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语音演唱技巧
# E, q+ |2 E$ {9 O1 T7 B1．对演讲人的声音调整 0 d0 g) k, c4 Z/ l: V
（1）语言声发声频率（基音）100Hz～1kHz，泛音成分可达8kHz，不过占的比例仅5% 以下。 # h8 ?0 l/ K; u8 H" l6 z
（2）拾音话筒：多采用电容话筒，也有使用领夹式驻极体无线话筒。
# z. v; c7 Y! h（3）拾音位置：距讲话人0.5m，领夹式话筒夹在胸前衣领处。
4 M) V" o1 W. `2 T3 v（4）混响时间：小于0.5s。
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调节：演讲声应清澈、明亮，降低浑浊的声音，在调音台上按下相应声道的低切键，提升中高频3dB～6dB同时，对4kHz～8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上成分，以免出现齿音。
6 H8 O0 k, B/ h! I9 T7 z2．对演唱声的调整
5 y6 c0 `- a1 K# s2 d4 L" L（1）演唱声的基音频率范围：% W9 S! m5 U5 \6 ^$ g1 c
童音：高音260Hz～880Hz 低音196Hz～700Hz
& l1 W/ Q7 |) |8 g4 y8 l女声：高音220Hz～1.1kHz 低音200Hz～700Hz 3 ^* l6 f/ x; d7 H* S0 S! c# C7 b7 x
男声：高音160Hz～523Hz 低音：80Hz～358Hz
8 a0 m7 U5 J8 l1 R$ }: b人们唱歌利用肌肉拉动声带，可以发出许多泛音成分，其频率高达8kHz～10kHz。利用鼻腔，还可以对某些频率成分（基音和泛音成分）产生共鸣使发声更加宏亮。
0 }# v s- J- x2 x' r$ Z7 l' e4 u% Y（2）拾音话筒：美声多用电容式话筒，通俗演唱常用动圈（电动）式演唱话筒。
+ P& e4 L% w0 E5 b' C$ G# Y; |（3）拾音位置：电动式话筒采用手持，近距离拾音。电容式话筒采用0.5m远拾音。
+ [( o% N0 C" O3 `（4）混响时间：女声儿童演唱，混响时间在1.3s～1.8s（美声唱1.3s,通俗唱1.8s左右）。男声演唱，混响时间在1.1s～1.6s（美声唱1.1s，通俗唱1.6s左右）。
$ ^+ O. w$ R' P( ~1 ~6 }# l, f$ Z) w（5）调节：用调音台上每路的参量均衡进行音质补偿，歌声首先要求明亮，明亮的歌声人们最受喜爱，最能扣人心弦，感人肺腑。为此，将中高频提衰量放在±6dB上，中高频中心频率调节采用扫频法，从低往高扫，到达顶端后，再从高往低扫。经过两次扫描，便可发现，当扫到某一频点时，突然觉得声音明亮度增在，便固定在该频点上，适当调节提升量，便明亮度得到补偿。对于不同的人，发声频谱各不相同，补偿的频点各异。用同样方法，也能在中低频段找到歌声的力度补偿频点。对于高频段的频率成分，根据听音的感受，做适当提衰，齿音、气音过多，有刺耳感，应衰减2dB～3dB；若清晰度不够，应提升2dB～3dB。对于低频段成分，例如：100Hz附近，男声应衰减3dB～6dB，女声则应提升3dB～6dB保证声音浑厚而不混浊，丰满而不单薄。在做歌声补偿的同时，应注意演奏乐音或伴奏乐音与歌声间的平衡，尤其对专业歌手的演唱，始终突出歌声。音乐前奏音量要大，突出乐曲的旋律。歌声即将介入，伴奏音乐渐渐减弱到某一适当音量上。伴奏音带信号在调音台上应做适当修饰，主要在高频段和低频段，对激光唱片伴奏乐珂以不做修饰。在OK厅里演唱，多数演唱者是非专业歌手，有的人在音调上还把握不准，为了掩盖歌声的缺陷，音乐伴奏声应推得较大。同时，也要重视声音与画面的结合，歌声应跟随画面的竟境、情节调节音量，以获得情景交隔效果。
0 u( ]6 ?! n" J- l0 Z3．对节目主持人的声音调整
9 T1 D% A: E4 M2 x节目主持人多为女性，一般声音都比较明亮，调音时，应注意以下几点： % M/ p5 @+ k5 \7 N
（1）发声的基音频率范围：200Hz～1.1kHz。
7 t3 _3 u# z0 L& }: t" J) ?（2）拾音话筒：采用电动式近讲话筒。
$ y: m& ~8 p2 ~( r0 f" Q3 h D（3）拾音位置：手持话筒，近距离拾音。 : [& H! C# y6 U; y
（4）混响时间：不加混响，利用厅堂自然混响。
6 [- d" G3 d7 L7 U: T; {% f（5）调节：在调音台上做均衡补偿，提升2kHz～4kHz成分，约3dB～6dB，使声音透亮清晰，音域宽厚，亲切感人，降低6kHz左右的成分，减弱可能出现的齿音。同时，要保持适度的音量，使后面的观众能听清。
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4 I; M' J z0 ^; _: H: {: l" T三、音质评价
$ {8 _/ Q# I @0 ?" n7 z音质就是声音的本质，音质评价即对声音本质的评估。这种评估是声音信号通过人耳的听觉生理，作用平均值脑，引起不同的感觉，再进行分析，给予表达，做出鉴定。显然，音质评价是人对声音的主观评价。由于是主观评价，除忽略人体生理上的差异和缺陷外，还牵涉到诸多因素，如个人爱好、传统习惯、文化层次、教育水平、音乐修养、素质锻炼、专业特长等等。因此，音质评价是较为复杂的。 + n# z, `- q% w3 Y3 `2 y" C! n: z
（一）音质的主观评价与客观技术测量 % y- Y1 {" {$ O2 l9 w
人们在进行音质评估时，总是希望能建立定量的客观测量标准，但是，人耳听音是一种感受，这种感受与声学物理之间并不是线性关系，声音的瞬态特性及时间的延续性，使其间的联系变得错纵复杂。为了寻找相关的关系，通过大量实验表明，影响音质的主要因素有四个：音量、音调、音色和音品，称其为四要素。四要素的搭配直接影响着音质好坏，它们本身仍是心理量，这些心理量与物理量之间存在这样的对应关系：音量与声振幅相关，音调与声波频率相关，音色与声音的频谱结构相关，音品与音频包络线相关。这些关系不是等价或线性关系，人耳听觉系统对声波纯音的感觉是单维的，感知的只是音高（Pitch）和响度（Loudness），也就是音调和音量。而对于非纯音来说，几种相近频率的纯音成分叠加，人耳除感受到音高和响度之外，还会感受到声音清澈或浑浊，平滑或粗糙等，这关系到音色和音品问题。 ; z! |3 P6 G) D# i
此外，人们在自然环境中听音，左耳和右耳接收到声音信号在时间上和强度上常常是不一样的，这是因为两耳相距十多厘米，加之头部的遮挡或声波的衍射作用，产生接收声音信号的差异。人们通过听感神经，能感知到声音的方位和声源的空间位置，形成听觉空间，构成声像的立体感。实际的空间声源发声，结合人耳的双耳效应，成为立体声听音的条件。左右扬声器立体声放声，模拟空间声源发声条件，形成视在声像，然后通过双耳去感知，再现立体声像。利用仿真人头的实验，表明高频声定位主要由幅度差形成，低频声定位则依赖于相位差。 ' _9 ~7 h0 _+ p/ ]2 h
（二）音质的表述 - o7 c5 k- i9 ?0 h8 u t" i
在进行音质表述时，许多心理概念中有抽象概念，也有实际的具体概念。例如：在音乐表述上，抽象概念有：华丽、激情、优美、悦耳等。对音质的表述采取直观感受，简单意识体验也许更具有实用价值。使用这些术语或表现用语应当符合如下原则： 1 l' S& t. k$ J! P6 L" V w
（1）多数人的共同感觉。
9 |7 ?$ k) A5 s4 m. @3 R（2）多数人共同使用。
9 Y4 s3 N- }* o$ l0 q2 \5 Q（3） ( J5 [; ]* o4 x j: w2 P1 s
使用的概念术语具有自己的独立的心理空间，不能互相重叠，不能交叉使用，不能彼此渗透。音质表现用语如图13-4所示。 8 x) I# b' ^* W0 R# f' G; _, M( `
（4）由图可见，音色与音品的结合，产生出多种的音质属性。
: Z% g! X# l* w: k( ~（三）有关术语
+ o, D$ r" c" h5 A( l% A1．传输系统频率特性的术语
( i: F/ R: L. a u( |·Excess of highs高音过多 7 t0 U7 b9 `2 d0 F2 r5 g
·Deficient高音不足
0 }& x3 Q+ E+ e0 C9 A2 Y( t1 \$ W f·Sharp highs,Brittle尖刺
# l% n% p" r2 |/ ?·Hard硬
7 ]5 Q* }# p" ^: g S6 w·Lean单薄
; T8 A5 e$ i$ c; y) n' I& U9 _( T·Smooth平滑、圆润
8 A Q5 r6 _5 _5 z2 O: x·Dye染色 8 s$ B1 {4 x6 I+ L# b/ E8 W, H# @- L$ b
·Grunt木鱼声 8 I7 ?( Q0 o3 e Z( a
·Weak bass低音过多
" ?+ H1 [$ M+ A( P, q+ x! I·Soft柔软 0 A& B: Y) c% E
2．传输系统过载或非线性失真的术语
7 }* f5 M: n5 f: y·Distorted失真 , e6 ?' A$ P7 p+ b: v: V+ x
·Hash up走样 , ?6 l* H" w% P9 m. a
·Dirty浑浊
: [* M' H, s& q: a·Breathing喘气声
" c2 t4 m& b4 ^0 `, E, ^( f0 `·Motor boating汽船声 4 c' W& l! L, L9 V% s
·Howling啸叫声
6 N6 o0 h( ~9 B2 w+ l0 X% W·Singing唱歌声
A T* S0 _* m7 Z3 _7 p3．瞬态特性的术语
8 V0 R2 v1 [( f, I·Crisp清晰 6 ]! p2 h0 o6 U4 c
·Hang on Shurred不清晰 4 J! X/ }, A1 |! Q7 A4 W H1 }" x5 P- A
·Sharp尖刺的
: T7 {* U8 ?/ g% Z# m7 l: M·Flat平坦的 , w) }, S1 X% k x& j1 V
·Dynamic动态的 2 W5 v' Z: _1 X0 x/ a6 l6 n3 U! F
·Attack冲击
/ b+ K4 \* y! c% D& O# Y1 a5 | n$ g·Thump(Sustain)砰（衰减声） - m! | Y8 v' p
4．录音室声学特性术语 ; Z% n0 w- K) P9 Q9 F+ x+ P
·Definition清晰度
' y) G5 L3 E# O4 I# X, W+ b" q·Fuzz模糊 . T+ [% U' S" r
·Distant声音显远
, F; W3 Q2 s4 M# @4 Z+ a7 F·Close to mike声音显近 ! ]5 B" H; \, d8 p7 K7 I
·Reverberation混响 $ S' I* m4 p1 n3 {, j- b
·Presence临场感
- D3 X4 \6 ?4 E0 F·Live活跃 V. l& C( V9 M/ m% z. u
·Dead寂静
" O$ r6 Y# r; n3 j5 x# i5．噪声的术语
9 a; j$ a: p. z9 |0 R, u·Ruttle咯答答
! y4 L: {4 ?: j·Buzz嗡嗡声
% n$ N7 ^" y6 v·Rub磨擦不光滑面的声音 6 B3 O: r% k; S+ X$ @
·Wheeze喘息声
7 U) |$ Y/ m* r# k/ g·Background背景噪声 , O& ^+ }: C6 t' {3 A J& R7 _
·Tubehiss管子咝咝声 5 E5 T& B: P$ L C( g: f& k& }
·Frying零散声
4 p9 a$ |$ s& L+ d$ c5 x·Popping(Pops)呼呼声（噗噗声） ; f! M B0 ~6 \6 b. q8 G
·Sizzle嘘嘘声
- y6 V6 @: w9 v9 L' C% |2 A6 V·Click咔答声 4 D, b! U* C- X P( n* O0 X
·Scratch noise暴点声
3 y% z0 y/ t. Z2 E/ \: p6．声音的心理属性术语
: ?! m# I! q( q% E( f* K·Pitch音高
; \# A+ [ M$ o* F4 i0 O/ {·Loudness响度
: S0 _! j$ L3 U" K+ Z0 w1 @0 C·Volume音量 ; ]# x1 k* S8 w3 m- T
·Density浓厚
* F# ]: F9 x9 ^·Boughness明亮
; J$ O" \% ]$ s$ f g6 ?, z·Roughness粗糙 0 O+ _" B L/ L
7．其他术语 ; E$ P! S0 Y6 m1 l' h
·Crisp Clear清澈
: \8 n& n- W4 _8 N% |·Brilliant嘹亮
0 B- H$ n$ n! ]. L% i·Blending融合 & ^4 h# x; S( v! A
·Fullness丰满度
8 j g0 s1 O$ O. q·Resonance body乐器共鸣体 3 S6 F" l! m) N0 P% X
·Birdies10kHz左右的差拍尖叫声 + l) b# a# E$ J
·Tweets啾啾声
! ~7 s9 V1 q- A8．作曲家表述音乐用的术语 4 G6 z5 i9 x; @; t8 ]
·Heavy沉重的、忧郁的
+ m1 h3 G, f8 i+ r" X1 C·Rich,Full丰满
4 p; \4 z, q; P. F·Round圆润的 6 r5 s; k6 J1 T3 F# K
·Mellow柔软的 0 L& G& l% y6 I# o
·Dark暗
$ H6 F! [" y- W. b2 E) R' E. e6 @·Powerful强劲的、有力的
4 F& Y) j& {. n; ~4 }) z9 |·Dry干的（无水分） $ Z- _ I+ x+ Z
·Rough粗糙的 , N; ^/ {% ]) Q; Q5 Z* J
·Hard硬
& F* |: M0 r: t) I0 Q7 V9 W·Distin ct(articulate) 明晰、清晰 ' i7 O2 [% d; K Z- {2 g% \
·Bright,Light明亮的
1 d6 p0 j8 f+ h5 q9 w·Brilliant(triumphant)辉煌
& [, u- @/ l; b; w; u/ `1 n% _9 [# B·Transparent Clear清澈、透明 9 z, {" @0 D6 z# D: P: C) t$ u, @, y
·Nasal带音的 % ]3 u* K) y: x; F1 p: f/ s
·Crakling劈劈啪啪 ' j# s. O+ G' }
·Fine纤细的
. W; F0 C- u4 O0 _·Weak软弱无力 % G) H4 b. q. Y. ]- |) R- ^
·Sweet甜甜的（悦耳的）
4 B+ W$ r9 H/ l3 H7 v' \ e·Sonorous响亮、嘹亮
, `* m1 c3 Z+ B% u·Stirring,Rousing活泼的、热烈的
$ u: N/ E$ h0 a5 V" l- w·Joyful喜悦的、欢快的 3 u. a; o- J1 i; X- I
·Graceful优美的、高雅的 # w% s, a& U% f% W/ w g9 l/ ~
·Suitable合适的、适当的 ! L8 ]% V& N, K+ T" `* h& I: k1 ^
·Cold冰冷、死板& g% [2 H! W" p6 L! B5 @0 `/ u
（四）声音的视角联觉
; `& }9 I' [: M) f' k人们感知外部世界，接触大自然，了解周围环境，依靠的是感觉器官，通过看、听、尝、闻、摸等动作产生视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉等感觉，然后做出反应，给予表达。由于心理感觉因素的复杂内在联系，一种感觉会引起另一种感觉，这就是联觉特性。例如：红、橙、黄颜色会引起暖感，而蓝紫灰颜色会引起冷感。同样，在听感上的听觉属性也可以引导出视觉联觉属性，其间的对应关系如表13-1所示。 ' O& y% H5 ~, T6 n5 k
音乐工作者常常把音程与颜色或乐声与颜色联系起来，见表13-2和表13-3所示。
6 n0 M# ~. h; x) k$ Z) p) E以上乐音与颜色的色感联系并非是固定不变的，对于不同的人，可引导出其他色感。但是任何人只要对于声音有着深刻感受，常把它的声音与某颜色情景联系，相应的会引发视觉联觉特性。 * k5 S. `% J% k5 T/ l- w# G5 q& ]: _
（五）音乐中的摇滚效应
" B- Q- x; v- _8 J9 y5 m! j8 v6 v动听的音乐常常带着颤音（Vibrato）效果，歌唱声也同样包含着颤音。例如：美声唱腔，其延长音常常夹有颤音。其实这就是摇滚效应（Rocking ) A9 S8 u$ @3 B0 ^ l
Effect）。这种效应不限于调频音，对于调幅音、差拍音、甚至窄带噪音，加入颤音同样能激发出人们的快感。 3 q3 J: R l+ z: s
实现颤音可以加入超低频调制，尤其是6Hz～8Hz的调制，效果非常明显。用超低频进行调频，在感觉上表现音高的起伏，用超低频进行调幅，在感觉上表现响度的强弱变化。差拍音则表现出节奏和节拍的变化。 / i3 P8 k) _: N P1 b
音质问题是歌舞厅里扩声的重要问题，衡量音质应以测试为依据，以主观评价为准绳，其最终结果还是要回到人的听感效果上来。在建立测试标准时，按照各种歌舞厅的性质，道德在空场环境下，测试从拾音系统、调音台混音，功放输出至扬声器还音等扩声指标，在规定的标准测试点（125Hz,250Hz,500Hz,1kHz,4kHz）测试。测出量大平均声压级、声压均匀度、传声增益、总谐波失真、总噪声电平以及混响时间等，作用音质补偿的设备、动态限制的设备和效果增添设备都应处于旁路状态。在此测量基础上，引入均衡、动态处理，以获得最佳指标和评定等级标准。最后，引入效果处理，微调房间均衡来美化音质，取得最佳听感效果。6 o# i# s0 ?5 m" r
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发表于 2005-12-1 11:48:00
