解读“发烧”（三）

灵点 · 发表于 2010-7-19 08:32:01

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五、发烧器材
没有质量性能俱佳的硬件，往往会丢失、扭曲、改变音乐中一些微妙的细节，难以令人感受到音乐的本来面目。研究硬件是发烧友同一般音乐爱好者的主要区别。常常有人说，某某器材够得上“发烧级”，那么发烧级的标准究竟是什么呢?
这本来是一个最基本的东西，但却是一个复杂的问题。因为这不仅涉及到客观指标，而且涉及到主观感受。对此目前还处于仁者见仁、智者见智的阶段。有的人把发烧友聆听着用易拉罐自制的微型音箱却也写出了不错的发烧文章。这一弹性空间似乎太大了。其实对于高保真音响设备国内外已有一些标准，可以结合用作衡量发烧器材的依据。
器材选择的目标就是尽可能的减少失真和获得好的主观感受。由于失真具有“叠加效应”，涉及的每个环节都应十分讲究。
1、音源设备。也就是音乐信号的发生设备。如果信号在音源上出现了问题，是无论如何也无法在后续设备中弥补的。
卡座。即录音磁带的机械传动和磁电转换部分。由于卡式磁带来源广，节目丰富，可以自行录音等特点，成为目前最普及的音源之一。用于发烧的卡座，频响不应窄于40—14KHz，谐被失真要小于0.1%，应具备杜比降噪装置，信噪比在55dB以上。机械部分的制作精度，对卡座的性能至关重要，其抖晃率一般要低于0.08%。由于磁在记录模拟信号上的天然缺憾，人们在对卡座的研究上似乎花的精力少了一些。
激光唱机。港台从英文直译为镭射唱机，简称CD机。它用先进的数码方式记录，用激光读取信号，重放音乐。应当说任何一部CD机，都可以轻易地超过一般卡座的音质。是发烧组合的主力。但CD机的优劣之分，似乎差距更大一些。价格从六、七百元一直到十几万元之巨。普通CD机，其数模转换一般为14比特，取样频率为2倍，中高档机往往采用三光束扫描，数模转换达18比特以上，取样频率8倍以上。近几年来，1比特精密数模转换占据了上风，各厂家纷纷效仿。新近出现了VRDS无谐振高硬度唱碟钳系统，以巨型转盘压在CD唱片上，精确地读取信号，并配以零失真电路，其音乐重放精度达到了登峰造极的地步。有条件的发烧友十分看重CD转盘与专业数模转换器的搭配。即:购买高精度机械转盘，将拾取的信号通过光导纤维送到高精度数模转换器还原，达到了相当高的重放水准。
电唱机。人们在对数码技术追逐一番之后，反回头来又重新审视纯模拟方式的电唱机，发现它对音乐信号的忠实重放许多方面是数码技术无可比拟的，一些资深发烧友乐此不彼。当然现在的电唱机，已不再是宝塔靠轮传动的概念，高级机器采用真空吸盘、气压唱臂、专业唱头均衡放大器，造价直逼高级CD机。
调谐器。俗称收音头。在调频立体声广播中，各家电台纷纷以国际水准改造设备，使广播节目的音质有了飞跃。加之广播节目丰富、快捷、信息量大，令发烧友在选择音源时不容忽视。
音源设备还有多种。如开盘式录音机、高保真录像机、VCD、DVD等，87年出现了数字录音机(DAT)，92年菲利浦推出DCC(数字盒式录音机)、索尼推出了MD(迷你光盘)等，这些设备由于版权和成本等方面的局限，达到普及恐怕尚有一定时日。
2、放大器。它在音响系统中起着承前启后的作用。般分为前置放大器和功率放大器两部分。有的将这两部分做成前、后级，而大部分则为合并式。放大器大概是最有烧头的器材，在电路上从OTL、OCL、BTL到甲类、乙类、甲乙类，一直到后来的AA、ALA、双超线性无负反馈等形式，没有大改总有小革，很是丰富多彩。其总体目标就是如何减少失真，更好地与音源及扬声器系统衔接。为达此目的，日本人往往不厌其烦的在电路上作文章，而欧美人所信奉的则是“简洁至上”。
达到发烧水准，放大器的频响应不窄于5—20KHz，谐波失真0.01%以下，信噪比不小于60dB，选择功率要高于实际最大放送功率的5倍以上。
实践中人们认识到，实现放大器的靓声，电路形式的选择当然重要，而元器件质量性能的选择更是关键。当今的发烧名器基本上都使用了皇牌运放，日本东芝或三肯的音响专用功率三极管，环型低磁漏变压器，法国Solen偶合电容、名牌高速电源滤波电解、日本ALPS的电位器、英国HOLCO的电阻、镀金接插件等。目前，高级放大器的性能指标达到了极高的水平，当然售价也是不菲。九四年四月在上海举办的国际音响影视展上，德国MbI型号为9010的后级放大器以二十多万元的售价落入当地一发烧大款手中。电子管放大器的优越性能较之于晶体管机有过之而无不及，在国外价格极高，被视为发烧奢侈品，由于我国电子管制造技术极为精湛，许多国外名器纷纷采用。在国内同等性能的电子管机并不比晶体管机价高多少。因而受到海内发烧人士的推崇。
3、扬声器系统。在音响系统中，音箱是终端、是喉舌，也是灵魂，它最能代表系统的特色和个性，也最能体现系统的价值。从箱体形式看，一般有密闭式、倒相式、迷宫式、号筒式等，以前两种最为常见。密闭式音箱是模拟无限大障板的原理，按照声学原则确定其长宽高比例，以扬声器参数设计容积，全封闭的一种扬声系统。这一形式虽然频率不可以做得很低，但声音刚性好，解析力高。倒相式音箱突出的标志是具有一个声导管，用以辐射低频分量，因此同等情况下较之密闭箱要深沉些。
音箱的质素很大程度上取决于喇叭的性能。喇叭制造技术，经过百多年的发展，其基本形式并没有根本性的变化。性能的改进主要体现在材料和制作工艺上。就中低音扬声器而言，优质喇叭基本上都采用大磁钢、长冲程、全对称均匀磁路，有的还具有双音圈多磁路。音圈的材质几乎不约而同的采用了纯度在99.99%以上的无氧铜线；振膜有的采用渗有多种元素纸盆，有的采用经特殊处理的聚丙烯，有的以碳纤维编织而成，还有的采用了制作防弹衣的布料，一些厂家还汇合了几种材质的特点，做成复合型。定心支片在喇叭频响、阻尼特性上的影响越来越被重视，经过多年的研究和实验，人们选择了一种野草，经特殊加工用以编织定心支片，效果很好。对于高频单元，大都公推球顶喇叭，在振膜和磁路上也十分考究。较流行的振膜材质有极薄的铝材、钛材、高分子复合材料、天然丝绢等。高级的高音喇叭还采用了美国宇航局发明的磁液，既提高了散热性能又改善了阻尼效果。
由于单只喇叭很难完成全频带的放音，因此一只音箱往往有几个喇叭单元组成，用分频器将信号分配给各单元承担，使音箱频带更宽些。但并不是喇叭越多音箱越好。要知道，采用多只喇叭承担频率是不得已而为之，由于分频带来的交差衔接和相位的不一致，造成许多有害的成分出现。有的厂家用一只喇叭制作的小型音箱(比如美国BOSE的121型)，虽然损失了一点频带，但在听感上却获得一致好评。
4、线材。器材内部和器材之间以及功率放大器与音箱之间的连接需要大量线材。人们对这些导线对音质的影响起初并不十分确定。后来经过研究发现，音响信号经过导线有一定的损耗，而且在各个频率上是不均匀的，材质越纯这种损耗越小、越均匀。同时，流过导线的音频电流具有“趋肤效应”，即高频走外圈，低频走内芯。由此引发了人们对发烧线材的研究与开发。目前大部分都以高纯度无氧铜多股绞合而成，还出现了油浸线、炭纤线等等，价格有的达到每米万多元。发烧器材还有很多，如频率均衡器、听感激励器、动态扩张器等，但在发烧家族中都属于从属地位。
六，音质评价
音质评价是发烧友的基本功之一。主观评价硬件和软件，也是最能体现发烧水平的标志。声音所反映的内容往往是清晰的、具象的和客观的，但音质和音色却极为抽象、主观和不便交流。要搞好音质的评价，感觉就需要约定、归纳、升华。正如味觉就是约定俗成的，大家都说糖是甜的，于是人们就把吃糖的感觉称作“甜”，再遇到这种味觉的东西，既便它不是糖大家也说是甜的。
音质评价的术语很多，丰富中也显繁杂，必须抓住主要的和关键的加以规范，才方便我们的表达和交流。
1、清晰与浑浊。音响系统发出的声音要令人感到清晰，频率响应要宽而均匀，尤其是中、高频有密度，混响适当，能够较好地分辨出乐器的音色和位置。反之便叫做浑浊。
2、圆润与发毛。圆润是指失真，特别是中高频失真极小的声音，这类声音感觉愉快、悦耳。低音不浑浊，中音不生硬，高音不刺耳。发毛与圆润相对，主要感觉是声音粗糙，有可闻的失真。声音中如果有5%的失真，一般人就有发毛的感觉，专业人士可以听至3%。
3、丰满与干瘪。声音厚实、响度大，中、高频量感好，混响较足，瞬态响应好叫做丰满。反之则为干瘪。
4、明亮与灰暗。明亮是指在整个声域内高、中、低音平衡的基础上，中、高音略微突出，而且有丰富的谐音，混响适度，失真小。灰暗则指严重缺乏中高音，低音松弛，解析力差。
5、宽广与单薄。宽广的声音频率响应好，高音明亮，低音充足；单薄的声音往往缺乏低音或高音。
6、干与湿。主要指混响效果。混响时间短、深度不足表现为干。混响过分，表现为湿。声音的干湿有时是由软件所决定的，也可由听音环境引起。
7、现场感。声音明亮、扩散好，有一定的混响，特别是800—5000Hz内声音较为密集，最接近于音乐厅的效果，称为现场感好。
8、平衡感。频率范围宽，尤其是声箱各单元频率的衔接平滑，无凹凸，整个声音融和、宽广，听起来轻松、愉快，称为平衡。
9、冷、暖感。声音的冷暖感有较大的个体差异。冷的声音失真极小，非常平衡，器材有很好的物理指标。而暖的声音是在声音平衡，失真较小的基础上，更带一些圆润、丰满的个性。一般采用晶体管放大器的声音偏冷一些，电子管则有迷人的暖色。声音的冷艳与温暖都不是贬义词，偏爱哪种音色因人而异。
在音质评价术语中，还有一些颇具针对性的字眼，如干净表示信噪比高，音乐信号之间相互干扰小；发破指过载，削峰失真；声音飘，反映声象不固定，混响过分；发沙，指有瞬态失真存在，高次谐波多；发闷指缺乏中、高音；尖、粗反映了频率响应不均匀等等。
对音质的感觉和评价，有时受到人的年龄、身体状况、心理状态、听音环境等方面的影响。等响度，这个人们生理上固有的因素也是应当十分重视的。只有声压达到90dB时，人们对于高中低音响度上的感觉才是一致的，低于这一声压，人耳对高音和低音就感觉迟钝。为此，一些放大器中都加有等响度电路，用以补偿人耳的这一缺陷。当然，音质的评价最好是在规定声压下进行。
那么，对于音响器材音质的评价应如何进行呢?
判断音响系统的优劣，应首先观察所处的声学环境，将其摆放在有利于发挥性能的位置上，将声箱拉开一定的距离，听者与两只音箱呈等边三角形。将左右声道平衡钮放在中间位置，关掉一般器材都有的频率均衡装置。由小到大开启音量旋钮，直至开到最大，在静态下听其噪音如何。然后，放上自己已在多种器材上听熟的CD唱片，慢慢开启音量，听一听声象是否固定；通过左右移动，判断系统的相位特性；增大音量至耳朵刚好不感到不适为止，选择软件中的鼓声和大提琴等感觉低音的表现力，看其是否厚实有力，不混浊不轻飘，放得开又收得住；利用人声判断中音的性能，层次要分明，既不压抑，也不喧染，圆润丰满；采用泛音丰富的小提琴和金属打击乐器的声音判断器材的高音，以细腻、流畅，明亮通透，定位准确者为佳；用打击乐(如打碎玻璃等)听其瞬态、动态、阻尼特性；用交响乐判断音场、气势和整体的频响平衡以及纵深感和现场感；用大音量听其功率裕量和动态范围；用极小的音量判断低输出时的表现能力。
在音质评价中，平衡与自然是我们应当追求的目标，有的人把音质好误以为是对低音和高音的喧染。难怪有些经营者，在展示其商品时常常把低音和高音钮旋到极至，让似懂非懂的顾客，有一种新鲜感，失去了平衡和自然，也掩盖了一些缺点。其实在发烧友中流传着这样一个观点:低音易找，高音难求，中音更是不可多得。
感受音质本身也是一个审美过程，美的音质是音乐所包含的内容之一，音质评价是发烧文化中极富特色的东西。
七，环境与校声
听音环境是发烧友最易忽略的问题。器材的性能固然重要，但房间的声学特性也相当关键。在放声时，声波会在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振，并且互相叠加，处理不好就会出现许多的峰峰谷谷和声染色。试想，一套本来频响宽而平坦的发烧器材，在这样的房间里，还能平坦均匀吗?回答是否定的。一些卡拉OK厅，选用了一流的设备，器材搭配也不错，却没有与其相称的效果，就是听音环境不佳使然。解决这一问题可以利用频率均衡器等补偿房间的声学缺陷，但这需要借助专业仪器帮助解决，或者经过长期的尝试和摸索。治本的方法还是设法改善一下房间的声学性能。因此，把准备购买器材的钱，拿出一部分用于改善一下听音环境是聪明之举，得到的是将比全部付之于器材要多。
目前，大部分发烧友还没有专门拥有一间听音室的条件，一般均由会客室、起居室充任。对此，根据听音的需要加以改进是有办法的。
第一，尽量消除驻波。驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关，这一比值应当为无理数，最好是黄金分割，即1:0.618。最忌整数比。这个问题可以结合家庭装修解决。家具的摆设也对驻波的形成有重要影响，一般情况下复杂优于简单，忌讳对称放置。
第二，调整混响时间。混响时间过长，声音易于发荡和混乱。家庭欣赏音乐，混响时间控制在0.3—0.8秒为宜。一般房间都偏长，解决的方法是增加软质物体。如地毯、窗帘、软沙发、软质装饰画等。
第三、避免声染色。室内不能放置易引起谐震的东西，如:不牢固的玻璃、金属器具等。另外，要对门窗等容易产生谐振的物件进行加固。
音响系统的摆位，对于音质的影响也是十分重要的。在声学条件不好的房间，听音区不应确定在中央。音箱的放置应与后墙隔出一段距离。为避免地面的反射，低音喇叭下端离地面不少于40mm，高音喇叭最好与耳朵平齐，以减少反射声的干扰。器材的摆位不要幻想毕其功于一役，要不断调整试听，直到满意。
校声，是利用不针对器材本身的其它手段，使器材发挥最佳性能的过程。主要是避震。音箱与地面的接触最好采用专用支架，并加装校声钉，减少箱体与地面震动的相互传导。实践证明，将CD机安放在一定厚度的大理石上或压上重块，都有明显的靓声效果，其它器材也是一样，将外来的震动加以避免、吸收，有百利而无一害。在器材的制造中，一些厂家已经重视避震问题。有的器材采用了蜂巢式底扳，高档CD机有的重达几十公斤。海外发烧人士十分重视校声之法。曾有人介绍说，用明朝的青砖压在器材上，能够更靓声，用破布包住信号线，会使音色更迷人。这就有故弄悬虚之嫌了。
八，发烧软件
音乐载体有多种，常见的有模拟唱片(胶木唱片)、卡式磁带、激光唱片等。时至科技发达的当今，模拟唱片仍被公认为保真度最好的音乐软件，但它极易被灰尘污染的缺点是致命的。没有人喜欢在“噼噼叭叭”的“炒豆”声中欣赏音乐。卡式磁带由于磁记录的缺陷，节目的频响和动态都受到限制，而且不易保存。因此，目前最好的音乐软件仍推CD唱片。
软件的制作过程是复杂的系统工程，要融进许多人的心血。凡够得上发烧级的唱片，除了音乐大师的贡献外，录音大师同样功不可没，他们调动一切技术手段按照自己的技术与艺术思想，精心制作。故此，其价格高达一、二百元也就不足为奇。
发烧级CD唱片，在说明书上大都给出录音师的名字、使用的主要器材及录音环境等，这在发烧友心目中的重要程度，并不亚于音乐的作者、演奏(唱)者。这种心灵的沟通是突破时空限制的。
世界上著名的音乐制品公司都不断有发烧级软件出现。宝丽金崐(国际)唱片公司是一个规模大，较为全面的音乐制品公司，在它旗下的德国DGG以出品古典音乐著名；香港宝丽金捧红了港台的大部分歌星；同属这一集团的英国迪卡(DECCA)、伦敦(LONDON)以及菲利浦(PHILIPS)公司也多有发烧制作面市。贝图斯曼国际唱片集团属下的美国RCA、德国ARISTA等公司曾制作了脍炙人口的烧品。另外美国的华纳崐(WEA)、英国百代(EMI)、日本的索尼(SONY)、香港的飞碟(UFO)等都在发烧友中有很好的口碑。美国的泰拉克(TELARC)虽然历史不长，规模不大，但其产品几乎款款都具烧味。情况与其相近的香港雨果(HUGO)也十分注重音质的追求，尤以制作我国的民族音乐“烧品”见长。大陆的音乐制品公司发展迅猛，也时有好的制作出现，但毕竟是凤毛麟角。
发烧软件的收藏，有很大的个性差异，应适应自己的爱好和追求。购买时除了注意内容和品牌之外，还应注意媒体的介绍，最好听听发烧友的意见。
发烧友应当拥有几张公认的发烧精品，如泰拉克的美国西部名曲集《ROUND—UP)、柴可夫斯基《1812序曲》，雨果的《发烧金碟(一)》，崐阿瑞斯塔的《KENNY　G LIVE》，飞碟的《蔡琴老歌》以及RCA的蓝雨褛》等等。这些唱片既有很高的欣赏价值，又可作音质评价，何乐而不为!
　　
应当说，发烧的根是植于HI—FI之上的，视频技术的发展，使高画质的诱惑，难于被发烧友推挡出去。尤其是发烧友所认可的软件制作者，也时常有品位极高的现场音乐会、音乐专题片、MTV、故事片等内容的激光影碟(LD)制作面世，将发烧推上了高音质和高画质交融的广阔领域。

whjfc · 发表于 2010-7-19 10:27:08

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[全频箱] 解读“发烧”（三）

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