9 _9 G1 a! w
又称音品，波形决定了声音的音色。人耳除对响度和音调有明显的辨别能力外，还能准确判断声音的音色。比如，小提琴和钢琴即使演奏同样高音的音符，人们还是能迅速分辨出哪个是钢琴的声音，哪个是小提琴的声音，而不至于相互混淆。音色本身是一种抽象的东西，但波形是把这个抽象直观的表现。音色不同，波形则不同。典型的音色波形有方波，锯齿波，正弦波，脉冲波等。不同的音色，通过波形，完全可以分辨的。正是由于谐波的不同组成比例，才赋于各种乐器、人声以特有的音色。如果没有谐波成分，单纯的基音简谐信号是没有音乐感的。
) A/ N+ g$ s& J E r除此之外，人耳还能根据音质的差别，分辨出其方向感，声源的距离，即人耳不仅有定位能力，还有定向能力。- g1 h% A+ O9 y: u8 @* P
说到声音，不得不提一个噪声对清晰度的影响* w+ v3 n% w) q
从物理学的角度看，由发声体作无规则振动时发出的声音；从环境保护角度看，凡是干扰人们正常工作、学习和休息的声音，以及对人们要听的声音起干扰作用的声音，它不仅取决于噪声的声压大小，而且与它的频率成份和频谱分布密切相关。简单地说，主要有以下几个特点：+ F$ E$ M, c- b P6 C. u2 x
①低频声，特别是在响度相当大时，会对高频声产生较明显的掩蔽作用。0 \" P z/ m2 {1 Z& v7 A
②高频声对低频声只产生很小的掩蔽作用。
( d/ |1 B( L* o) H3 ?1 A ③掩蔽声与被掩蔽声的频率越接近，掩蔽作用越大，当它们的频率相同时，一个声对另一个声的掩蔽作用达到最大。
' E0 k# S$ o# [3 s 由此可见，低频噪声(例如通风机噪声)和人声是构成干扰的主要声源。一般来讲，KTV要求环境噪声级低于30 ~ 35分贝，这是保证清晰度的一个重要要求。 |
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发表于 2010-7-13 22:34:37
