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人声后期混音教程：13条人声处理技巧
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如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。
/ ^" t2 ^0 U9 g% `3 H1. 复合人声的修复
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你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完美的 – 可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
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% T& q% u9 U2 ]! B9 ~( u* |复合人声的修复* ?$ y( w6 X/ `8 d" b$ s# |4 j
, ^5 V/ N' I; k) g& u- G 2. 优化混响的扩散（Diffusion）
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4 M, F4 A/ l9 x% l& D! B/ t+ q9 C 好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
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优化混响的扩散
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3. 优化混响衰减（Decay）% ~# J3 x' J9 S3 V+ M
$ u3 j) k9 e" D1 X/ Z3 l- {; k. c很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减，在高频的地方多使用衰减。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。6 ]$ v2 D. v3 K: y- Z. g/ V; O {
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5 d2 {1 S0 \* o* G% |3 v优化混响衰减（Decay）3 F9 \; z7 d" ` H* U! a
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3 T# R, C8 u2 r3 q2 v: t2 g 4. 相位自动化 I1 @2 c8 ^; G& J C" V4 g
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对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制相位，对于不同的部分使用不同的相位。/ f) Q$ }& t2 I/ O3 S A# p1 q
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相位自动化4 V: H9 o$ ]8 ~9 \( H' e( A% t
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5. 令人竖起汗毛的人声
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记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起 – 就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。6 b+ ~; j( Y7 y, g2 X
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9 M0 p: e- X9 z: q) K令人竖起汗毛的人声, u a- o; ^+ M/ u; d8 c9 _
6. 选择性使用回声" o- c( P) m% n
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我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。
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选择性使用回声
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4 ?! }! M6 f! Z0 Z$ r 7. 使用板式混响; w2 s* ^4 `1 ~" _- G: ~5 o
' P+ K+ h6 B/ t' Z# e# e 如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。
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3 O0 m: L/ o: h3 P# ?使用板式混响2 a0 S% D& y# q1 H: f3 w
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发表于 2010-7-14 16:06:52
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发表于 2010-7-16 07:52:20
