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人声后期混音教程:13条人声处理技巧+ @6 H% [" d* R6 g X
% q Q: B) f W( c如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理,还有怎么选择话筒,让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多,更好,更厉害的知识。那么,这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。9 d7 t( n; j7 U8 p1 Z" q
1. 复合人声的修复
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你想Double你的人声部分,于是在多个轨道上重复录制了人声,想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是,某一短句只有一次录音是完美的 – 可能另一个有瑕疵,或者歌手录音时爆音了,或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急:把完美的部分拷贝到另一轨去,对音调进行微调,然后设置20到25ms的延迟就可以了。6 {* h( n( L+ j/ O7 @& ?7 R
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4 u" V; N. m$ h0 u5 p# S( C, R5 O复合人声的修复
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0 D O& X7 }7 }& ] 2. 优化混响的扩散(Diffusion)
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$ w& j- O: L& C+ O& x% ?, r 好的人声当然也需要好的混响,那么试试低扩散(“密度”)的参数值。这样做的原因是:扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近,而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音,低扩散会制造很多密集空间的声音,像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声,低扩散能给你足够的混响效果,但不会引起太多反射。
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5 r+ ]$ N' R5 X* D4 S# C优化混响的扩散
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3. 优化混响衰减(Decay)& [6 S' v3 D# a5 b) A6 R
6 Y6 S) r/ k) M0 M很多混响都提供了频率的交叉点,高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争,在较低频率的地方使用较少衰减,在高频的地方多使用衰减。这样可以给人声增加“空气感”,同时也加强一些唇齿音,让人声更加生动。最后调整交叉点的位置,让人声达到最好的效果。
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9 M. y b' u, Q优化混响衰减(Decay)4 i8 g: J8 u& w7 @: m/ |0 ?& O$ J( P
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4. 相位自动化# @ i/ E1 v9 p0 N( S; S1 `) S5 X
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对于Double的人声,你可以把两者都放在中间,或者一个靠左,一个靠右,然后添加不同的效果。比如,在这画面里有背景人声,我通常会把它放在中间。如果我不想人声比乐器突出,我会把两个轨道放得开一点,变得不受关注。用自动化来控制相位,对于不同的部分使用不同的相位。
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相位自动化
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5. 令人竖起汗毛的人声2 ?6 X% L3 o+ u3 J. {
+ [$ p7 n3 e* ` 记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的,令人竖起汗毛的人声吗?试着让人声尽量多一些语气,像说话,而不是唱歌。插入一个声码器(软件或硬件),以人声作为调制器,粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起 – 就足够增加一些轻声的,令人竖起汗毛的元素了。同样,试着加入一些节奏性的延迟,然后把音量调到合适的位置。
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) @- ]9 w8 q' N! r# f令人竖起汗毛的人声
6 {$ R. f+ \$ d8 _- j$ t' H9 `; T 6. 选择性使用回声# g; m& W$ C) K1 e
+ ?0 R- M# X' O: }2 D) f* N* o" \ 我很喜欢给人声加入一些同步的回声,但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现:把同步的延迟放在辅助轨道里,当你需要延迟的时候,拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果,这样也是最好的办法。或者,剪下你需要增加回声的部分,把它们复制到另一个轨道的同一位置,给这个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限,你可以选择这样做。) ^+ _- U* W2 Y( l( f
4 O: |% o: B+ [4 B/ T$ \9 X5 }选择性使用回声
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7. 使用板式混响
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如果你的数字混响有多种算法,试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里,板式混响要比房间混响更能给人声增加特点,而房间混响通常用在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的,更亮的和更少扩散的声音,这对于人声很有用。当然,也不保证你的板式混响算法很接近真实,但是你可以去试一试。
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' O+ L" v# T# E" J2 q/ q使用板式混响
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