音频处理设备的调整

吉米 · 发表于 2016-3-22 09:06:27

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音频处理设备的调整
　　 1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
　　 2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到）。
　　压限器的调整数据如下：
　　（1）噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
　　（2）压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION（dB）指示灯开始亮。
　　压缩比RATT0：置于2：1；
　　动作时间ATTACK：置于10ms；
　　释放时间RELEASE：置于O．3s。
　　 3．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中
键盘调出使用。

　　四、调音要点（以操作调音台为主）
　　 1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
　　 2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
　　 3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
　　 4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
　　 5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频（40—100Hz）和高频（7—20KHz）。
　　 6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
　　 7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推
上。
　　 8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。

　　五、声反馈（啸叫声）的抑制
　　 1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
　　（1）话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
　　（2）调音台上混响调节过大；
　　（3）话筒音量调节过大；
　　（4）没有接通压限器；
　　（5）厅内声学设计缺陷。
　　 2．针对以上原因可采取以下措施：
　　（1）为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
　　（2）歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
　　（3）接通压限器，其压缩比应设置为小于2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s.
　　（4）调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
　　（5）以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量（用调音台总推子调节），到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率（如250Hz），此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。
　　此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。
　　（6）如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。

专业音响(KTV)与HIFI音响的区别

　　HIFI系统是供听音乐之用，而卡拉OK（PA）系统则供唱歌演讲之用，两者的用途截然不同，不可混为一谈，更不可能兼收并蓄。

　　就以扬声器系统作为例子：HIFI专用的扬声器系统，讲究的是频率响应的平衡；但卡拉OK(PA)扬声器系统主要播放的是人声，因此中频必须雄浑有力，高低频的延伸反而是其次；此外，卡拉OK(PA)扬声器系统要有极高的承载度，除了能播放莺声燕语之外，还必需经得起凄厉女声及怒吼男声的摧残！HIFI专用的扬声器系统根本无法承受如此巨大的音量，喇叭单元必死无疑！

　　此外，高频是令话筒产生“回输”（呼啸声）的罪魁祸首；由于一般扬声器系统的高频比卡拉OK(PA)扬声器系统的高频多，因此在唱卡拉OK或演讲时，非常容易出现“呼啸”声。由此可见，卡拉OK（PA）与HIFI专用的扬声器系统，无论在频率响应及音响平衡方面是完全不同的。这也说明了何以使用卡拉OK(PA)扬声器系统唱卡拉OK演讲时总是中气十足，换成一般扬声器系统时，即使费了九牛二虎之力，声音仍然气若游丝的原因。

如何选购卡拉OK扩音机才能匹配麦克风获得最佳的音效？

　　卡拉OK在我们生活中是一项很普遍的休闲活动，如何选购一套完美的设备，除了每一项器材具有优良的特性外，最重要的是各项器材如何获得最正确的匹配。许多使用者常有这种经验：在卡拉OK扩音系统中，即使采用高档的麦克风，当大声尽情的演唱时，不但音量无法尽情的跟随着发挥，而且音质产生破裂声（饱和失真的现象）。这种现象大都是卡拉OK扩音机的输入与麦克风的输出没有获得正确的匹配，亦即卡拉OK扩音机的输入动态范围（Dynamic Range or Headroom），不足以承受麦克风的最大输出强度，于是产生饱和失真。扩音机的输入放大电路一旦产生饱和失真，后级的主音量如何调整，都无法避免所谓『破裂声』。

　　一套卡拉OK器材至少是由卡拉OK扩音机、有线或无线麦克风、喇叭及影像等四个视听器材组成，其中卡拉OK扩音机主要功能就是将麦克风拾取的歌声讯号（Acoustic Signal）转换成电器讯号（Electric Signal）加以放大、配乐及各种音效处理后，再输出驱动喇叭产生新的音效。

　　由于麦克风与喇叭是一项音响（Acoustics）的电子产品，其特性规格及量测计算单位与一般卡拉OK扩音机等音频（Audio）放大的电子产品不同。市面上许多卡拉OK扩音机，因设计及制造者对麦克风的特性规格未深入了解，不依据麦克风的输出为基准设计卡拉OK扩音机最适当的增益（Gain），却往往抄袭传统老厂牌不正确的设计，将增益设计得太高，相对的动态范围变得太小，以致无法承受较大的音压，当遇到歌唱者较激情的大声演唱，卡拉OK扩音机就产生破裂声的严重失真。

　　以卡拉OK器材组成系统的原理来看，麦克风将人声（Vocal）转换成AUDIO电路讯号后，直接传输到卡拉OK扩音机麦克风的输入口（Mic In），因此，设计者应该要根据麦克风输出讯号的特性，设计卡拉OK扩音机最适当的增益（Gain），才能具有最佳的动态范围特性，避免产生饱和失真，获得最佳的音效！

　　究竟麦克风承受多大的音压（SPL）会输出多大的讯号电压（Level）？一般量测是将麦克风置于无响室中，以音频1KHz、94dB SPL（1Pa）的标准音压，量测麦克风的输出有多少mV或换算成多少dBV，作为麦克风的标示灵敏度。例如MIPRO的有线或无线麦克风基准灵敏度都设定于-52 dBV/Pa（0dB=1V/Pa，1KHz），表示这支麦克风在94dB SPL的音压下，能输出约2.5mV的讯号强度。

　　实际上任何一位歌唱的人，平时演唱的音压都超过这个量测音压的数十倍，例如：超过20倍时，音压约等于120dB SPL，输出电压约等于50mV，尽情大声演唱时甚至高达数百倍，因此使用这支麦克风拾取的音压（SPL）至少要能承受高达140dB SPL（超过测试标准音压200倍）以上而输出不失真才适合演唱使用，也就是麦克风的输出电压至少会超过500mV以上。灵敏度较高的麦克风在同样的音压下输出电压也较高，不过市面上各种厂牌的动圈式麦克风其灵敏度不会相差很大，例如：Shure Beta 58A=-51.5dBV/Pa（2.7mV），Senhheiser E945=-54dBV/Pa（2.0mV）。

　　MIPRO无线麦克风系统的灵敏度等于0dB（接收机的输出电压等于发射器的输入电压），亦即等于麦克风音头的灵敏度，因此，只要以使用动圈式麦克风的灵敏度，改用无线麦克风，不必重新调整卡拉OK扩音机的输入音量，同样能获得最佳的音效。至于有些增益太高的卡拉OK扩音机，为了避免大声演唱时产生饱和失真，MIPRO接收机（新机种）后面板的输出有一灵敏度开关，将开关切换到-6dB的位置（降低一半的灵敏度），可以提升一倍的输入动态范围。

　　使用者选购卡拉OK扩音机首先必须要了解这一项重要的特性：扩音机的输入灵敏度是否根据上述的设计原理正确的匹配麦克风的灵敏度。如果扩音机的输入灵敏度设计不正确、动态范围不足，不能承受一般麦克风的最大输出，不管扩音机电路是采用传统的模拟或最新的数字讯号处理的设计及附加多少特殊功能，则一旦大声演唱，就无法展现原音重现的最佳音效！

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