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人声后期混音教程：13条人声处理技巧7 q3 H8 B, ?, O* A( v
$ U/ Y2 j. B/ S如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。
. h2 n2 t0 a/ f! j- t1. 复合人声的修复
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& q0 J% C U: g+ |6 {4 B' D你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完美的 – 可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
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3 |- q0 {& h$ ~2 N- X) |2 L复合人声的修复1 W: l9 n6 ~7 B! x8 d% [0 E
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2. 优化混响的扩散（Diffusion）; j8 }( t. G4 D: Z) z) g7 a
" T3 Z/ V4 ]+ s O+ Z2 j 好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
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. @' {& y3 J! O8 \% n: l优化混响的扩散# @- }/ i+ k9 w7 U" J2 {
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3. 优化混响衰减（Decay）: r; F# F) [" Q/ _. r( W
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很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减，在高频的地方多使用衰减。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。
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/ K# E6 q# m! c. H优化混响衰减（Decay）
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4. 相位自动化
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对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制相位，对于不同的部分使用不同的相位。
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; }+ d, @* _2 F, f! g( c# S相位自动化
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2 @) V- G, y! [% `0 d 5. 令人竖起汗毛的人声
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记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起 – 就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。
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令人竖起汗毛的人声1 o* q% @" h# d
6. 选择性使用回声9 e$ r0 A4 E6 [
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我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。4 c' n* H9 ^2 c- x9 ?: l9 o
# E) k j5 E* B; |: H选择性使用回声. f' W+ b* w# _8 K. S
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7. 使用板式混响! J1 }9 i8 d9 I( V" V; H
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如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。
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发表于 2010-7-14 16:06:52
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