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声反馈抑制器在多支话筒中的应用中产生哪些问题、造成的原因及解决的办法
( u1 ^: v. ~. a+ C6 r' E! G) X大多数音响师在使用声反馈抑制器时,都有这样的体会:当使用单支话筒时,如果话筒发生啸叫,运用声反馈抑制器(例如用插入法)就可以较为理想的把啸叫声抑制住。然而,当同时使用多支话筒时,收到的啸叫效果往往就不够理想,常常会出现只有其中的某些甚至是单支话筒的抑制效果较好,其余的话筒在推大音量时,啸叫声并未得到抑制。那么,问题到底出现在哪里呢?
6 O: y- R i1 Z% W# X b6 v下面笔者就这一问题谈谈造成的原因及解决的办法。 ' {; a6 e, i' X9 z& y
大家知道,由于话筒的结构及特点,不同品牌话筒的频响、阻抗、灵敏度、指向性等指标是不一致的,即使是同一品牌的话筒在这些指标上同样存在着不同程度的差别,再加上各支话筒在实际使用中用途及摆放位置不同等客观因素,造成各支话筒的反馈啸叫频点不是在同等音量时发生。
: _7 W- j, o1 ]) y/ O) s+ b/ C如果我们再运用常规法进行移频时,往往最先发生啸叫的那支话筒将触发抑制器进行逐点移频,结果其余多支还未发生啸叫的话筒并未得到有效的移频。当音量开大时,这些话筒就会照样发生啸叫,抑制器已是无能为力了。假如我们用多台声反馈抑制器用插入法,分别对各支话筒进行逐点移频,那么,这些诸多的问题是可以得到解决的,可这就造成了设备成本的提高。要是举办一场综合性的歌舞晚会,这种配置一是在安装调试上费工费时,二是在成本费用上也是很不实际的。其实解决的方法非常简单,只要我们运用正确的调试方法,用一台反馈抑制器完全可以获得较为理想的移频抑制效果。
. K! X+ W) @5 n' y. G下面我想举一个在演出中的实际例子,详细地介绍该调试的操作方法。
0 J! g3 b/ x4 F9 q例如,在演出中有一个小品节目,同时需要8支领夹话筒。 / u- G) v( \3 g: k2 G, |% T
1、 将8支领夹话筒在调音台上都编程为一组,把各路高、中、低音调EQ和各路增益GAIN钮均调在中音位置上,然后把各路辅助音量推子拉下。
& v7 u0 ^) e; D6 D$ |2、 在舞台上把这8支话筒集中在最易发生啸叫的地方,然后放置在离舞台地板高度1m左右的平台上。
0 Q/ [1 |3 D) {1 `3、 按照常规将扩音系统联接好。用插入法把反馈抑制器插入这8支话筒对应的编组INSERT接口中。
y& y7 T- d) s, m+ o3 r4、 将串接于调音台至功放之间的各个周边器材(包括声反馈抑制器在内)均设置在旁路上,并将各器材的输入输出旋钮均置在0dB处,功放衰减钮设置在中间位置上。 6 x( r- z7 {9 n* `! X8 S
5、 将调音台上话筒编组输出推子和主输出推子均设置在0dB处,通过增益钮和辅助推子之间的配合,分别对各路话筒进行调试。 ( I. I. ? l2 @+ ^6 q. u# o \
6、 将其中一路话筒的辅助音量推子慢慢地往上推,待稳定的啸叫声出现为止。记住该路推子上所处的分贝位置,然后把该路推子拉下,接着进行第二路话筒的调试,依此类推,直到这8路话筒都调试出稳定的啸叫声为止。这一步非常重要,需要耐心细调。 & O' R6 ~1 y: i5 y2 w7 T7 Q% i
7、 将调音台上主输出推子拉下,恢复各路筒分推子在啸叫声出现的位置上。
6 s- n9 p# v% r8、 将声反馈抑制器的旁路键恢复成工作的状态上,并选择S1单点滤波方式,然后将主输出推子慢慢拉起。待哪叫声出现后抑制器会逐频点的把这8支话筒的各个啸叫声抑制住,直到抑制器上的各个红色滤波指示灯不再闪动为止。 5 ]) K2 K! E- {- v
9、 最后按STORE存储键,用旋轮选择好存储号码,再按STORE键将调节结果存储起来。 9 I+ g6 y; \# [
10、 恢复各台周边器材至工作的状态上,整个调试工作即告完成。
+ M$ ]/ w6 }- }% r% ~, `- H) u通过上述的调试,这8支领夹话筒都能稳定地工作在最佳状态,从而有效地抑制了演出中极易出现的声反馈。 |
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